傳統與當代的碰撞／書與法——王冬齡、邱振中、徐冰作品展的話題
中國書法關乎文字的起源和流變，指引著中國繪畫的發展方向，是中國文化乃至中國玄學的一個重要的載體。但在中國當代藝術的格局中，書法一直處於邊緣狀態，這與它在傳統文化中的主流地位形成了巨大的反差。是當代藝術出現了問題？還是書法家們對當代藝術不屑一顧？書法與當代藝術的這種關係確實令人費解。此展試圖通過兩位書法家和一位當代藝術家的作品，來審視和討論書法與當代藝術的關係，尋找書法新可能。
【訪談摘錄】
＞王冬齡：中國書法能夠和當代中國、當代藝術、當代人的思想感情、審美完全結合在一起。
＞邱振中：把書法做成當代藝術是一條艱難的道路，但一定要向前推進。
＞徐冰：我不是書法家，但《天書》作品實際上把字的內容徹底抽空，符合了書法界對純形式方面的一些探討。
（選自開幕式後“雅昌講壇”）
三位藝術家
- - - - - -＞王冬齡是一位傳統功力深厚的書法家。他的草書，不僅開拓了書法藝術的視覺經驗，也探索了由案頭書法向展示書法發展的可能性，探索了書寫行為的可能性。近年來，他全力以赴，專攻巨幅，著力於對身體與作品的生髮關係的體悟和表現。王冬齡書寫行為的方式和過程，不僅關乎作品的美學品格，也關乎其意志情操、乃至生命觀。
＞邱振中是一位具有詩人氣質和極富思辨力的書法家。他志在傳統書法向當代藝術的轉化，通過擴展作品的造型題材、文字題材，為書法的創作開闢了新的空間，在更為開放的情景下體現傳統書法的核心價值所在。30多年來，邱振中進行了嚴密的理論思考和不斷的創作實踐。
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＞徐冰是一位出色的中國當代藝術家。文字，一直是他重要的創作主題。從《天書》、《新英文書法》到《地書》，20多年來，他對文字的表現形式、意義和閱讀的關係，進行了不同層面的探索。他認為字體的演進、字型的變化、字序的排列、字義的釋讀，都是促進書法發展的重要的因素。徐冰以其獨特的視野和表現手法，為我們開闢了一個“文字”的全新世界，也為書法未來的發展提供了一個新的提示。
圖為徐冰創造的《新英文書法》素材26個字母和落款：Xu Bing。
徐冰於2000年創作的新英文書法系列作品（225cm×69cm×4）在上海天衡2010年秋季拍賣會上以 414萬元成交。
【延展閱讀／當代藝術中的書法】
＞《新英文書法》是用近似於顏真卿用筆的唐楷改造英文字母。用中國漢字的構成原則、順序，從上至下、從左到右、由表及裡書寫英文單詞，每個單詞組成一個有結構的方塊字。進行英文及其傳統書寫方式的革命，從而拓展了漢語象形文字的領域。就是這種革命被中外眾多藝術界人士稱為是跨越中西文化障礙、具有東方智慧的創造。徐冰的新英文書法是一種帶著面具的文字，嚴格講它是一種特殊的字體設計，已被日本錄入字庫，並在美國的很多餐館用於題寫招牌，讓西方人理解並進入了東方審美。
＞範迪安（中國美術館館長）評：他創造出一種跨越地域文化差異的新語言。
孫曉雲（中國書協理事）評：真正碰到的現代書法就是徐冰的。
【日本前衛派書法】
日本前衛書法是從傳統書法中分化出來的創新派書法的一支。日本明治時期（清中後期）政府採取文明開化政策，中國、西洋文化大量湧入日本，為書法的革新帶來思想支持。於是，眾多書家開始了新嘗試。
日本書法革新的推進者是被稱為“近代書道之父”的比田井天來。他打破了舊日的師風傳承方式，主張要直接從古帖開始學習書法，每個學生要開拓自己獨特的書法道路，以古典書法為基礎，同時提倡前衛書法。這種思想在當時的日本書壇是很不可思議的。
前衛書法的特點就是用筆墨來表達現代意義。要求書家有極強的想象力和創造力，擺脫傳統書法用筆的束縛，對漢字進行大膽變異，甚至脫離文字，試圖在抽象的作品中用形象化的藝術語言來表達與其文辭相關的意義。前衛派的代表書家有上田桑鳩、大澤雅休、比田井南谷等。
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