在國內，有很多日本女星還是很受影迷們的喜愛的，
比如新垣結衣、橋本環奈、石原里美、菜菜緒......
而宮崎葵則是紅顏秀影非常喜歡的一位日本女演員。
宮崎葵與同時代的日本女演員相比，外表算不上靚麗嫵媚，但她的表演天賦極高，
宮崎葵與蒼井優應該是他們這一代中最為突出的二位，
日本女演員演技爆發期低齡化的趨勢，在他們年輕時期尤為明顯。
宮崎葵作為演員，可塑性極強，
演員這種天生比較被動的職業，很多時候角色綁架演員，或者演員的個人魅力太過突出，冷落了角色本身，
而宮崎葵卻可以找到其中的平衡術，刻苦又不失天賦，一位天生的演員材料。
2013年，宮崎葵與松田龍平、小田切讓聯袂主演《編舟記》就令人印象深刻，
該片是由石井裕也執導、三浦紫苑和渡邊謙作執筆的電影。
而《編舟記》也獲得了日本的“奧斯卡”，
第37屆日本電影學院獎最佳導演、最佳影片、最佳編劇、最佳男主角、最佳錄音、最佳剪輯、最佳新人獎等多項大獎，
可惜的是女主角宮崎葵入圍了最佳女主角，卻遺憾的未能獲獎。
《編舟記》本片採用35mm膠片而非數字拍攝，
影片時間背景設定在20世紀90年代，在電腦排版尚非主流的當時，編輯工作者必須採取手工的方式進行刪除、拼貼、黏結等工作。
主角馬締光也是那種一心一意撲在工作上的宅男，
甚至不懂得如何與人溝通、交流，直至被安排到辭書部選編新的辭典《大渡海》。
而辭書編輯部門，則是一個即將被遺忘的角落，被公司安排在一個小小角落，
昏暗的光，堆砌的書，一群似乎已經被公司忘卻的職員，
在這個浮躁的社會，還有誰願意耗費自己的青春，沉下心，沉入辭海呢。
但是在這裡，馬締光也找到了自己一生的追求，
那就是編寫辭典，老師酒後說的話點燃了馬締心中的光，
即使編著辭書不被理解，被人嘲笑，但馬締依舊認定這是一份崇高的事業，併為之努力，
在編書15年中無數個日日夜夜的修改，屢次壓力大到做噩夢。
沒人能夠理解這是多麼壓迫神經的事，
對馬締來說，這就彷如沉在汪洋大海，掉進了夢裡，反覆的掙扎，卻爬不起來，望不到盡頭。
儘管遇到了很多沒有想到的挫折，但他從未放棄過，
同時，他開始意識到想要完成這個夢想，需要與人交流、與人合作，光靠自己一人的努力是遠遠不夠的。
宅男馬締開始改變自己，努力的與人對話，
隨之，孤寂的生活狀態也開始慢慢改變，開始了有溫度的人生，開始體會愛情，友情。
擁有夢想很容易，追逐夢想的路卻很艱辛，
《編舟記》用平靜的敘事拍攝，卻能意外的讓人感到堅持的力量，將一份小小的工作看成自己畢生的事業，
一本辭典在千年的歷史中毫不起眼，但卻是文字歷史的記錄，用神聖的態度去嚴謹的追夢，讓人敬佩。
在編書的15年間馬締遇到了自己的真愛，
馬締對房東老奶奶的孫女具矢一見鍾情，即便是不善表達的馬締，在同事的鼓舞下，也最終發起了勇敢的告白。
主編也將“戀慕”的釋義交給陷入愛情的馬締去編寫，
希望他能寫出觸動人心的話。
生活與夢想交織，在外人看來15年只是編著一本《大渡海》真是太漫長了，
而對於馬締來說時間卻是太短暫了，編著辭書已經不再是馬締的工作了，是馬締生活的一部分，
而在這個世界上，有多少個如馬締一樣，為夢想終其一生的人！
電影末尾馬締的老師去世了，無緣見證《大渡海》的問世，
可是他卻不感到遺憾，因為他知道編著辭書這個夢想，終會有這樣一個又一個具有追求的職人幫他實現，
即便是在去世前，也依舊在收集釋義，卻感到踏實與安詳。
很羨慕有夢想可以追求的人，能找到終其一生的事業是多麼幸運，
如果要我回憶上一次翻閱新華字典是什麼時候，我可能會慚愧到說不出口，也會在心裡暗暗的想：
如今還真的有人在繼續使用辭書和編著辭書嗎？走過生命的二十個年頭，是否已經有了一個穩健的目標，可以在本行業一直一直的堅持，最後有所成就。
紅顏秀影的朋友經常會向我訴苦：
這不是她想要的生活，這不是她想堅持的事業~當然也有朋友就像打了雞血一樣對於自己的工作充滿力量，追求著行業新的知識使他們神采奕奕。
有了夢想就像有了光，
逐光的路不是一路充滿光照，有的時候會黑到讓你無法前行，
猶豫不前，但是有了方向，即使走得很慢，卻也是踏實的過著這一生，
希望每個在迷茫路口，踽踽獨行的人都能儘快明白自己心中的所愛。
主角對抗的負面力量，並不是慣常的反派或常見的現實困難，而是時代的宿命感，
即將邁入電子時代的90年代，紙質圖書面臨未來的危機，個人在時代鉅變面前顯得無可奈何。
經常觀看日影或者日劇的觀眾，同時又觀看過《編舟記》原著漫畫的會留意到，
電影裡有個沒有的情節，在動漫裡非常催淚：
編輯們將便箋裡的內容一條條笨拙地輸入電腦進行存檔，奮戰良久，顯得辛酸而又熱血。
是的，自媒體時代的來臨，5G時代的發展，
像紅顏秀影這樣的圖文作者越來越感覺到，生存似乎越來越困難，但堅持文字語言一直是我們的表達方式，
我們沉浸其中，冥思苦想，不願改變。
紅顏秀影想起之前看的《孤獨的小說家》，也是寫作家這種看似枯燥的案頭職業，
但小說的主線是滯銷作家如何得到直木獎，
這樣一來，情節中可以寫到他兩次入圍後，從被提名到接受採訪、發獎當天、落敗直到第二次獲獎的整個經過，
作家和各個出版社編輯、文壇友人、評論家、書迷的人際關係都可以寫。
所以，情節雖然整體仍是寫實平淡的，組織情節的難度卻降低了很多，
如果真的想寫好一個較為枯燥的職業，在立意和細節、文筆方面又沒有太大把握，不妨學學《孤獨的小說家》這種寫法，
用一個貫穿整體的大事件串起情節，說不定寫完之後會對這個職業的方方面面有更深入的認識，
這時再嘗試《編舟記》這種寫法，也許效果會更好。
也希望《編舟記》這部電影可以帶給大家一些信念，
扁舟渡海，慎終如始。
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