文丨張聰
來源丨楚天都市報
從宋運輝通過1978年高考錄取分數線開講，到金州化工廠水書記退休、宋運輝申請調往東海化工廠完結。4日晚，由正午陽光出品，根據阿耐長篇小說《大江東去》前十年的故事改編，為改革開放40週年獻禮的電視劇《大江大河》（第一部）在東方衛視落幕。
除在播出期間一直位列衛視收視頭名，近5.5萬年輕觀眾在豆瓣網為這部作品打出8.9的高分，這讓它成為2018年口碑最佳的國劇作品。
一部獻禮劇是如何征服全年齡段觀眾的？很多人評論稱，除了劇情和演技，《大江大河》營造的上世紀七、八十年代的真實氛圍也是重要原因之一。在該劇完結的當口，記者該劇美術指導邵昌勇，聽他講述那些“還原歷史”的故事。
三條敘事線
場景複雜度超過《琅琊榜》
《大江大河》的故事的確容易令人“入戲”，但除了中老年觀眾，為這部劇祭出年度最佳口碑的網友，卻大都是不太瞭解1978-1988年曆史的年輕觀眾。然而，場景、道具、美術從各個方面解決了這個問題。
帶著“良心製作”字樣的細節不勝枚舉，它們隱藏在宋運輝急忙趕往革委會時的街景中，包裹在建有開水房、大食堂的上世紀80年代校園裡。它們是憑票才能購買的二八式自行車，是磕了邊沿的搪瓷臉盆，是手工衲底的黑麵布鞋……
邵昌勇曾經為《琅琊榜》擔任美術指導，但他提到，《大江大河》在場景上花費的工夫比那部劇更多，這跟劇情中“三條敘事線索”有關：宋運輝代表國營經濟，楊爍飾演的雷東寶走的是集體經濟，董子健演的楊巡是個體經濟，“綜合下來場景比正常年代戲多出好多倍。”
除了在六、七個縣市找合適場景，《大江大河》通過各種元素疊加還原年代感。邵昌勇說，利用標語、口號、字體、海報、暖水瓶、杯子等各種物件和符號疊加，“只要給過來人的感覺是，這就是我那時的生活，我們才能放心。”
當年的老物件往往只能靠“收購”，據說，《大江大河》開拍前，工作人員分了好多個小團隊到安徽農村“收東西”，“跟收破爛沒什麼兩樣。”比如小雷村拖磚瓦用的拖拉機，就是在安徽本地跑了好多地市“收”到的。
沒有就自己造
“小雷家”那條河都是“劇組的”
場景多，大部分倒也還能找到得。一些場景已經找不到了怎麼辦？比如楊爍主演的“小雷家”村一條線，“上世紀七、八十年代的農村沒有了。”
沒有就自己搭。在安徽涇縣的一片河灘上，《大江大河》從無到有在大約五、六萬平方米的面積上建出一個上世紀七十年代末的村寨——房子是劇組建的，樹是劇組栽的，而為了讓村子有真正村落的氣息，整個美術置景組還不惜挖了一條河。這條河就是劇中雷東寶第一次邀請宋運輝、宋運萍到村裡講解分田到戶政策，不料卻遭遇“小雷家光棍天團”大放鞭炮喊“嫂子”的重點場景。
而在此前的採訪中，《大江大河》導演之一的孔笙提到，為了更好地顯示出改革的變化和人物奮鬥的軌跡，“小雷家”這條線索基本採用了順拍。
順拍就涉及到“翻景”。邵昌勇說，他們從“70年代末”“80年代初”“80年代中期”再到“80年代末”一遍遍給小雷家“翻景”——光是大隊部和雷東寶家的地面，就從泥地到鋪磚再到鋪水泥，“翻了三次”。
在這樣的場景中展示的改革故事，最終說服了觀眾。《大江大河》製片人侯鴻亮把這種“真實”比喻為“對觀眾智商的尊重”，“1978年的故事裡如果出現了2018年的衣服、物件，我們覺得這不是不專業的問題，而是不尊重智商的問題。我們的作品裡首先要杜絕這樣的智商錯誤。”
《大江大河》第一部的完結，也讓不少人期待第二部的到來，據悉，該劇第二部和第三部的劇本正在創作中，後續這兩部，將由黃偉獨立執導。
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