故宮博物院推選的《千里江山圖》。它與《清明上河圖》、《富春山居圖》等歷史畫作被稱作中國十大傳世名畫。
北宋少年王希孟，十多歲入宮學畫為徒，後得到宋徽宗的親自傳授，技藝精進，畫風超越無拘束。這個天才少年，在他18歲時，利用半年時間，繪製成這張名垂千古傑作《千里江山圖》。可惜少年作畫完成不久便早逝，再無任何歷史記載。傳說少年畫作完畢不久，便走進了《千里江山圖》，從此“隱居”在圖畫中，仙山靈水，來去自如。
蔡京的題跋
畫作全長11.9米，縱51.5釐米，以長卷的形式，描繪了連綿的山岡和浩渺的江河湖水。亭臺閣樓、漁夫、飛鳥長橋，意境生動。青綠設色，區別於同期的水墨山水畫。用色大膽，磅礴之下，盡顯細膩入微。想想一千年前，少年肯定是在18歲，這個剛剛好的年紀，拿著生命力和強烈的直覺完成這驚世之作。所見之處，都要表現的淋漓盡致。
王希孟降生在中國山水畫的黃金時代—宋徽宗年代。十多歲入宮中“畫學”為生徒，《千里江山圖》是他唯一傳世的作品，後來被宋徽宗賜給當時的宰相蔡京，他在上面的題跋記述了王希孟得宋徽宗指點，收他入翰林書畫院的經歷。
在徽宗政和三年（1113）四月，王希孟用了半年時間，終於繪成名垂千古之鴻篇傑作《千里江山圖》卷，時年僅十八歲，此外再沒有關於他的記述，他在二十多歲的時候去世。
接近12米長的《千里江山圖》是一幅描繪錦繡江山的山水圖，是一件歌功頌德的主旋律題材作品，但技法本身自有一種高遠清明的氣象。，完全證明了著宋人青綠山水的境界之高。宋時全景山水長卷分南北畫派。北方是千溪出山，江河奔流入海的縮影，南方則是湖包圍山島，江海環繞陸地，王希孟《千里江山圖》集合這兩大圖式於一身，更為遼闊宏遠。
它是那麼的開闊，畫面上層巒疊嶂的山峰，逶迤連綿，繁複的林木村野、舟船橋樑、樓臺殿閣、漁船客舟、橋樑水車、村舍集市、各種人物佈局井然有序。全面繼承了隋唐以來青綠山水的表現手法，突出石青石綠的厚重、蒼翠的效果。水、天、樹、石間，用摻粉加赭的色澤渲染。用勾勒畫輪廓，也間以沒骨法畫樹幹，用皴點畫山坡，豐富了青綠山水的表現力。
它開闊地又十分具體。如果把這幅畫切割成無數個局部，每個局部都可以是一幅畫，都自成格局，都是細節。年輕的王希孟有這樣的雄心和細心，一點不亂。不枝蔓，不繁雜，通篇貴氣，清秀逼人。
點畫暈染均能一絲不苟，人物雖小如豆，卻形象動態鮮明逼真。萬頃碧波，皆一筆一筆畫出。漁舟遊船，盪漾其間，使畫面平添動感。在用色上，作者於單純的青綠色中求變化，有的渾厚，有的輕盈，間以赭色為襯托，使畫面層次分明，鮮豔如寶石之光，燦爛奪目。佈局交替採用深遠、高遠、平遠的構圖法則，擷取不同視角以展現千里江山之勝。
除蔡京題跋外，還有元人李溥光的跋，雲：“使王晉卿、趙千里見之，亦當氣短。”王晉卿就是北宋王詵，趙千里就是南宋趙伯駒，自唐李思訓以後，青綠山水畫家以此二人最著名。
後在清乾隆年間收入宮中，《石渠寶笈初編》等著錄，現保存在北京故宮博物院。2012年，故宮博物院曾於武英殿展出《千里江山圖》，陳丹青老師在節目中說自己是虔誠和認真的在現場觀摩又感觸良多，九百年過去，畫裡青山依舊，水碧如初，那樣的雄渾壯闊。
就在王希孟去世約七八年後，公元1126年，金兵的鐵蹄攻破汴京城，剎那間神州陸沉，金甌殘缺，就在這一年蔡京流落他鄉，餓死街頭。徽宗俘虜北上，受盡屈辱。王希孟所畫的“千里餓殍”的情景在中原大地行真實地上演了……
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