近些年，字體設計越來越多火熱，很多小夥伴急於求成跳過了漢字基礎知識的學習，直接上手做起了字體設計，很多基礎性的錯誤越來越常見。這也是我寫這篇文章的初衷吧，希望對初學者能有所幫助~
漢字的發展簡史
通過圖文的形式直觀的瞭解下漢字的發展史
字體基本筆劃
宋體字作為示範例子
字體基本常識
已“井”字為例如下圖
永字八法
所謂“永字八法”，傳說是僧智永將王羲之蘭亭序裡的第一個字“永”的情態分為側、啄、磔（zhé）、努、勒、策、掠、趯（yuè）最基本的筆劃動作，作為學習書法的實例。因此永字八法可以作為初學書法結構的標準，尤其在漢字的字體設計中，可用來研究各種文字的構成，從而製作出美好的字態。
字體間架結構
漢字的種類眾多，筆劃有多也有少，空間的排布就尤為重要！
字體的間架結構可分為兩類：
獨體字
合體字
字形的錯視
視覺心理是很奇妙的，因而為我們所運用，然而，文字中筆劃的粗細、長短、方向、位置等會產生不和諧不平衡的現象，因此要做一些細微的調整。
A. 線粗細的錯視
左側為橫豎兩個筆劃，他們是等寬的兩筆，仔細觀察可以發現在視覺上橫畫要比豎畫寬一些。所以，為了達到視覺上的等寬，工字的豎畫要加寬一些。
B.正方形的錯視
通常做一個正方形的字，會將字面框定位正方形，但是做出來的字在視覺上卻是長方形的。所以、想要做成正方形的字、字面框要將正方形壓扁一點。
C.垂直分割線的錯視
兩條粗細、長短相同的線段，垂直平分為T字形，其中被分割的線段，在視覺上要顯得短一些。所以，要將豎線縮短一些。（例如：上、下字形）
D.水平線被二等分的錯視
一條線段被二等分後，在視覺上左側要比右側長一些。所以，為了達到視覺上的等分，分割點要左移一些。（例如：十、大字形）垂直線的二等分也是同樣的道理。
E.橫豎線的錯視
下列兩組線條，一橫一豎，所形成的正方形是一樣大小的，但是，在視覺上橫線一組顯得瘦高，豎線一組則顯得扁矮。這也是為什麼“王” “川”會這樣調整的原因。
字形的大小調整
漢字的字形眾多，但有些字形在視覺上會產生大小的變化，因此，要對症下藥。
下圖為未作調整的字形簡圖
調整後的字形簡圖
實例如下
筆劃粗細的調整
我們設計字體時都要在相同的字格中進行，無論筆劃的多少都要寫在格中，為了達到黑白空間的平衡。那麼，就有了筆劃粗細問題和布白的問題。
字形粗細處理原則：
A. 橫細豎粗
上文視錯中詳細介紹了原因，在視覺習慣上要求橫細豎粗。
B.主粗副細
多筆劃的字切記平均等粗，應主次分明，主筆粗，副筆細。
C.外粗內細
內包的字一般都是以外粗內細的方法來處理，圍筆劃的粗細，要保持在基礎筆劃的黑度。與三結合多筆劃的字中間要減細。
D.疏粗密細
對疏密不均勻的組合結構字，需疏粗密細的做加減法，要密不擁擠，疏不薄感。
E.交叉減細
凡橫豎撇捺交叉的字，交叉點會顯得特別黑，需做減細的處理
重心的調整
提到重心就要引出與其相對應的名詞，叫做中心。中心指的是字幅框幾何中心的交點，它是實際存在的點，我們在設計字的時候通常以中心來調整字重心的位置，而不是將二者混為一談。（如下圖）
通常重心要比中心略高些，在設計字體時，不同的重心又會賦予字形不同的性格。重心高的字有輕、瘦、雅的感覺，重心低的字有穩、厚、拙的印象。
下圖實例，提醒大家設計字體時重心要保持平穩，不要忽高忽低。
第二中心線
謝培元在1962年從實際工作當中歸納總結的。任何形聲組合字或複合結構的字都是可以找到兩條中心線，這兩條中心線可以幫助我們在設計時快速的確定部件的位置。形旁和聲旁這兩個部件的中心距離越大，字面就越大，反之，字面就越小。這是掌控形聲組合字或複合結構字大小的一個有效工具。
通用字形
“通用字形”這個概念是在遲同斌（開心老頭）老師的書中提及的，它的特點如下圖所示
其實原理就是將筆劃外空間縮小從而放大中宮，那麼中宮指的是漢字筆劃圍成的空間，下圖以九宮格的形式展示出中宮大的好處，A要比B舒展些，B顯得緊湊些，隨著從大到小的變化，舒展和緊湊的感覺會增加。
近些年這種字形越來越常見，設計師也頻繁使用這種字形，字體公司也不斷推出這種結構的字體，雖然他們在體飾上各不相同，但結構原理都是相同的。
從臨摹到創造
大家都知道人類是世界上最善於模仿的動物，人類的最初知識，也是從模仿中得來的，我們可以說嗎模擬是求知，因此，學習字體設計也唯有從臨摹入手了。例如日本這個國家，就是一個非常善於學習、臨摹的國家，他們的文字、茶藝都是學習咱們國家的，尤其是字體設計中的宋體類（日本稱之為明朝體），可以說起源於中國興盛於日本，可見學習、臨摹的重要性。有些跑偏了...咱們回到正題。
通用字形學習方法
通用字形只需要掌握結構骨架就可以，體飾可以加入自己的想法。
宋體字與黑體字學習方法
使用日本森澤字體公司原稿網格從畫骨架、勾輪廓、填黒的方式臨摹宋體字，這種網格的優勢在於很好的定位筆劃的位置，而且臨摹宋體字既能對宋體字的結構與筆劃特徵深入理解，又能對曲線的彈性與調整方法有所理解。（下圖宋體字為小塚宋體等寬）
根據筆劃結構整理出下面的臨摹字樣，供大家臨摹使用。
下圖為森澤字體公司的黑體草稿
字庫字體細節賞析
細節決定了字體的優美與否（下圖為方正蘭亭圓體）
囉嗦了這麼多，大夥應該對字體有了重新的認識了嗎？基礎性的問題再出現，應該不難發現了吧？
轉自：字遊工坊
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吾生也有涯，而知也無涯
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