▋2018年對於全球紀實產業來說是一個具有里程碑式的年份，就紀實的內容而言，讓我們能夠以更真實的視角和鏡頭記錄和反映現實。
BBC、NHK、中央廣播電視總檯央視紀錄頻道、阿里巴巴文化娛樂集團、騰訊、五洲傳播中心等這些國內外知名的機構，他們在紀實產業的發展，在各自領域引領著紀實產業的發展，他們是紀實產業的代表，從某種意義上來講，這些知名機構的所思所想所為，代表著行業的風向標。
2018年12月12日，中國（廣州）國際紀錄片節在廣州圖書館舉行“全球紀實產業峰會”，邀請全球紀實內容平臺決策人、知名紀實內容製作人、奧斯卡、艾美、聖丹斯獲獎作品導演共同盤點2018年度產業動向，分享獲獎作品創作經驗，發現中國與國際數字平臺最具影響力的紀實內容。同時展望下一年度紀實產業趨勢和內容規劃，使行業從業者能夠切實掌握產業脈搏，制定切合發展趨勢的年度目標和規劃。
全球紀實產業峰會合照
《鳥瞰中國》：向世界呈現別樣的中國之美
王媛媛 五洲傳播中心影視製作中心主任
▋2015年，在《鳥瞰中國》還未正式上線之前，就已備受觀眾關注，成為網紅。上線後，這部只有兩小時時長的紀錄片，年度網絡點擊量突破兩億，成為2015年點擊量最高的紀錄片；它不止美哭了13億中國人，更感動了170個國家地區的觀眾。
時隔三年，《鳥瞰中國》進行了全面的技術升級，融入了更多精彩的故事和獨特的旅程，並於11月10日在國家地理頻道和B站分別播出與上線，讓觀眾在雙十一的時候除了秒殺和剁手之外，有了不一樣的選擇。
在B站的彈幕上，有些人留言說“沒有錯過一秒”，“為每一秒自豪”，而通過這些，可以看出觀眾對紀錄片的愛，並且通過B站這樣一個以年輕人為主的平臺和國家地理這樣一個國際平臺，《鳥瞰中國》能如此受歡迎，這既是對紀錄片人的一個鼓勵，也象徵著紀錄片的明天一定會更好。
《被點亮的星球》：以新的視角看地球
阿里夫·諾穆夫罕德 《被點亮的星球》執行製片人
▋地球是一個令人驚歎的世界，地球上充滿著生命力，發生著各種各樣的活動。
通過紀錄片的形式去呈現一個相互連接的星球，並且將視覺、旁白、人類學、考古學等所有的手段融合在一起，講述一個全面的、完整的、所有人可以接受的宇宙故事、星球故事。
而在所有人接受和喜歡這個故事的同時，能夠感受到片子想要傳遞的一個信息——我們的地球是非常獨特的，沒有一個星球能像我們地球這樣獨一無二，並且地球上的生命都是緊密聯繫在一起的，都是息息相關的。
BBC：通過紀實內容，讓人們知道這個星球上最令人驚奇的事
加文·保蘭德 《大貓》系列製作人
▋流媒體對於紀錄片產生了非常顛覆式的影響，但不管怎樣，紀實內容仍然使人保有濃厚的興趣。
紀實內容在不斷演變和發展的過程中，它一方面反映了高超的敘事以及在舞臺、在表演當中對於現實的敏感，但與此同時，它又能夠更加真實的反映和解讀我們所生活的世界、生活的周遭所發生的事情。
人們對於事物一直保有一種好奇和質疑，他們也希望通過紀實內容能夠更好的撥開迷霧，看清這個真實的世界。所以在內容方面，尤其是BBC自然頻道，對於人類，對於我們生活的星球的紀實內容反映都有著特別的關注。
2018年對於紀實內容來說是一個有著特殊意義的里程碑元年，我們現在正處於一個主流媒體演進的時代，我們希望能夠藉助新的技術來演進紀實內容的製作和敘事，不管是在攝影、鏡頭等方面的技術，還是一系列幫助我們進行探索自然歷史追蹤的技術。
《如果國寶會說話》：構建一箇中華文明的視頻索引
徐歡 《如果國寶會說話》總導演
從第一季、到第二季，再到後面的第三季，《如果國寶會說話》一直都有一個願景：為中華文明構建一個文明的視頻索引。通過五分鐘的小視頻，讓它在碎片化時代不再碎片，並且用高品質的短視頻，激發大家在閒暇時間的想象力，讓人們對這個世界重新喚起好奇心。
從中元紀年的概念來講，我們從新石器時代，到夏商周、春秋戰國、秦漢、隋唐、魏晉南北朝、宋元明清等，跨越了八千年，這對於《如果國寶會說話》的製作團隊來講責任非常重大，選擇100件國寶，選擇文明座標和文明物證，他們每一次出發都要拷問自己什麼是改變，什麼是不改變，他們需要如何將這些文物、標本、考古的文獻報告轉化成影像的產品，我們又如何同觀眾對接，如何讓年輕人的目光從漫威、日漫暫時挪到國寶身上，並停留的更久？
對於內容的創作者來說，身處融媒體時代，在傳統媒體做內容創作的時候需要改變影像創作和敘事風格，讓它具有當代性，所以唯一的出路就是革自己的命，對自己進行自我重建和再創造。
而不變的是我們需要不改變自我的追求價值和品質，不改變我們自己的傳統。我們有著先天的紐帶，國寶被人創造、被人使用，它自帶價值和生機，自帶智慧和力量，這些都是古人留給我們的生命氣息，這樣的創作對於創作者來講也是一次探索生命的過程。
如何和觀眾對接？通過短視頻和觀眾溝通交流，互相激發，共同創造一個文化的價值，建構起中華文明的視頻索引。
《離開搖籃》：以人工智能作為目標受眾
金井陽子 日本廣播協會製作總部國際節目部製片人
人是一種非常獨特的動物，《離開搖籃》創作團隊希望能夠通過紀錄片的方式，捕捉人類整個的發展歷史，講述一個人類是怎樣走到今天的故事。
拍攝這類節目，一般會由歷史部門或者科學部門來做，因為可以結合很多的考古學、人類學的因素，以及用最新的科技去拍攝。但《離開搖籃》並不是如此，他們的團隊是由社會和時事部門組成，他們主要以現在的社會問題、社會現象以及未來可能面臨的問題為背景，秉承開放的心態，用一種新的方式去講故事。
而這個片子的目標受眾是誰，誰又會對人類的進化感興趣呢？答案是人工智能。
在未來，技術會不斷地發展，人工智能也在不斷地發展，而且會越來越接近人類。所以在未來，人工智能可能會對他們的創始人，對人類的進化歷史感興趣。
這就是《離開搖籃》的一個故事視角，把人類的故事講給未來人工智能聽。
關注現實題材，讓世界變得更美好
幹超 阿里巴巴文化娛樂集團大優酷事業群副總裁
現實題材本身是當代化的主題，但它在中國已不再是一個年輕的拍攝主題，而是一個非常經典的主題。
從1993年的東方時空開始，中國的紀錄片導演開始對現實充滿熱情，他們關注大時代下普通人的故事，以他們的故事記錄時代的變化，記錄更加迫切的社會命題，以至中國現實題材紀錄片的光榮傳統一直被延續到現在。如《高考》、《生門》、《人間世》等等，它們成了紀錄片中非常重要的主題類型，且引起了非常大的社會轟動。而其原因是它們不僅關注了中國社會發展過程中最迫切的命題，而且它們觸及了人內心最柔軟的地方，所以才引起了觀眾非常大的共鳴。
現在還有一個趨勢，越來越多的年輕人開始走向自己的世界，過去許多大學生喜歡拍非遺；喜歡去森林、去部落待很久，然後拍一個他不熟悉的人類學話題。但現在他們開始把鏡頭轉向身邊，轉向社會，甚至轉向自己的家庭。
希望大家可以更多關注現實題材，因為現實題材的紀錄片能讓這個世界變得更美好，這也是一個現實題材導演的一個職責。
用全球化視野拍攝紀錄片
朱樂賢 騰訊企鵝影視紀錄片工作室總經理
探討全球紀錄片的趨勢，那要怎樣做到全球化呢？
以《風味人間》為例，目前《風味人間》的點擊量為7.5億，與以往國際化的紀錄片相比，它的視野更加國際化。在拍攝範圍方面，它以20個國家為渠道進行拍攝；在故事講述上，它變得更加劇情化；在銷售上，它是國際化銷售，目前已銷售到亞洲、北美等多個國家和地區。而製作團隊所希望的是在敘述上或者在全球視野上能夠有個更高的發展。
現在大家普遍面臨的一個問題是：如何做到國際題材本土化。在很多的國際場合，許多行業人士都在對這個問題進行探討，但是很多題材可能與中國的觀眾存在著文化差異，反過來，中國的很多題材可能與國際上的觀眾也也存在著文化差異，所以我們需要進行更多的探討，開拓更多的題材類型，消除這種差異。
央視紀錄國際頻道：連接中外，溝通世界
趙春梅 中央廣播電視總檯紀錄國際頻道高級編輯
央視紀錄國際頻道與CCTV-9紀錄頻道同時成立，叫CGTN Documentary，是中國第一個面向全球播出的國際級專業紀錄片頻道，全英文播出。它的宗旨是讓世界更好的瞭解中國，連接中外，溝通世界。
目前CGTN Documentary在全球超過80個國家和地區落地，擁有超過6100萬國際用戶，是世界瞭解中國的一個重要出口。
在節目選擇上，因為CGTN Documentary屬於國際頻道，所以由中外專家聯合選擇。它的標準有三個：故事要經過充分的調研，一定要有足夠的吸引力；講述故事的技巧性一定要強，從技術上製作要精良；內容一定要積極向上，能夠傳導優秀的傳統中國文化，展示各領域最新的發展成果，體現人類的共同關切。
在未來的發展方向上，CGTN Documentary會進一步拓寬採集的渠道，尋求與中外紀錄片製作和播出機構建立節目版權的交換與購買機制；同時開展合作製作，與國際上更多的成員建立長期聯繫。
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