詩之淵流，由來已久，發祥至今，其所涉之體裁蔚為大觀，雖然僅作古體詩和近體詩之辯，但古體又有如四言古詩、樂府歌行、五七言古體；近體又分作七言律詩、五言律詩、排律、律絕等等。又因其體裁形制不同，講究的章法佈局又不一而足。本文便只從近體詩入手，談談如何寫好律詩和絕句。
（還需提一點：格律上的東西，本文就不談了，只談談如何創作）
七律
七律是諸多詩體中，最為講究的一個體制，然則八句共五十六字，字數不多，但是內部結構卻變化繁蕪。以至於很多人寫了一輩子律卻也不敢說自己就會寫七律了。
詠懷古蹟（杜甫）群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。畫圖省識春風面，環佩空歸夜月魂。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。
- 句式的結構
律詩四平八穩的結構，使得框架嚴明，倘若在每一聯上的句法結構又相同，便極為難看、呆滯。而七律較之於五律，因為字數的增加，節拍的增加，進而句法的變化則更為多變。
- 章法的結構
一共四句，一般講律詩都是說每一句便是對應的“起承轉合”。這對於初學而言是大體不差的，但要寫好，便需要掌握輕、重之辨，明、暗之辨甚至遠近、大小之辨。最初級的狀態就是選擇恰合主題的聯想意象來突出主題，之後便是如何處理這些意象來顯得情節更加豐滿。
- 涵養
律詩講究工穩，而所謂的工穩便是在於典故、對仗的工巧。什麼時候該用典，用的自然還是生硬；怎麼對仗顯得工穩不纖細----這些就是涵養。所以初學學唐是很難學的好的，除去杜甫有所示詩之法門，而後宋、清兩代，才能算可學之詩。
五律
在近體之中，五律是最為靠近古體詩的體裁了。俗話講七言如珠，五言如玉，意思就是說七言節奏快而多變，五言節奏就相對雍容一些。所以對於五言的要求就是要“古拙”、“自然”，尤為忌諱七言中出現的討巧的才子氣，同時所謂的“古拙”、“自然”並不是記流水賬一般的不加修飾，而是精練到一定程度上的古拙。舉個例子：
“氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城” 這個“撼”字穩重而有力，如果改成“動”便不夠精練，改成“颭”又過於輕佻。
簡而言之，五律比之於七律，更講究氣質和語感，所以更難入門。
望洞庭湖贈張丞相（孟浩然）丨八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城。欲濟無舟楫，端居恥聖明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。
七絕
絕句一體，最為風流。也是最難入門的一體，多是一瞬間的情感變化、靈光乍現，又或者是一個片段的剪影。所以絕句極須有張力，絕不可像杜甫那些把絕句寫成掐頭去尾的律詩。
寫絕句沒有固定的寫法，可以開篇用力如：王昌齡的“秦時明月漢時關，萬里長征人未還，但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”；可以結篇用力：涼州詞“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催，醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回”，可以轉承用力，如“殘燈無焰影幢幢，此夕聞君謫九江。垂死病中驚坐起，暗風吹雨入寒窗。”等等。。。。唯一不可以的便是一貫到底的寫法。
涼州詞（王翰）“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催，醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回”
五絕
相思（王維）丨紅豆生南國，春來發幾枝。願君多采擷，此物最相思。
五絕成形更早於七絕，所以五絕基本上可以看成古體詩了。五絕比之於五律則更要自然，比之七絕，則更加質古。蓋因為它的自由度，反而更加難以把握，更需要功力。用武學招數來看，近體詩如落英神劍掌一樣招式繁多，施展起來招式華麗無端；五絕就像九陰真經一樣，一招一式都需要極深的內功修為來催動，如果從招數入手，像周芷若一般尋求速成之法，不免碰上行家便一觸即潰了。
簡而言之，舊體詩之作法入門，很大程度的難點來自於古今文法的表意習慣。如果這關過去了，便是一馬平川。諸如前文提到的章法結構、文筆風格麼.....諸位朋友如果有眼明之士，其實一眼便能看出來--------這不就是初中作文老師教的麼！
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