睡蓮，1906年 克勞德莫奈 1897年，克勞德·莫奈開始在吉維尼繪製自己精心設計的花園，其中包括一個水上花園，一個小池塘和一座日本人行天橋。在1906年的這幅畫中，莫奈向下凝視著池塘，捕捉了天空和樹木在水面上反射出來的垂直和水平表面的非傳統結合。
帽子 - 埃德加·德加作品中現代資產階級女性的主要象徵 - 也是這個女性商店畫作中藝術過程的隱喻。德加已經刮擦並重新粉刷了女人手上的帆布和她所持有的帽子，以營造一種運動感。附近的帽子也未完成 - 等待他們在商店的最後潤色，他們被部分塗成了大筆畫，好像德加本人還沒有完成他們的工作。
Cirque Fernando的雜技演員，1879 Pierre-Auguste Renoir 在這幅畫中描繪的兩個女孩，抓著橘子從人群中扔到他們身上作為禮物，很可能是在他們父親在巴黎著名的Cirque Fernando的雜技演員身上表演的。雖然他們被塗在馬戲團環的中心，但雷諾阿實際上是在他的工作室裡畫的，他可以在那裡充分利用自然陽光。
她的香水的女人，1870-1880 Berthe Morisot Berthe Morisot 在她的繪畫“她的香水中的女人”一書中謹慎地進入了她的時間 - 女性色情女性藝術家所未觸及的領域。在她的虛榮心中，這幅鬱鬱蔥蔥的女人畫作是羽毛般的筆觸，粉撲和花瓣。在低調的條件下，Morisot像當時的許多印象派一樣，試圖捕捉現代生活的本質。
午餐在Fournaise餐廳，1875年 皮埃爾 - 奧古斯特雷諾阿 皮埃爾 - 奧古斯特·雷諾阿的兩位船員和他們的女性朋友在戶外享用午餐的畫作是田園詩般的快樂。雷諾阿可能會在其所描繪的餐廳 - 塞納河畔的Maison Fournaise長期逗留期間創作這幅畫。在此期間，他完成了許多划船生活的場景。
黃色舞者，1874-1876 Hilaire Germain Edgar Degas 1871年，埃德加德加接受了舞者的主題。他將近半部分作為藝術家的作品投入到這個主題中，這為他提供了一種描繪人體複雜運動的現代方式。作為巴黎歌劇院的常客，德加將這幅畫的觀眾放置在1876年的翅膀中，歌劇院最精英的贊助人將在這裡展開。
女人讀，1874年至1884年 馬奈 ÉdouardManet在一幅坐在巴黎咖啡館的女人的畫作中詭計起作用 - 她背後的場景實際上是Manet的畫作之一，桌子，雜誌和其他物品都是Manet工作室裡擺放的道具。這幅高度印象派的繪畫，以其自由的筆觸和淺色，是馬奈後期作品的典型代表。
兩姐妹，1881年 Pierre-Auguste Renoir Two Sisters坐落在巴黎郊區Chatou，有一對年輕女性，實際上並不是姐妹。Pierre-Auguste Renoir將女孩們堅實的，真人大小的人物與夢幻般的夢幻景觀並置。左邊的一縷紗線喚起了藝術家的調色板，而女孩們的對比表情 - 老人的遠方盯著和年輕人的渴望 - 讓這個“姐妹”的時
成堆的小麥，1891年 克勞德莫奈 作為他的對象的克勞德·莫奈身高15至20英尺，在吉維尼的農舍外休息。1891年，莫奈掛著這些畫布中的15幅 - 包括在巴黎的Galerie Durand-Ruel中彼此相鄰的畫布，標誌著藝術家第一次將同一主題的畫作視為集體合奏。對於莫奈來說，穀物堆棧是維持生存和生存的共鳴象徵。
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