運用各種技巧，造成印面上的對比與衝突，從而生出篆刻的勢態之美，這種美在形式上對視覺具有衝擊力，使作品醒目、奪人。與這種美相對應的是篆刻的另一種美，就是中和雍容的和諧之美。
漢人罷黜百家，獨尊儒術，在小小的方寸印面上也充分體現出中正沖和、寬博醇厚的美，後世文人篆刻家“宗法漢式”，不但在形式上以漢為本，而且在審美思想上也確立了以儒家的中和之美為最高境界。這是一種使人凝神靜慮、志氣和平、神情愉悅的美。
皇帝信璽
秦封泥“皇帝信璽”（圖1）中，已經充分體現了漢印中那種中和之美，篆法均衡、舒和，在無解可擊的秩序中體現著美，再加上封泥的斑駁古貌，平添了時光磨洗後的自然之美。
上林尉印
漢封泥“上林尉印”（圖2），印面充滿，四字協調如一，真是做到了“屈伸維則，増減合法”，使人心靜如水。
山陰沈慶齡印信長壽
吳昌碩“山陰沈慶齡印信長壽”（圖3）一印，篆法雖有細節上的巧思，全印仍是舒和大度的形象展現，印中九字均勻分佈，篆法自然疏密。
雙銀杏館
李苦李所作“雙銀杏館”（圖4）篆法結構工穩，神態放鬆，刀與筆圓而有界，介乎方圓之間，合於中庸之美。
苦被微官縛低頭愧野人
王福廠“苦被微官縛低頭愧野人”（圖5）一印，充分表現著自家風格的篆法之美，配以圓潤和婉的用刀，邊角微圓的框界，使全印一派祥和之氣。
趙樸初印
吳樸堂所作“趙樸初印”（圖6）極工緻，但又沒有留入甜熟，這就是陳錸所說的那種明浄之美。
陳巨來所作“蔥玉近況”（圖7），印證著他的篆刻審美思想，體現出文人所追求的雅意。
篆刻藝術在秩序中體現著和諧與自然，這種和諧自然是高度成熟、高度完美的表現。
對於“和諧之美”有疑問或新的見解，歡迎各位書畫印友留言交流。
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