1、黃花梨無束腰長方凳成對
十六世紀
寬51.5cm 深40.5cm 高51.3cm
凳盤混面壓邊線，腿足外圓理方，方圓相交處起邊線。
正面直根一根，側面兩根。素牙子，起邊線，牙頭有小小委角。
用材粗碩，骨架開張，神態淳普而穩重，在同類杌凳中，它是用料最充裕，比例最協調，製作最精美的一種。無束腰直足是明式杌凳最基本形式之一。
凳盤背面有兩根橫帶，中用橋形木方速成一體，使它更為牢固。
2、黃花梨無束腰禪床
十六世紀
寬112cm 深87cm 高48cm
這是一件造型獨特的傢俱，小於床榻，寬於春凳，很難歸入哪一個品種。
它是一件坐具，軟屜是一個證據。它是一件特製的坐具，因而不受通常規格的限制。
使用者當為高僧羽士或隱者幽人，跌坐於上，參禪修道，養性保神以度永日。其人可能骨相清癯，輕身辟穀，因此不像世俗坐具那樣，需要粗硬的腿足來支承。
應當指出牙頭上的職飾是很成功的。牙條的陽線沿若牙頭轉上來，分成不同形態的兩歧卷草，簡單而優美。尤其是牙頭裡側的小鉤，彷佛是弦外餘音。倘劣手為之，可能成了畫蛇添足。
或許有人問既然承認它是坐具，為甚麼不名之日“凳”而稱之為“床” 。回答是宋代以前常把坐具稱作床,如胡床、繩床、板床、藤床等，古代都有用作坐具的記載。這具禪床更加接近古代被稱為 床的大型坐具，而和明式的凳子反少相似之處。
3、黃花梨有束腰長方凳成對
十六世紀
寬56cm 深 47cm 高51.3cm
藤編軟屜凳面也已改為貼席硬屜。內翻馬蹄，牙子與束腰一木連做。羅鍋棖，退後安裝，不與腿足格肩相交。無雕刻，只沿牙子，腿足起邊線而已。
有束腰內翻馬蹄為明式杌凳又一基本形式，歷年過目，當以百計。但直足者多，彎足者少。足略彎而用材細者尚可見，彎度大而用材粗，且造型、製作並臻佳妙者幹百中不一，二見。良以用材不粗，無以見其凝重樸質，而腿直少彎，線不流暢，又無以從凝重樸質中見其優美。其神采、品質高下，相去證可以道里計！
杌凳形式繁多，而基本形式之最佳者終將位居各式之首。
4、紫檀無束腰裹腿直棖大方凳成對
十七世紀
寬63cm 深62.5cm 高52cm
裹腿之制，其源出自民間的竹製傢俱。方凳尺寸超過常式，應當是高大正廳中的用具。在凳面下加一道約與凳面同厚的裹腿做垛邊，此下再設裹腿做直棖。
大邊輿直棖之間安立柱，將每面界成三格。在垛邊下、立柱兩側，腿足上截及直棖上皮打槽，嵌裝開長圓孔的條環板，沿孔起利落挺拔的陽線。直棖輿足相交處安角牙，也起陽線，上下呼應。
在裹腿棖上立柱安裝開孔條環板是明式傢俱的常見做法，施之於方桌、修桌、畫桌等多種傢俱上。此凳的用料特別碩大。軟屜下有兩根長帶，同時又有兩根短帶，在大方凳上也不是常有的。
5、黃花梨三彎腿羅鍋棖方凳成對
十七——十八世紀
寬52cm深52cm高54cm
由於所收者腿足下端被截短業裝上了託泥，故以為它原來即如此。待見此對，才發現這是一個失察，它們本無託泥而是落地的三彎腿。從這裡得到教訓，如器物殘缺不全，存疑待查，比依推測下結論可以避免犯錯誤。
杌凳雕飾甚繁，卷草兩側相對的雙龍，觀其跂尾，乃是“草龍”。肩部雨目炯然的動物花紋或稱之為饕餮。看來還是從象紋變化出來的一種獸面。
黃花梨有束腰帶託泥的方凳，是失察
6、黃花梨四開光坐墩成對
十六世紀
高38cm 徑47cm
其它四具紫檀坐墩則定為清前期，主要是據其開光用料扁薄，轉角生硬或造型趨向修長而作出判斷的。
此對則是在紫檀四開光坐墩之後筆者所見到饒有古趣藝術價值最高的兩件。四根立材彎度大而用料厚，上下對稱的牙子，上下垂而下上凹，轉角圓婉形成近似北京匠師所謂“冬瓜椿”的開光。由於它們不是平面開光而是四個聯成圓形整體，顯得更加囫圇，彷彿可摩挲揉弄於兩掌之上，是又一件體現明式傢俱“圓渾”品格的極好例子。
坐墩面心，硬屜多於軟屜。此對藤編面心，艾弗斯先生在修復時曾番容視邊框上的糟孔，認為軟屜系原有而非後改。
7、紫檀交杌
十七世紀
寬58.6cm深39cm高48cm
此類交杌，黃花梨制者僅見數件，杌面兩橫材，立面雕卷草紋或璃紋。紫檀制者謹見此一件，全身光素，與有雕飾者異趣，似能更好地顯示質地細密、黝黑如漆的厚重靜穆之美。一足劈裂，有修徨。
8、花梨條凳
十八世紀
寬100cm 深32cm 高52cm
此類條凳多用榆、櫸等非硬木製造，牙頭的造型、雕飾或以巧取勝，或以拙見長，都耐人觀賞。此件用硬木製造，殊為罕見，從用料來看，也有保留價值。惟牙頭過於方正，且下垂甚大。用北京匠師的語言來形容，有些“怯”及“愣”，不能算是成功的例子。
9、明黃花梨燈掛椅成對
十六——十七世紀
寬49.5cm 深39cm 高109cm
搭腦者中部削出斜坡，以便頸項倚靠。兩端微微翹起，並略向後兜轉，製作圓渾，把之盈握，予人舒適感。靠背板獨木無雕飾，向後彎去，圓婉合度，至底部始有垂直之意。椅盤做出冰盤沿，線腳稍稍內斂。屜心藤編早已破損，易為臺灣席硬屜。迎面券口牙子餿出單尖壺門式輪廓，弧線柔罩尖壹陰式輸廓，弧線柔和卻有彈性。踏腳棖下託以極窄牙條，兩側及背面均罩棖。撰料用顏色較漫之黃花梨，鮮明瑩漂。在同一類椅具中可造型至為簡練的一種。
10、黃花梨禪椅
十六世紀
寬75.3cm 深75cm 高84.5cm
椅盤甚大,寬、深相差僅三釐米，成正方形，可容迦跌坐，故名之曰禪椅。椅盤下安羅鍋長加矮老，足底用步步高趕棖。
禪椅使我們更清楚地看到傳統傢俱由宋到明的演變過程。它除有藝術價值外,更有其重要的歷史價值。
11、黃花梨四出頭官帽椅
十七世紀
寬61cm 深 49cm 高118cm
它屬於四出頭官帽椅的基本形式，似乎還有幾十對乃至上百對存在世間。不過仔細觀察一下它又有不太尋常之處。扶手和鵝脖相交處有長角牙直落椅面，而常見的多不及其長度的一半。三面壺門輪廓券口牙子，線條圓婉而勁挺，可謂柔中有剛。
突出的句尖雖小，破除了岑寂，卻為全椅增添了嫵媚。尤其是足部腳之大，超過一般扶手椅，充分顯示明代傢俱穩定大方的特色。至於選料之精，紋理之美，也是不多見的。
12、黃花梨四出頭大官帽椅
十六世紀
寬68cm 深 54.5cm 高121cm
這是一件接近寶座的大椅，或稱“獨座”。一般官帽椅多成對或四具，此則單獨陳置在中堂正中。搭腦上翹，扶手開張，皆有助於顯示坐者的特殊身分。
此椅扶手下都不安聯邦棍，椅籃下的正面牙條都直而窄，竟狹於體形較小椅具的牙條。四足因年久朽蝕，後加銅套。
13、紫檀四出頭官帽椅
十八世紀
寬56cm 深39cm 高104cm
全部光素，用材較細，予人一種勁挺的感覺。靠背獨板，十分筒潔。座盤以下用明式椅具常見的羅鍋棖加矮老，步步高趕棖。迎面棖下加素牙條。搭腦兩端下降，中部拱起，有如羅鍋棖，座盤冰盤沿收斂顯著，線腳頗繁。
14、鸂鶒木四出頭官帽
十六世紀
寬57.5cm 深46.8cm 高111.8cm
椅背攢靠背做法分三截。上截嵌裝落堂踩鼓橫紋鸂鶒木板。中鑲癭木板，紋理宛如山水畫，坡石山巒，空檬雲氣，歷歷在目，十分鞋得。搭腦與後足相交處，其裹側安角牙，並不多見。椅盤下三面直條券口牙子，亦筒潔有致。
15、黃花梨南官帽椅成對
十七世紀
寬57.2 深43cm 高88.5cm
全身光素，僅靠背板由贊螭組成浮雕花紋一朵。後背不高，用料亦較細，四足側腳顯著。正面券口牙子探用只沿邊起細燈草線，中部微微下垂的窪堂肚做法。側面更筒略到用平板做成的素牙條和牙頭。其整體予人的感覺是樸素而不髮雕飾，靈巧卻仍見穩重，所以設計是成功的。
16、紫檀扇面形靠背南官帽椅成對
十七世紀
寬60.5cm 深56.5cm 高94cm
紫檀南官帽椅傳世甚少，如此精美者尤為可貴。靠背板浮雕雲頭形花紋一鑹，乃由四鉤雲組成，此外不著一刀，於簡練中見巧思。椅盤大邊迎面一根向前凸出，後背一根向裡微彎，並非長方形，此亦罕見。使人感到手法較晚的是由牙條沿邊陽線旋起的四個漩渦和踏腳根下耀鍋根正中下垂的雲紋。這是將此椅定為十七世紀的主要依據。
17、黃花梨攢靠背南官帽椅
十七世紀
寬56cm 深45cm 高93cm
造型亦為南官帽基本形式，而後背比前兩例稍高。靠背分三截攢成，上為開光透雕花膠，中鑲楠木癭子，下為亮腳。足間棖子前、後低而兩側高，側面用雙棖，較為罕見。
值得稱讚的是上截透雕的設計。從底部湧起的分明是一侗雲頭，而中心卻茁出彷彿花蕾的尖芽，並向左右展伸卷葉。經過植物化的雲頭就和開光邊緣接連在一起。這樣既加固了雲頭，又似乎業未加入不應有的裝飾。還有芽尖原在開光之內，欲和開光之外的長尖形成一體，增長了銳鋒上刺之勢。
18、鸂鶒木矮南官帽椅成對
十七世紀
寬55.5cm 深42.5cm 高62.5cm
椅座高度為30.8釐米，和中央工藝美術學院所藏櫸木矮南官帽椅近似，自然是一封名副其育的矮椅。此對仍不失為十分罕見的實例。
羅鍋棖不用矮老，俗安裝寬而扁的雲紋卡子花，出乎筆者的意想。
19、黃花梨圈椅成對
十六世紀
寬62cm 深48cm 高100.5cm
圈椅扶手出頭。靠背板浮雕花紋一簇，由相對的螭龍組成，尾部衍為卷草，卷卷相抵，對稱而無損於生動。兩側有角牙，與靠背板一木連做。唯一可以觀察到的特點是靠背板向後彎轉的弧度大於一般圈椅，坐者可以得到更好的休息和弛緩。
椅籃以下三面有券口牙子，是比較堅固的做法。迎面牙條浮雕卷草，與靠背板花紋十分諧調。
20、黃花梨嵌黃楊圈椅
十七世紀
寬59cm 深46cm 高100cm
黃花梨傢俱用黃楊木鑲嵌花紋者，為數甚少，此封圈椅是製作較精的兩件。靠背板上嵌開光及圖案化的“壽”字，扶手上嵌螭龍。
大家都知道黃花梨和黃楊皆呈黃色，但一深一淺，一有紋理，一無紋理，近似而略有差異。正因如此，黃楊嵌在黃花梨上，即使花紋稍稍高起，也不捨顯得過於突出，與嵌螺田、嵌嵌象牙大異。螺田、象牙鑲嵌除非花紋優美典雅，只能增其俗態。
21、黃花梨鑲大理石圈椅四件
十八世紀
高90.5cm，寬52.7cm，深41cm
圈椅製作簡潔，扶手不出頭，與前足上端用挖菸袋鍋榫卯結合，較少見。四件成堂，保存完好，十分難得。靠背分三段攢成，中段圓開光鑲不同色澤的大理石。唯一使人感到突然的是亮腳太高，兩側牙頭距椅面大邊尚有相當大的距離，出現了過大空間。
22、黃花梨素小圈椅四件
十六世紀
高88cm，寬55.5cm，深42.5cm
全身光素，靠背板上端兩側有角牙，乃一木邊做。
圈椅扶手多出頭，不出頭者十不得一。其工巧處在此段扶手向內收，再外撇後才下扣，與鵝脖上端泯然相接。此處的角牙與鵝脖一木連做。其目的在扶手雖不出頭而仍要把椅圈和扶手用弧線將它們表達出來，而這一段弧線是很難彎得恰到好處的。鵝脖下端遠遠退後安裝，減小了椅圈下出現的大塊空間。扶手鵝脖之間出現的空間用角牙填塞，對加固起很大的作用。足下有馬蹄，亦為椅具所罕見。
此椅形體小而氣勢不小，工藝精湛。
23、黃花梨交椅式躺椅
十六世紀
高101.3cm，72.1cm*91cm
方形靠背交椅式躺椅是比圓俊背交椅更篇稀少的一個品種。兩根扶手是彎的，使座位有更大的空背。靠背上部用兩截短材分界成三格，嵌裝滌環板開壺門式透孔，後鑲白質黑章的大理石。色澤的跳躍一下子把人們的注意力吸引到這裡。靠背上荷葉式枕也和黑漆躺椅完全不同。這一切都顯示了黃花梨躺椅經過精心的設計，要比非硬木製的考究得多，不謹更為舒適，而且優美動人。值得指出的是一個微小的局部：搭腦不用格肩榫與腿足相交，而採用下彎的挖菸袋鍋榫，在垂扣處又向內挑出一個小鉤。左右兩個小鉤破除了滌環板勻整的重複，竟為躺椅大大增添了情趣，同時它們不只是裝飾性的，而自有其存在的意義。小鉤增加了直紋木材的長度，使它不易斷裂，封嵌夾滌環板也能起作用。
24、黃花梨圓後背交椅
十六世紀
高97.5 寬69.2深45.7cm
靠背板界成三段。上段一窠浮雕乃從雙螭紋變出，但全無物形象而近似卷草，圓婉有致。中段端立一鼎三足，實為圖案化的“壽”字。其上大小兩螭，顧盼有情。下窩一螭，翻滾欲起。圖案上下左右，全不對稱，寓彎化於整體，新穎脫俗。
黃花梨圓後背交椅傳世甚稀，在所見的十數件中，此具堪稱上乘。今試列舉，殆有四美。
25、鐵力有束腰列屏式寶座
十七世紀
高72.5cm 寬96.5cm 深72cm
寶座圍子為三塊獨板。直牙條及鼓腿彭牙式四足用材尤為粗碩。全身光素。言其風貌，可列入“厚拙”一品。
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