要說最近熱度比較高的劇，《知否知否，應是綠肥紅瘦》當屬其一。
截至目前，該劇已播出近三分之一，從開播時的遭遇原著粉吐槽，到口碑慢慢回升，劇情隨著人物的推進開始更加飽滿，節奏也明顯快了起來。
於是乎，有人開始問：《知否》會爆嗎？也有人開始質疑：這不像《紅樓夢》，倒像極了低配版的《延禧攻略》。其實，在《娛評》看來，《知否》從改編到落點，都走的不算尋常。
先來說說改編，這也是該劇遭遇最多吐槽的地方。
有網友認為，小說《知否》是披著爽文外殼講人生智慧，其內核是以通透豁達的人生態度面對爭鬥，“以不爭為爭”。而劇版則是披著正劇的外殼，用更紅樓的語言講述與宮鬥劇一脈相承的“鬥者為勝”，“為爭而爭”。
其實，改編的尺度到底應該有多大？是悉數保留還是大刀闊斧，這個問題還真沒有一個絕對的答案。
對部分原著粉來說，這部劇的開頭不算漂亮，甚至有些拖沓。情理之中的原因有二，其一，小說中女主穿越的設定無法在影視劇中呈現，改編無可避免，為了讓女主順理成章地具備性格亮點，就需要較長的鋪墊；其二，小說和影視劇的節奏進程不同，小說中男主可以在中段才出現，但放到影視劇裡顯然行不通。
不過，除了上述客觀原因，《知否》在改編上也是存在一定瑕疵的。如在前幾集中，雖然小說中的很多故事情節都被還原，但對於大宅門內的爭鬥表現的有些臉譜化，細節展開的不夠細膩，很多展現宅斗的細節都被砍掉了。也因為這樣，小說中讓人時刻感受到的暗流湧動，在劇中被大大削弱了，換句話說，關於宅鬥部分，這部劇在細節上還可以更高級。
宅鬥與宮鬥不同，後者動靜大、生死瞬息萬變，但宅門裡的爭鬥更多是體現在一些家長裡短和雞毛蒜皮的事情裡。看似波瀾不驚、一片祥和，實則腥風血雨。人物形象上，宮鬥劇中的人物性格會更極致、更典型，但宅門戲裡的人物就需要更煙火氣一些。
此外，人設方面，儘管《娛評》也很喜歡林家大娘子與盛家老爺的互懟日常，但一個出身世家的嫡女不該如此“粗俗、不雅”，尤其是在劇中交代的社會背景下，作為主母，該有的風範還是不能缺的。和老公的互懟可以蠢萌，但這個度不能過，不然就會讓人看著出戏，分分鐘把大娘子打回到《父母愛情》裡沒文化的農村大妞。
最近在網上看到這樣一條評論，說為了迎合市場，《知否》看起來既沒有《延禧攻略》那樣的爽感，也沒有《紅樓夢》那樣的厚重。在《娛評》看來，這話也言重了。應該說，《知否》在類型上與這兩部劇有著天然的區隔，《知否》不是傳統意義上的大女主劇，明蘭從一開始就沒有主角光環加身，庶出而且母親被害身亡，即便有祖母愛護，但每一步仍需謹言慎行，對她而言最重要的事情，不是愛情、不是家業，而是活著。
而明蘭努力生活的樣子也恰恰讓這部劇看起來很有味道，這不禁讓人想到了《步步驚心》裡的若曦，她們同樣夠聰明、夠理性、夠剋制，但不同的是，若曦性格中的執念更重，所以最終的結局不如人意。明蘭則更現實，或者應該說她骨子裡有現代女性的豁達，最終也收穫了屬於自己的幸福。
於家中長輩姐妹的隱忍、於小公爺的愛而不得，明蘭的前半生挺壓抑，但她仍用樂觀的心態面對生活，儘可能讓自己可以活得更好。而這部劇最好的地方就是沒有讓女主一路開掛，“積極的面對生活，哪怕生活並不能帶給我們完美，但我們只需努力讓自己更開心就好。”
《娛評》認為，相較“無堅不摧”的大女主戲和“霸道總裁總是愛上我”的傻白甜劇，至少《知否》可以讓當下的女孩可以更好地體會，面對困境該如何生活、如何調整。在成長的道路上，沒有誰是始終可以依靠的，我們終究要靠自己成就更好的自己，哪怕並不完美。
除了類型上的創新之外，《知否》在服化道上也可以算是良心製作。不過這對正午陽光來說，好像是理所當然的事情。美術、打光、置景、服裝，整部劇相對考究，很好地呈現出了劇中所處的歷史和文化背景。
表演方面，給《娛評》帶來最大驚喜的當屬小公爺齊衡了，不得不說朱一龍的古裝扮相確實俊逸。更難得的是，在小公爺身上並沒有看到朱一龍自己的身影，人物的氣質、性格被很完整地呈現了出來。
如在第22集中，小公爺在碼頭與明蘭話別，明蘭道，“大約是我福分淺，小公爺不必放在心上。”齊衡的回話和肢體動作，朱一龍詮釋得非常到位。話裡有他迫不及待想表露的心聲，但語氣中的停頓也暗含了他自知其中的艱難。送明蘭娃娃時，神情的轉變以及手的一系列小動作也把人物當時的心境表現了出來，讓人看了甚是心痛。
結 語
“來到這世上，本就是要好好過日子。”
於明蘭如此，於古代人如此，於我們更是如此！
不管是“期待越高、失望越大”，還是“漸入佳境、當屬精品”，《知否》在收視和話題上取得的成績和關注度，都在給模式已經相對枯竭的女性向題材以更多思路。
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