十餘年的個人品牌
十年Lacoste，四年Hermés
近幾年的Uniqlo U
克里斯托弗·勒梅爾,Christophe Lemaire
有著漂亮的履歷和作品
他在愛馬仕，Hermés的時光僅有四年，看似不溫不火。
沒有前任Jean-Paul Gaultier的高調性感，也缺少Martin Margiela的多元理念。
但克里斯托弗卻是與Hermés最為接近的一個，嚴謹而認真。
在細節和麵料中體現的奢華感，從骨子裡流露出的法式優雅，和婉婉道來的隨意感。
讓他設計的服裝一發布，便好評如潮。這一切的設計卻鮮有人知道出自他手。
克里斯托弗最近一次曝光應該算是與優衣庫Uniqlo的聯名合作系列。
一發售便造成了紐約東京上海優衣庫店門口排起長龍的局面。
克里斯托弗從來不是在社交媒體上叱吒風雲的明星設計師。
但他卻擁有比其他設計師都強大的風格基因，這源於他對於“風格”二字的獨特理解。
“我認為終極的奢侈，是看不見的東西。可當你穿上時，你感覺得到，這便給衣物帶來了靈魂。”
有些東西不會每六個月就變一次
克里斯托弗對於當代時尚的設計理念，他反對消費主義，反對浮誇設計，反對每六個月就更換一次衣櫥的觀點。
他認為，衣服是能拿出來反覆推敲的，十年之後在穿上它，依舊能保持入時的優雅姿態。
而這樣的優雅，並非只是由衣服決定的，而是個人風格。
對他而言，衣服不是用來彰顯個性，衣服應該用來支持穿衣者自身的個性。
克里斯托弗主張的時尚態度是，構建你自己的衣櫃，而不是每一季根據潮流改變你的衣櫃。
“時尚每六個月都有流行趨勢，但是自我風格不會每六個月就變一次，前提是你清楚自己是誰。”
他認為每六個月去更換衣櫃是一件很可笑的事，只有不知道自己是誰的人，才會盲目去追逐流行。
“我覺得時尚的人是瞭解自己和自己的身體、知道如何穿搭、知道什麼適合自己、以及知道什麼讓他們感到自信。”
這些東西不會每六個月就變一次。
事實上，知道你是誰，不被潮流影響是很重要的品質。
而克里斯托弗想要的就是這種高貴。他想要提供這種能讓人感到高貴，經典的衣服。
因此，相比其他品牌的設計感，布料佔了克里斯托佛設計成本很大的比例。
“我在這上面不會妥協，因為我想要一些能持久的東西，能在你衣櫃裡呆上好幾年的東西。”
自我取悅
而不是迎合體系強加在你身上的形象
克里斯托弗試圖每一季都去提升自己的設計，找到一些穩定的東西。
顏色，流動感，他喜歡在某些事情上用點幽默感，不喜歡矯揉造作的時尚，穩定的、可靠的、固定的東西更吸引他。
時尚並不是一個膚淺的東西，它是最表面的自我映射，它是一種語言，是我們和自己的關係。
我們必須要了解你自己，可以和自己相處。
時尚不一定是嚴肅的，但是你一定要對自我感到舒適。
這就是為什麼要去
反抗體系試圖強加在人們身上的形象。在信息過度的媒體環境中，這是很重要的一個品質。
現在的人在穿衣打扮時，總要面對一種毫無形的壓力。
好像如果你想要變酷，只有一種方式，遵循潮流。如果你不去遵循這個潮流，就不酷。
可實際上，沒有任何事物在這方面限制你的選擇，追隨潮流的酷不過是一種形象的固有定義。
而克里斯托弗想要的，便是跳脫出這一被定義好的“酷”勁，做自己想要的。
做衣服呢，誠實最重要
“時尚不是藝術，它比藝術複雜一點。你需要純淨、誠實、尊重每一個客戶，而不是在質量上欺騙他們。”
就克里斯托弗個人來說，他很喜歡且敬重一些60，70年代的樂隊，正是因為他在他們的音樂中找到了這種誠實。
R&B 沒什麼毛病，但 R&B 和流行的問題是，它有時候讓人感覺到騙了，人們能輕易感受到裡面的套路和模板。
同樣的問題，不僅僅存在於音樂，其實如今各行各業都有這樣的情況發生。
太多真誠被套路所取代，產出的東西不再鮮活，變成了矯飾過度的傀儡。
這是為什麼有些哪怕很棒的樂隊在他們那個時代都不太成功。
比如，克里斯托弗最喜歡的，Suicide 和地下絲絨樂隊。
Brian Eno 曾說過，只有 1000 人買他們的唱片，但所有買他們唱片的，最後都想要成立自己的樂隊。
但時間證明了他們當初的堅持，地下絲絨變成了永遠不會褪色的音樂標誌。
這一切，因為他們當初的真誠，因為對質量的要求。
克里斯托弗亦是如此。
時尚並不僅僅是做生意，也不僅僅是把衣服賣給客戶就萬事大吉，關鍵是要用心。
人們能認出來什麼是好的東西，什麼是在欺騙他們。
有一種浪漫叫：
他只是想填滿自己女人的衣櫃
克里斯托弗是一個非常低調的設計師，在公開場合出現次數少之又少。
但只要出現，總能看到他身邊一個面容乾淨，衣著簡約大氣的亞洲面孔。
這便是他的妻子，也是他的搭檔，他的靈感繆斯，Sara-Linh Tran。
莎拉是一個法越混血的女生，從小在法國成長，深受法國文化和藝術的薰陶。
兩人相識在 2006 年前後，那時莎拉還是個學生，克里斯托弗已在 Lacoste 擔任藝術總監，但是他個人品牌卻因經營不善而暫停。
而後也正是在莎拉的鼓勵下，Christophe 才得以在 2007 年重新啟動他個人品牌的項目。
半個東方人血統的莎拉，擁有著專屬東方女性的神秘特質和堅毅眼神，一頭長髮，身材高挑，喜歡穿著寬鬆、中性的服飾。
從小在法國長大的莎拉也摯愛著自由浪漫的法式時尚主義。
簡單大氣、不施粉黛，濃妝豔抹、花枝招展、色彩斑斕這些詞彙和她是絕緣的。
克里斯托弗曾說，他和莎拉共享著相同的美學理念，有著相似的價值觀和人生觀。
因為，無論是在生活態度上，還是時尚品味上，他們都是極簡主義的堅定推崇者和踐行者。
翻看莎拉的日常穿搭圖片，你就不難發現，無論是克里斯托弗的個人品牌 Lamaire。
還是和優衣庫合作的 UNIQLO AND LEMAIRE ，或是如今的 Uniqlo U系列。
都深深烙印著莎拉的個人風格和特色。
事實上，正是 Sarah 中性、寬大的著裝風格啟發了 克里斯托弗。
最終成就了他個人品牌 Lemaire 擁有了像 Sarah 一樣令人著迷的氣質。
簡單大氣，內斂優雅，舒適的面料，利落的剪裁，跳躍在中性和張揚之間，鬆弛有度。
或許克里斯托弗並不是在為優衣庫，或者任何一個品牌設計衣服。
他可能只是想填滿自己女人的衣櫃。
看著自己設計出的每一件衣服，都能讓心愛的女人穿在身上，一顰一笑越發美麗動人。
這大概是一個服裝設計師最深沉的浪漫了吧。
所謂極致奢侈，並非設計上的繁複式樣，而是簡化到能即可呈現衣服本身高級質感的能力。
由儉入奢易，由奢入儉難。
在如今過於繁華的世界裡，人們太容易在眼花繚亂的款式中迷失了自我。
甚至認為，套上一件衣服，便能成為想要成為的那個人。
殊不知，決定風格個性的，依舊是本心。
正如克里斯托弗和莎拉的愛情，沒有那戲劇化的一見鍾情，也沒有轟轟烈烈的追求相愛。
更多的，是細水長流，舉案齊眉。無數精彩傳奇的愛情故事，大多都難經歷的起時間的沖刷。
就像那些款式繁華的衣服，他們或許會絢爛一時，但在時間的洗滌下，終將褪色而露出本來的模樣。
拋去這些浮華外表，所剩下的，只有服裝本身的面料質量。
就像沒有鮮花紅酒，沒有豪車禮物的愛情，
能留住的，只有真心。畢竟，
無論生活愛情，還是衣服外表
平平淡淡才是真。
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