人生心痛是幻滅，前幾年看如懿傳小說，停留在如懿將死前沒有再追下去。題目的“願得一人心”像句無頭詩，後面接的一定是“白首不相離”嗎？說不定是“永相離”。追了這麼久《如懿傳》，近一週的劇情已經到了不忍心看下去的地步，世事無常，白雲蒼狗，從青梅竹馬情深意重到帝后離心，呼啦啦大廈將傾之感頹現。
作為《甄嬛傳》的後續故事，《如懿傳》沒有講難辨真假的齊眉之情和江山都可不要的矯揉造作，也沒全篇著眼宮鬥，而是認認真真地講一段身處權力中心的現實婚姻，導演想談談“愛情”。周迅飾演的青櫻格格一出場就拋出一句個人標籤：“我是故意沒讓三阿哥選上我當福晉的”。嚮往愛情，不愛拘束，不妥協討好是編劇賦予這個古典女性的現代化女性思維。
想想十三四歲的光景，弘曆和青櫻品茗、賞花，刺繡、描小像，樁樁尋常瑣事。太后賜名“如懿”，音義同“如意”，如懿還是青櫻，可弘曆卻變成了乾隆，那段關於弘曆青櫻的過往是她最美好的人生光景。如懿在劇中憧憬、成長、挫敗與絕望，看到皇上對容貴人的痴戀，聽到皇上請郎世寧為他和容貴人畫像，如懿只是輕輕得“哦”了一聲，心裡如翻江倒海。大概想起經年前，皇帝為彌補歉意親手為她所繪畫像的感動欣喜，還有郎世寧所描述的西洋風俗，一生一世一雙人。大雨中，如懿滿腹心事得回宮，眼眶含淚明明沒有落下，卻比這長街的落雨還來得洶湧。謝謝周迅，把“心碎”演繹得那麼心碎，風雨中憶往事，年少時的弘曆青櫻，曾經許下“永遠”的少年，已經不在了。
周迅用玻璃形容自己，如其一般透明不設防、易碎卻堅硬、赤子又本真，像極了如懿。帝王之家，總是利益重千金，愛情薄如紙。只有她自己知道，從始至終，困住她的不是紫禁城的層層宮牆，而是她自己心甘情願得將自己困在了他的身邊，打敗愛情的是帝王家族中的大局為重。如懿的愛情如同許多一入豪門深似海的當代女性一樣，在數次無聲無息地委屈與妥協中，熄滅了，唱盡了封建王朝女性的輓歌。
霍建華飾演的乾隆，給予後宮女子的是權勢的炫耀、澤被蒼生、雨露均霑，權力才是皇上生命的支撐，愛情和女人只是點綴和橋樑。當深情不在，信任不在，耐心不在，青櫻的硃砂痣終於變成了弘曆的蒼蠅血，如懿的倔強、不遷就和不將就，只能註定了她的結局。如懿那句“我看重的只是情分”，再想想太后當年的忠告，或許那才是本劇的中心思想。相信曾經的牆頭馬上，相信那句“我會護著你”，而實際上成噸的委屈和傷害都是來自對方。善於美化自己的言行，喜歡訴說自己的痴心，很多時候像炩妃一樣沒有心才能活到最後。而如懿的結局其實不是最悽慘，而是最合適的吧。
所謂“一飲一琢,莫非前定,蘭因絮果,必有來因”，當如懿說出“蘭因絮果”，是對這場婚姻走到盡頭的釋懷。之所珍惜如懿的一點，是她已近五十歲，在“一入後宮深似海，從此泯然眾人”的框定人生裡，硬生生憑藉勇氣、信念，不妥協跳出了格子，用斷髮入冷宮不向皇權低頭來無聲表達，獲得了心靈的圓滿，如懿，代表著一種力量——不妥協。縱然死後無名無諡號，連畫像都被乾隆親手毀掉，但這是一個愛過、恨過、自私過、識大體過、最後豁出去的女人。愛情在波詭雲譎的權力鬥爭裡沒有了愛你如初的煙火氣，我愛的是你，心疼的是你，不是你的權力和利益共同體。青梅竹馬護我如初的心念都沒有了，位分又是什麼東西。如懿有女人太可貴的品質，絕不因世俗而將自己推崇的那一種人性拖曳至深淵。
女人因為愛情而誤入了權力江湖，在被壓抑的命運裡，卻義無反顧詮釋了男人在劇中沒有的氣質，有情有義。挺想看看之後的劇情發展，曾經的一人心逝去，當乾隆面對如畫江河，巍巍高山，生殺大權，如雲美女時，是怎樣的心境。
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