中國絲綢文化有多少年，蘇州絲綢文化就有多少年。
翻開蘇州絲綢發展的歷史，能夠看到很多蘇州絲綢曾經閃耀世界的瞬間，也能看見蘇州絲綢發展的困境與艱難。
絲綢之路 的終點城市——里昂
而遠在亞歐大陸的另一端的法國，也有一個城市和絲綢有著特殊的緣分，和蘇州有著相似的經歷。
這就是Marylise Hebrard博士的故鄉——里昂。
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Marylise Hebrard 是法國總理府任命的法蘭西外貿顧問，對中意法三國的絲綢文化，有有著深入的研究。
而這樣的興趣啟蒙，都來自於Marylise Hebrard小時候在爺爺家拿到的一粒蠶繭殼。
“我從那時候就知道中國的絲綢，蘇州的絲綢。”
而Marylise Hebrard 的家鄉——里昂，法國最古老的城市之一，古代“絲綢之路”西方的終點，是中國絲綢產品在歐洲的集散中心。
絲綢技術傳入歐洲後，絲綢工業在里昂迅速發展。十七世紀和十八世紀時，里昂已成為歐洲的“絲綢之都”。
讓人不敢相信的是，短短几個世紀的發展，法國的絲綢工業發展不僅能超過了他們的“絲綢傳播者”意大利，在某些方面也遠超了中國。
這在中國人看來，有些不可思議。但在Marylise Hebrard博士看來，法國和中國不同的歷史、環境共同造就了今天的這種局面。
雖然無法將兩座城市加以比較，但也確實能夠暴露蘇州絲綢乃至中國絲綢行業，需要直面一些殘酷的現實。
Marylise Hebrard博士認為，法國之所以能夠反超中國和意大利在絲綢行業的發展，主要是在人才培養、藝術設計和科技創新這三點上進行了“革命”。
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13世紀以後，養蠶絲織技術就傳播到了法國。
16世紀期間，法國大力發展自己的絲綢工業，在意大利之後也開始了絲綢貿易，並取得了成功。
到17世紀法國產生大量絲綢，里昂也成為歐洲絲織生產和設計的中心，17世紀晚期法國開始取代意大利在歐洲絲綢的霸主地位。
17世紀後半葉開始，在路易十四的領導下，法國開始成為歐洲時尚潮流的風向標，法國絲綢則站在了時尚的最前沿。
開襟絲綢大褂
從18世紀開始，法國里昂更是成為法國絲織生產的首都，在技術創新方面引領世界。
法國絲綢設計巨匠 菲利普·拉菲德
菲利普·拉菲德像景 提花
法國絲綢的品種設計十分講究，有著嚴格的分類體系，並形成教材。所有的教材中有原理，也有分類體系，更有具體的品種說明，設計要點，有組織圖，有上機圖，有意匠圖，最後還有織物實物樣品。
《織物原理》手抄本
Marylise Hebrard博士這句話背後的深意是，中國的絲綢產業在保留傳統的技術之外，還需要與時俱進的設計，和超越時代的科技創新。
里昂保留的中國風印花
而這也是里昂的做法。“首先是世界各地的創意的人才，幫助里昂度過了難關。同時也結合了科技和一些當代的東西。”
當然，建立自己的風格，也是里昂成功的秘訣。里昂的絲綢，不是意大利的風格，也不是中國的風格，而是獨有的法國風格，優雅浪漫，而且具有時代性和國際性。
結合新科技的人造絲
Marylise Hebrard認為，讓蘇州的絲綢成為一張世界級的名片，就應該解決山寨的問題、知識產權保護的問題，以及最終形成一個蘇州絲綢辨識度的問題。
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1997年，Marylise Hebrard第一次來到蘇州。
“我很喜歡蘇州古色古香的味道，你們的博物館，可愛的白牆，小橋。”
在她看來，這是蘇州，不是上海，不是北京，這就是屬於蘇州的辨識度。而絲綢也應夠有這樣的辨識度，而且是具有國際性的辨識度。
有時帶她的法國朋友來買蘇州的絲綢圍巾，但結果卻不盡如人意。“你們的產品原料很好，但是很多配色，圖案，很多太傳統，不夠具有國際性。”
里昂著名絲綢品牌 brochier
採訪當日，Marylise Hebrard的身上，帶著一條愛馬仕的絲巾，這是Marylise Hebrard 很喜歡的款式之一。
事實上，愛馬仕每年推出的絲巾都是爆款，究其原因，除了品牌本身的力量，愛馬仕的配色和圖案，每年能符合時代審美，引領當季潮流。
捐贈給中國絲綢博物館的愛馬仕絲巾
Marylise Hebrard說，里昂能夠將絲綢產業發展到世界領先，是因為儘管是意大利中國的絲綢種子，卻在法國生了根，開出了法蘭西絲綢之花。
當然，很多國際大牌都會推出的“中國風”，但Marylise Hebrard並不認為那些也能代表中國。
“畢竟這些品牌並不想做成一箇中國品牌，設計者是偶爾嚐鮮，購買者就更是如此了。”
所以在Marylise Hebrard看來，中國絲綢發展還是有很大的空間，通過設計，讓“中國風”更加國際化，讓“蘇州的風格”更加國際化，一套屬於蘇州的風格，中國任何城市都無法模仿的絲綢風格。
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