故事還得靠人物才立得住，經典“盜墓雙雄”再現

與《牧野詭事》脫胎自專欄文章不同，《怒晴湘西》有較為成熟的小說基礎——原著小說在系列作品中，就以人物塑造出彩著稱。鷓鴣哨是外形佳、武功好卻又揹負家族使命的悲劇人物，陳玉樓則是心懷百姓、野心勃勃卻又世故圓滑的梟雄。如何展現盜墓“雙雄”的人物魅力，正是《怒晴湘西》的難處。

管虎與費振翔吸取了《黃皮子墳》摔跟頭的經驗，放棄了對青春熱血等年輕化的嘗試，也修正了對情感線用力過猛的處理，目前來看成效不俗。

主打年輕化、青春化的《黃皮子墳》，被觀眾批評口音嚴重影響觀感，喪失了原著胡八一的痞氣。潘粵明的表現，則為《怒晴湘西》的人物塑造大大加分，甚至成為豆瓣高分的重要來源。

部下甚眾的陳玉樓，是眾人力捧的大哥，這位大哥威風八面，又身懷絕技，卻看不穿是非成敗、抹不開臉面的角色。雖說塑造英雄人物，但《怒晴湘西》並沒有走向高大全，反倒力圖展現其世故圓滑、義氣厚道、虛榮好強的多面性格。

初探瓶山遭遇遮天蔽月的毒蟲，陳玉樓本可以自我逃命，卻身犯險境，救出了部下崑崙；周旋在軍閥羅老歪與搬山一脈最後傳人鷓鴣哨之間，他又成“粘合劑”，在共同利益下拉起了攻守同盟；貴為卸嶺頭目，卻差點折在小小的狸子精手上，他多次隱瞞此事，維護在部下面前的臉面……備受網友稱讚的，是潘粵明在脫身狸子精之後，灰頭土臉返回義莊，進屋之前躲著拍下全身灰塵，人物個性可見一斑。

把人物性格編織在劇情之中進行展示，也是《怒晴湘西》的獨到之處。目睹陳玉樓救下崑崙，頗有俠者傲氣的鷓鴣哨發現他圓滑世故的外表之下，藏著兄弟義氣，這才有兩脈結盟；也正是虛榮好強的性格，在工兵營挖出了墓門之後，陳玉樓架不住羅老歪等軍閥的慫恿，不顧詛咒開啟墓門，由此踏上不歸路。

與原著相貼近的人物塑造手法，以及潘粵明精確到每個眼神的表演，正是《怒晴湘西》超過《黃皮子墳》等劇的地方。後者為了迎合女性觀眾，在改編上太過用力，發展出胡八一的感情戲，而《怒晴湘西》在愛情呈現上尚是點到即止——崑崙與花靈、紅姑娘與鷓鴣哨，感情互動幾乎是停留在眼神上，反倒讓觀眾覺得意無窮。

與陳玉樓相似，鷓鴣哨的慷慨俠義與古道熱腸，也在高偉光的表現下得到展現。某種程度上，《怒晴湘西》正套用了《鬼吹燈》系列的慣常角色設計——“盜墓雙雄”的角色設計，使其具有“雙男主”的互動魅力；羅老歪、紅姑娘、花靈等雖有多面立體的性格，但同時具備推動劇情的功能性，如羅老歪代表軍閥勢力摻和到盜墓尋寶中，紅姑娘與花靈則承擔了相當的感情元素。

56章小說濃縮到21集，快節奏裡還要做實細節還原

爽利，是《怒晴湘西》給觀眾的第一觀感。單刀直入的《怒晴湘西》，沒有原著小說中講述盜墓往事的楔子，在第一集就開始挺進瓶山，敘事之快讓人驚訝。短短的6集之中，《怒晴湘西》就完成了老熊嶺義莊鬧鬼、狸子精伏誅、初探瓶山折損、卸嶺搬山結盟、工兵掘子營立功等橋段的講述。對比小說的劇情來看，《怒晴湘西》的前六集即推演到了小說中的第十六章，即將進入機關重重的甕城。

強情節、快節奏的敘事方式，其好處是讓觀眾應接不暇，從始至終都處在戲劇的激烈衝突之中。其經典橋段的展現，義莊鬧鬼與狸子精伏誅是驚悚，初探瓶山折損是驚險，卸嶺搬山結盟是義氣等，在情節上各有偏重。其中最受讚譽的，是開篇對驚悚氛圍的還原。

耗子二姑離在停屍房內，先嚇到了殺人如麻的軍閥頭目羅老歪，月黑風高之夜又有貓咬走老嫗屍體的耳朵，陳玉樓一路追到密林之中，目睹了狸子精將貓開腸破肚的恐怖場景。密林、斷碑、深夜的環境渲染，陳玉樓大汗淋漓的緊張害怕，狸子精用體液佈下迷魂陣的奇觀故事，都給觀眾留下了深刻印象，不少“燈迷”稱做到了還原小說場景。

事實上，《怒晴湘西》開播之時，導演就在豆瓣上發表了《拍鬼吹燈系列隨筆》，透露全片21集時長630分鐘，特效鏡頭370分鐘，超過了全劇的一半。僅從目前的6集來看，《怒晴湘西》雖難以比肩好萊塢重工業電影的頂級視效，卻也中規中矩重現了小說中的重要情節。

可以說，《怒晴湘西》之所以能夠斬獲8.4的豆瓣高分，既有《雲南蟲谷》等同系列IP作品實在差強人意的反襯，還有對探險尋寶類型劇藝術規律的基本遵從：盜墓體系的世界觀搭建+奇觀化的故事敘事方法+雙雄並峙的角色設置+演技在線的表演+特效過關的場景還原，這些構成了劇集獲得好評的基礎。

對一部主打探險尋寶的網劇來說，《怒晴湘西》做到了這些，就已經足夠令人讚賞了。