瓷器鑑定文物真知堂：
近來寫作中心在上古史領域，瓷器鑑定的文章發得少了一點。筆者總角之齡涉足收藏，始於集郵，終於中國古代文化。所以涉獵旁通，多數領域略懂一二。
高古玉器和青銅器雜項類，其實鑑別起來難度不大，就那麼些東西。當然，最迷人的古董文物還是青銅器和高古玉。這是古代中國最傑出的文物，而且由於載體的原因，遠比書畫類文物好保存，所以一直以來都是國際收藏界的硬貨。但囿於國內文物保護法規的相關規定，所以一直在國內收藏界不溫不火。這也是沒辦法的事情。
在中國經濟已經躍居世界第二的大環境下，中國的文物保護事業基本上還停留在上世紀8-90年代的水平上，藏寶於民其實早已經是客觀現實，但短時間內無法形成普及流通，也是客觀現實，所以，抱著喜好的心情玩收藏，則延年益壽。抱著投資升值的初衷搞收藏，則負債累累。估計這也是不少收藏家們的心聲了。
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說我們的主題，瓷器收藏。
瓷器，是中國國粹，由於歷史上中國的瓷器在歐洲和日本都被當成寶物，所以，瓷器是中國特色的罕見的有全世界知名度，美譽度的奢侈品。這個很重要。就好像國酒茅臺，你國內炒得再高，也抵不上人家洋酒的一個尾數，主要還是老外喝不慣中國的白酒，再者，這種東西沒有很早就傳入歐洲，所以，現在想要打造成所謂奢侈品酒類品牌，估計難度極大。
瓷器收藏，目前收藏者主要分為兩大派，明清瓷器和高古瓷器。當然，也有不少收藏者兼容幷蓄，但以筆者數十年收藏經驗來看，選定一派，深入徹底的研究和專業收藏，不失為成為瓷器收藏大家的捷徑。
此言從何說起呢？
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應當說，高古瓷器，主要指宋元古瓷。明清瓷器，則主要是明清官窯和民窯，包括晚清民國瓷器。高古瓷器，和高古玉，青銅器一樣，一般都出自於墓葬或窖藏。而明清瓷器，一般傳世的較多一點，特別是晚清民國時期的瓷器，民間存世量為數不少，所以老貨多，收藏入門比較容易。
收藏，難免曲高和寡，最容易面臨的問題，第一倒不是財力，而是眼力。以國內瓷器收藏家現狀來看，巨大多數都是從地攤和古玩城這類市場上買東西，帶著淘寶撿漏性質的收藏者。面對市場上真真假假的玩意，撿漏的幾率是越來越小，打眼的機會是與日俱增。
玩收藏不做功課，死得很快。當我們帶著錢進入市場的時候，就是考驗眼力的時候到了。不做功課，面對琳琅滿目的各類玩意，你看得懂？講真，我是還有很多看不懂的。
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只有做足了功課，功課還打了高分，才有可能日積月累，眼力與時俱進。如果，你玩收藏，不論多少年，還不明白這個道理，那聽筆者一句勸，還是別玩了。就好像沒有照片，就給你一個人名讓你去找，找到本人的可能性，你說有多大呢？
所以，面對市場上各種真真假假的瓷器的時候，真正的行家從不聽故事。而往往聽到對方講故事，起身就走。本來還想看看的，聽到賣貨的一口一個蘇麻離青，一口一個南宋官窯，你還敢買？你千萬要相信那些網上的所謂言論，元青花沒有十萬也有八萬，汝官窯那是一車車的出，我們不去搶救回來，那些磚家就會去搶救。。。（開個玩笑，請勿當真，請勿對號入座）
所以，真正的瓷器行家，往往對某一類瓷器有比較深刻的認識和研究。我們知道，宋元時期以青瓷為主，元代的青花，釉裡紅瓷器，看似和明清官窯極為相似，其實骨子裡還是宋瓷那個套路。而明清瓷器基本上分為兩個階段，一個階段是雍正之前，一個階段是雍正之後。
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為什麼會這麼分呢?行家基本上都能感覺得到，就是雍正之前的明清瓷器，古拙氣息極強。而雍正之後，特別是乾隆中期之後的瓷器，基本上華麗有餘，古拙不顯。究其原因，則既有技術上的原因，更是因為政治經濟上的深度變化。認真說起來，一篇十萬字論文不足以言深，所以，也就不在此浪費筆墨了。
瓷器鑑定水深，意味著你需要花費非常多的時間精力和財力，才有可能有小成。因此，看新老，就成了不傳之秘。因為要熟悉和了解歷朝歷代各個窯口不同時期的製作工藝，難度極大，所以走捷徑的方式，就是看新老。所謂看新老，其實就是從器物的傳世特徵上去感覺此物的真偽，具有一定的可行性，但並不具備真實可靠性。
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瓷器行有句話，叫做“舊器如新必是寶”，可真正的如新舊器，如非傳承有序，有幾個收藏家敢於花費重金購買？再者，能上大行拍賣成交過千萬的重器，哪一件不是所謂真精新？而套用集郵術語品相二字，高品相的舊器才是真正值錢的玩意，不能突破看懂如新舊器這個檻，則永遠也無法成為真正的古董大行家。
所以，真正想深度學習瓷器鑑定者，千萬別誤入所謂瓷器看新老的老師門下。知其然不知其所以然的視野不廣者，好為人師，雖然出不了什麼大錯，但也出不了什麼人物，練一輩子，也不過花拳繡腿，上陣殺敵，對付幾個不懂武功的農民還可以，真正遇到久經戰陣的武士，則過不了幾招就會敗下陣來。
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瓷器鑑定的真要，在於系統的熟悉歷代歷朝某門類瓷器的詳細特徵。洪武的釉裡紅絕少鮮豔，多為發黑發灰，元代的釉裡紅多為暈散一篇，色彩卻遠比洪武豔麗，永宣的釉裡紅顏色中規中矩，基本上能控制暈散。元代的釉裡紅，釉色發青，多有開片，洪武的釉裡紅釉色滋潤，宣德的釉裡紅卻多有橘皮棕眼。論胎質，元代釉裡紅最粗，卻少有火石紅，洪武的釉裡紅胎質比元好，卻多火石紅。到了永宣，釉裡紅數量極少，火石紅也變少，幾無規律可循。。。。
諸如此類的講解，其實對於非精通的人士而言，無異於天方夜譚。很多器物的感覺，真假就在一線之間。高仿品的殺傷力極強，絕不是坊間某幫某派所言那麼容易鑑別的。所以，行業有言，“燈下不看瓷”。民國時期仿製的乾隆官窯，甚至被當做給蔣介石的壽禮，有興趣的朋友可以看看陳重遠寫的舊聞。
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所以，瓷器收藏，入對門，跟對人。瓷器一定需要鑑定真偽，則高古瓷入門的難度低於明清瓷器。高古瓷鑑定的一個窯口，就比明清瓷鑑定的一個年號要簡單得多。所以，初入門者建議從高古瓷鑑定入手難度較低。
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