鄭板橋是清代著名的藝術家，他的一生有三絕：書、畫、詩;而這其中現在最受到歡迎的就是鄭板橋的畫，而在其畫中以竹為最佳。竹是鄭板橋一生的最愛，所以他在這上面也下了很大功夫，四十年寖淫其中，成就可想而知。鄭板橋的墨竹，一般都是一氣呵成，幾乎沒有斷點之作。而鄭板橋的墨竹表現出十分濃厚的生活氣息，一枝一葉都惟妙惟肖，拿出任何一個單支都能給人以美感，栩栩如生之狀躍然紙上。
由上海召稼樓藝術館推薦上拍
其實在鄭板橋的書法創作中，大部分是以題畫詩的形式而被廣泛熟知且流傳於後世的。而鄭板橋的這種作品以詩、書、畫合璧的形式出現，將書法的技藝與詩與畫融合在一起，又顯示出獨特的美。鄭板橋的作品，可謂是獨樹一幟的，其才華，其風采，在他的作品中體現的淋漓盡致。
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鄭燮最喜畫蘭、竹、石，認為它們有節、有香、有骨。他筆下的“四君子”在立意上擴大了文人畫自娛的內涵。畫中之竹挺拔清秀，展現了清爽高潔的精神。筆法上，圓潤、疏爽的筆意，給人一種古拙清新的感覺。山石挺立其中，和竹葉濃淡相映生輝，虛實相照，可謂妙趣橫生，給人們一種不同的感覺。
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上圖《墨竹圖》是體現鄭板橋墨竹藝術創作理論的典範作品之一。畫作在造型佈局上高度概括提煉，僅繪廖廖數竹，便使人如入一片青鬱蔥翠的竹林。而在局部，每一竹竿、竹葉、竹節，筆筆得勢、得神、得法，顯露生機。每棵竹子立竿留節，梢與根短，中幹長，長短參差，每節上下相承，形若半環，墨濃淡有別，用中鋒畫幹，老幹用側鋒，全乾圓渾得勢。畫枝，枝枝著節，行筆迅速，遒健圓勁。嫩枝節小和柔而順，老枝節大挺拔而起，枝覆而葉多，枝昂葉少，描摹得神，生意盎然。墨竹畫葉最難，此畫的竹葉下筆勁利，實按而虛起，兼有破法搭法，墨色有濃淡，老嫩反正分明，用中鋒畫瘦葉小葉，用側鋒畫肥葉，下筆勢如破竹，一氣呵成，充分表現出鄭板橋成竹在胸、嫻熟高明的筆墨技巧，鄭板橋所繪墨竹，瘦硬堅勁，瀟瀟颯颯，以竹喻出光明磊落，具有一種孤傲剛正的桀驁不馴之氣，這是鄭板橋墨香之中蘊藏的人格情懷，竹之性情也是板橋之風骨，竹之高潔素雅、堅韌不屈的物性盡現筆底。在藝術構思上提出“胸中之竹”的著名段論，影響之深遠，至今常為人們所引用。
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上圖《墨竹圖》是體現鄭板橋墨竹藝術創作理論的典範作品之一。畫作在造型佈局上高度概括提煉，僅繪廖廖數竹，便使人如入一片青鬱蔥翠的竹林。而在局部，每一竹竿、竹葉、竹節，筆筆得勢、得神、得法，顯露生機。每棵竹子立竿留節，梢與根短，中幹長，長短參差，每節上下相承，形若半環，墨濃淡有別，用中鋒畫幹，老幹用側鋒，全乾圓渾得勢。畫枝，枝枝著節，行筆迅速，遒健圓勁。嫩枝節小和柔而順，老枝節大挺拔而起，枝覆而葉多，枝昂葉少，描摹得神，生意盎然。墨竹畫葉最難，此畫的竹葉下筆勁利，實按而虛起，兼有破法搭法，墨色有濃淡，老嫩反正分明，用中鋒畫瘦葉小葉，用側鋒畫肥葉，下筆勢如破竹，一氣呵成，充分表現出鄭板橋成竹在胸、嫻熟高明的筆墨技巧
浦江召稼樓藝術館長期徵集鑑定範圍：陶瓷、字畫、玉器、銅器、印章、錢幣、木器等；
字畫: 國畫 油畫 書法 佛像畫 書畫 山水畫 水墨畫 人物畫 花鳥畫
瓷器: 青花瓷器 粉彩 琺琅彩 鬥彩 哥窯 汝窯 官窯 定窯 鈞窯 五彩
玉器, 和田玉 翡翠 田黃石 雞血石 黃龍玉 高古玉 貔貅 古玉 藍田玉
錢幣: 銀元 銅幣 古錢幣 紀念幣 袁大頭 光緒元寶 錯版幣
奇石: 天然奇石 隕石 玉原石 石硯 印章 石雕 石刻
雜項: 紫砂壺 陰沉木 酸枝木 紫檀 沉香木 各類傢俱 竹雕 黃花梨
至所有藏友：
當你有藏品要出手時，一定要慎重，選擇合作公司一定要先在網上搜索下這個公司的信譽，然後瞭解下他們公司的具體運作流程，拍賣流程細節，如果不是正規公司肯定會有漏洞。雖說拍賣都會有前期費用，但花錢需謹慎，出手藏品更需要找一個對的公司。（注：歡迎各位藏友來公司考察，有沒有實力，是不是真心幫藏友出手，一目瞭然，決定會讓您不虛此行）
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