經常看到一些認知類的紀錄片，導演費了很多的筆墨寫解說詞，拍了很多的精美的畫面，但是最終做出來的片子，毫無故事感，一點兒不吸引人，可是卻怎麼破都破不了。
為什麼你的片子會缺乏故事感呢？什麼是故事感？
我先用“茶葉匠人”這個題目舉兩個例子看看：
A:有一個茶葉匠人，他的茶葉選料講究，每到清明節前夕，他都要選擇茶樹的嫩芽，進行嚴格的古法炒制，他製作的茶葉品質一流，他剛剛被選為國家級非遺傳承人。
B:清明節前，突如其來的倒春寒，讓茶樹上剛剛長出的嫩芽全部凍傷，一大半的茶青已經開始變黑腐爛，今天的明前茶，眼看就要顆粒無收，茶葉匠人已經開始失眠。
以上兩個關於茶葉匠人的描寫，很顯然，B具有故事感，而A沒有，但是A卻是我們在做片子的時候經常採取的講述方式，平鋪直敘，陳詞濫調，貌似正面的表揚，該寫的都寫了，內容卻沒有任何的感染力，顯得特別“水”。為什麼呢？B和A比起來，寫了什麼，就有了故事的感覺呢？
首先讓我們來看一下A的寫作目的，導演一定是想從正面介紹人物，於是，導演找到了三個正面的證據論述人物的卓越，1，選料講究 。2，古法炒制。3，非遺傳承人。於是導演開始就這三個方面展開，甚至添加了一些細節做實了這三個方面，但是，最終一個沒有任何起伏的8分鐘“水”片被剪了出來，人物如果不是做茶葉的，人物是做陶藝的也完全可以用相同的方式“水”出來。
再讓我們來看一下B的寫作目的，導演很明確地想找到人物的一次挫敗，從這個挫敗開始講述故事，因為清明節前，突如其來的倒春寒造成的災難，使人物陷入了不安，這個不安帶給他的有可能是一些列的問題，“腐爛，減產，失眠，虧損”，接下來主人公怎麼應對，茶葉的故事從此可以“順利”地講下去了。
很顯然B的寫作，導演找到了構成故事的核心“困難”，並且由“困難”引發了“失敗”和“痛苦”，雖然這個“痛苦”是主人公本人的，但是，請你注意，這個“痛苦”同時也是可以和觀眾共享的，故事於是從這裡開始，故事也必須從這裡開始。
故事就是從“失敗，痛苦，不安，失望”中走來的，因為，這個是唯一可以和觀眾共享的，也唯一可以和觀眾共情的部分，而像A一樣正面的表述恰恰不能共情，觀眾渴望從“痛苦”這個點出發繼續下去，繼續跟著人物尋找“解決之道，希望所在，最終抵達圓滿的結果”，於是，導演用故事帶著觀眾和主人公一同經歷戰勝困難的全過程，最後，主人公解決了問題，觀眾從中看到了他的智慧，勇氣和果敢。片子也達到了講故事，樹人物的最終目的。
故事感從哪裡開始？是從正面開始？還是從負面開始？A和B給了我們答案。
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