凱迪克大獎一直被列為繪本界的“奧斯卡”，這也是各繪本作者夢寐以求的登頂。今天昊媽要介紹的就是獲得最多獎項的繪本大師---
莫里斯·桑達克。對於不習慣看作者名的媽媽來說，尤其還是這麼長的外國名， 對這個名字估計不太熟悉，但是提起《野獸出沒的地方》，估計心中一嘆，“原來是他啊”。
是的， 就是莫里斯·桑達克
他是著名兒童文學圖畫書作家及插畫家，他曾經8度獲得美國圖畫書最高榮譽凱迪克獎(Caldecott Medal)。
同時他也是第一位獲得國際安徒生插畫大獎(Hans Christian Andersen Award)的美國人。2012年5月8日於美國康涅狄格州丹伯裡逝世，享年83歲。
莫里斯·桑達克設計製作插圖的兒童書籍大約有80本，其中大約20本是自己寫的。下面這些就是他的獲獎作品。
1954年《一座非常特別的房子》獲得凱迪克銀獎
1959年《親愛的，你說什麼》獲得凱迪克銀獎
1960年《跳月的精靈》獲得凱迪克銀獎
1962年《小熊探親》獲得凱迪克銀獎
1963年《兔子先生和美好的禮物》獲得凱迪克銀獎
1964年《野獸出沒的地方》獲得凱迪克金獎
1971年《廚房之夜狂想曲》獲得凱迪克銀獎
1982年《在那遙遠的地方》獲得凱迪克銀獎
莫里斯·桑達曾經說：
“童年對我來說有一種無窮無盡的魅力和吸引力”。如果我有不尋常的天賦，並不是我畫或寫得比別人好---我從不如此自欺。其實是我記得別人不記得的事物：聲音，感覺和意向---童年某些特定時刻的情感特質。”
童年的經驗成了他創作的靈感之泉。
《Where the Wild Things Are 野獸出沒的地方》
這是他最著名的作品，曾被改編成電影《野獸冒險樂園》。在1963年，剛出版時遭受過人們的猛烈抨擊。大人們不安，是因為他們怕書裡那些青面獠牙的野獸嚇壞孩子，會讓孩子做噩夢。然而，幾十年過去了， 不僅沒嚇壞孩子，反而暢銷不衰。
莫里斯·桑達克把這本書看成是孩子們玩的一個遊戲，相信這樣的遊戲可以平衡孩子們的一些不必要的恐懼，他曾經這樣解釋自己的這部作品：
用來挑戰屬於童年的一個可怕的現實：當孩子恐懼，憤怒，痛恨和受挫折時感到的無助----所有這些情緒都是他們日常生活的一部分，而他們認為那是難以控制的危險的力量。在想象的世界中，那些令人不安的情緒得到解決。
莫里斯·桑達克一直都在探索童年時代心理恐懼和渴望，用他自己的話來說，他的”三部曲“（《野獸出沒的地方》《廚房之夜狂想曲》《在那遙遠的地方》都是同一主題的變化：孩子如何掌握各種感覺---氣憤，無聊，恐懼，挫敗，嫉妒---並設法接受人生的事實。
《野獸出沒的地方》被討論的地方很多，畫面大小的變化就是其中之一。 第一個畫面，只有 一張明信片大小，四周是寬闊的留白，這暗示麥克斯受到了壓抑。
到了第九個畫面的時候，畫面已經佔據了整整兩個頁面，這個還不是高潮，真正的高潮是三個跨頁畫面，沒有文字，幻想徹底凌駕於現實之上，麥克斯成了野獸之王。等狂野騷動結束後，故事又倒回去，於是畫面開始慢慢縮小。
書裡還出現了爸爸的形象，這裡就不劇透了。
月亮也值得推究。被關進臥室的畫面，窗外的月亮是一牙殘月，而當他和野獸們衝著月亮膜拜吼叫的時候，月亮已經變成了滿月。如果月圓之夜是麥克斯的幻想，怎麼解釋倒數第三頁那一輪滿月呢----這時，麥克斯已經回到了自己的臥室，也就是現實世界。
《在那遙遠的地方》
莫里斯·桑達克曾接受採訪說：
“我的三部曲的最後一部也會是最奇怪的一部。”
莫里斯·桑達克一直致力於表現“飽受威脅的童年”。這來源於他深植於心的童年經驗。他覺得童年並非一帆風順，不光是快樂，美滿和幸福，孩子同樣受到各種情緒的威脅，並且通過幻想來達到心靈的成長。
故事開頭通過兩個跨頁圖交代了故事的背景，畫面中隱含了愛達對小妹妹的嫉妒情感，妹妹被妖怪偷換後， 愛達的臉上出現了憤怒的表情，加上覆雜多變的畫面，都營造出一種恐懼的氛圍，切合孩子心中難以掩藏的恐懼心理。
這個故事脈絡清晰，經由文字的描述，讀者容易獲得一個充滿起伏的完整故事。圖畫傳遞的意義多樣，且充滿了神秘感。
在莫里斯·桑達克的作品中，所有的畫面都意在表達某種情緒，這種情緒是流動的，需要用心去聆聽和體會，每個人都可以對這個故事有獨特的理解。
對於該繪本，瞭解它的創作背景也是很有意思的一件事情。
莫里斯·桑達克曾經說：本書的創作意圖來自一次著名的綁架，1032年，美國著名飛行員查爾斯林德伯格被綁架，後來又被殺死。那時，他還是一個孩子，但是一直記得聽到廣播時那種恐懼的感覺。
繪本中畫了5個小妖怪，為什麼時5個呢，這個構思來自於世界上第一例存活的1934年5月28日出生於加拿大的五胞胎。
在愛達成功解救妹妹後回家的路上，在她們經過的屋子裡畫了莫扎特彈琴的側面形象，像莫扎特致敬，歌劇《魔笛》中也有綁架和解救的情節，魔笛和書中的號角都具有音樂的魔力，含有憤怒的情感。
《 Mr. Rabbit and the Lovely Present 兔子先生和美好的禮物 》
60年代，桑達克的畫風是多樣的。在這些作品中，只有《兔子先生和美好的禮物》最接近印象派：沒有精準的線條、高度還原的色彩，更多是一種神似。
《兔子先生和美好的禮物》這本書中對自然的愛和感觸，只是夏洛特眾多作品中的一部分特色，從其他方面來看，這個故事在她的創作中顯得很特別，主要是由於書名中提到的那位主角。沒有一本夏洛特其他的書裡會出現這樣的一隻兔子，一隻在跟一個小孩兒交談的動物。這隻兔子到底是怎麼來的呢？
“就我個人而言，所有我創作的童書，都是由兩個甚至三個想法疊加形成的，我總是帶著一些零碎的想法，持續思考著，直到也許某天它們終於組合在了一起，變成了一本書。但是如果你試圖將它們剝離開來，然後問我，‘你是如何創作出這本書的，它是怎麼來的？’這很難做到”。
--夏洛特•佐羅託
在這本繪本中，有很多的重複，能讓我們明顯地感受到故事的節奏，首先時圖文結構的重複，另一個是句型，內容結構的重複。
從一問一答的對話中，把小女孩對媽媽的愛表達出來，同時也將一隻有愛的兔子呈現給了讀者。全書中，媽媽並沒有出現，而給我們的想象的畫面卻是溫暖滿滿。本書以最簡單的顏色為起點，透過輕鬆幽默的對話形式，將抽象的概念化為具體，讓孩子輕鬆認識顏色，並與日常生活中的事物做連結。
什麼才是最好的禮物？禮物的真正意義並非在於其價值，而是其中包含的心思與情感，每一份充滿祝福心意的禮物，都會是最美的禮物。
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