世界廣大，黑暗與光明共生。城市歡騰的時候，某個角落裡的小人物卻正在遭受著不公和凌辱，並且無力對抗。更無力的是，這些事情不知道什麼時候就有可能發生在每一個你身上。
所以，每當堅韌勇敢的小角色終於在歷經千辛萬苦後，成功扳倒“大”人物，正義得到伸張，人心被撫慰，我們總是感情飽滿地說：“正義也許會遲到，但絕不會缺席。”
我們那麼愛看警匪動作片，除了強烈的戲劇衝突和精彩的打鬥場面。最關鍵的便是，故事的最後，正義總是能夠得到伸張，損失挽回或彌補，摧殘過的心靈得到安慰。
可總有些人自以為是的《“大”人物》，覺得自己可以為所欲為。
《“大”人物》改編自韓國熱門電影《老手》，講述在老派警探孫大聖的帶領下，代表正義的小人物們與陰狠毒辣為富不仁的富二代趙泰斗智鬥勇的故事。
作為一個成熟的電影類型，警匪動作片的故事和主題很容易陷入套路化設定。一部警匪片想要出彩，完整好看的故事是第一位，注入特定的社會問題，構建真實豐富的人物必不可少。最最重要的是，對演員的表演要求越來越高。
原版《老手》裡，飾演屌絲警察徐道哲的黃政民，自帶小人物氣質，微表情豐富細膩。對抗財閥三代的過程中，遭遇種種阻礙和誘惑，把小警察的使命感和人情味塑造的貼切真實。而劉亞仁，作為韓國幾年來最炙手可熱的新生代演技派，憑藉文藝富貴的氣質高度還原了一個暴力扭曲的財閥三代趙泰晤。
想起《新警察故事》裡的吳彥祖。同樣是頂級富二代，在家庭財富的支撐下，特權意識暴漲，卻又因為心裡的空缺，變得心理扭曲，不斷挑戰道德底線，陰狠毒辣從摧毀別人的人生中尋求快感。這兩個角色是完完全全的大反派，卻都因為演員的演繹變得複雜豐富起來。
國版《“大”人物》一出來，單從演員外形上看，除了包貝爾飾演的富二代趙泰，其他都比原版帥。劇情上做了學區房，外鄉租客，視頻偷拍等接中國底氣的改編。搞笑部分也做了慣有的處理，比如三個老刑警在辦案子產生歧義在辦公室脫衣服比誰受的傷多，原版就是三個大漢在那裡比，隨後被局長叫停。而國版則是三個人正在比，被女警察進來撞破，笑點持續的更長。
王千源飾演的孫大聖，作為一名在一線奮鬥20多年的老刑警，功績無數，甚至在這個網絡發達的社會里出了一點小名。勇猛無比，卻仍然被生活所困，學區房買不著，一家三口跟他保衛的城市裡任何一個小市民一樣，為生活奔波， 被生活所困，裡裡外外透著不富裕。
這樣的人生活粗糙，工作，老婆孩子都比自己重要。只是，老婆孩子重要，他卻沒錢讓老婆孩子滿意。工作重要，總是遇到難搞的惡勢力。
但是，在孫大聖的心裡，正邪不兩立，為了讓“大人物”們繩之以法他這個小人物可以不惜代價。
孫大聖的朋友，也都是小人物。租房謀生的朋友帶著孩子兢兢業業工作討生活，卻被強拆租房，還要訛詐他的租金，找上門去，不但討不到公道，還被當著孩子的面毒打羞辱。
孫大聖得知朋友跳樓自殺，以他做警察的敏銳察覺出不對。調查過程中，遭遇惡勢力的正面對抗，家人生命威脅，又要防止對方金錢的誘惑，以及來自於同事領導的警告和勸說。孤注一擲也好，頑固不化也罷，追求正義，孫大聖非做不可。
王千源是72年生人，一米八的大個，專業能力過硬，人人都說他是個好演員，他卻在演藝事業上當了那麼多年的小人物。直到這幾年，獎項跟口碑加持，資源才變得越來越好。《解救吾先生》飾演冷血殘暴的是綁匪，面對高強度的審訊，遊戲人生的冷靜讓人不寒而慄。
同樣是反派，相比較而言，由包貝爾飾演的富二代私生子，則是一個心理扭曲，陰狠變態的富二代，他的世界看似廣闊，實則狹窄無比。縱情聲色，暴力，吸毒，沒有一點安全感。習慣了高高在上，享有特權，把所有人當成玩物。直到最後被孫大聖拘捕，他都認為，警察抓他是因為想在他這樣的“大人物”身上找存在感。
電影最大的看點就在於孫大聖跟趙泰之間的正邪較量。趙泰是金錢名利的佔有者，是這場較量的大玩家，大人物，有老謀深算的父親為他兜底，有僕人一樣為他付出的手下。
王迅飾演的崔京民，既是金錢勢力的執行者和受益者，也是其中的受害者。一旦更高的金錢勢力崩盤，他就會成為犧牲品，而他自己完全認同這種做法。
對抗這些惡勢力的孫大聖，從一開始的舉步維艱的堅持，到後來獲得全局上下支持，跟戰友們攜手戰鬥，憑藉的完全是警察的小角色的信念。這樣的力量看似弱小，但正是因為有千千萬萬個孫大聖，才有了越來越多的“正義也許會遲到，但絕不會缺席”
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