唐寅 王蜀宮妓圖
絹本設色 124.7×63.6釐米
北京故宮博物院藏本幅自題：“蓮花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。花柳不知人已去，年年鬥緣與爭緋。蜀後主每於宮中裹小巾，命宮妓衣道衣，冠蓮花冠，日尋花柳以侍酣宴。蜀之謠已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至濫觴。俾後想搖頭之令，不無扼腕。唐寅。”
此圖為唐寅人物畫中工筆重彩一路畫風的代表作品，顯示出他在造型、用筆、設色等方面的高超技藝。仕女體態勻稱優美，削肩狹背，柳眉櫻髻，額、鼻、頗施以“三白”，既吸收了張萱、周昉創造的“唐妝”仕女造型特色，又體現出明代追求清秀娟美的審美風尚。四人交錯而立，平穩有序，並通過微傾的頭部、略彎的立姿和攀連的手臂，形成動態的多樣變化和相互的緊密聯繫，加強了形象的豐富性和生動感。筆墨技巧近法杜堇，遠宗唐人，衣紋作琴絃描，細勁流暢，富有彈性和質感，冠服紋飾描畫尤見精工，細緻入微。設色鮮明，既有濃淡、冷暖色彩的強烈對比，又有相近色澤的巧妙過渡和搭配，使整體色調豐富而又和諧，濃豔中兼具清雅。作品畫風帶有雅俗共賞的藝術特色。
此圖原名《孟蜀宮妓圖》，俗稱《四美圖》，由明末汪砢玉《珊瑚網 畫錄》最早定名，沿用至今。近經專文考證，當改為《王蜀宮妓圖》，描繪的是五代前蜀後主王衍的後宮故事。畫面四個歌舞宮女正在整妝待君王召喚侍奉。她們頭戴金蓮花冠，身著雲霞彩飾的道衣，面施胭脂，體貌豐潤中不失娟秀，情態端莊而又嬌媚。蜀後主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容著道衣的宮妓嫵媚之態：“畫羅裙，能結束，稱腰身。柳眉桃臉不勝春，薄媚足精神。可惜許，淪落在風塵。”唐寅創作此畫，則旨主揭示前蜀後主王衍荒淫腐敗的生活，寓有鮮明的諷喻之意。
1937年，張伯駒先生從古玩商郭葆昌那裡欲以20萬元購買三希之《中秋》、《伯遠》兩帖，以及李白《上陽臺帖》、王時敏《山水圖》、蔣廷錫《瑞蔬圖》與唐寅《王蜀宮妓圖》。無奈因戰事，金融封鎖，首付6萬元後餘款不能結清，只得退還二帖，留下包括此圖在內的其餘四幅書畫。後張伯駒先生將此圖捐贈給國家，1953年國家文物局撥交唐寅《王蜀宮妓圖軸》歸故宮博物院收藏。
唐寅（唐伯虎）人物仕女畫
唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，據傳於明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生，故名唐寅。漢族，吳縣（今江蘇蘇州）人。他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱“江南四才子”，畫名更著，與沈周、文徵明、仇英並稱“吳門四家”。
唐寅 臨韓熙載夜宴圖卷
絹本 31×548釐米
重慶市博物館藏（點擊另開窗口）
五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，描繪南唐大臣韓熙載因政治失意而與閣僚、歌伎放縱聲色之事，該畫對後世人物繪畫影響頗大，明清時期多有臨本。此卷為明代唐寅的臨本並有所改編，是諸多臨本中的佳作。唐寅，字伯虎，自稱“江南第一風流才子”，“明四家”之一。此卷設色鮮麗華貴，筆觸精細，尤其是韓熙載的眼神，使我們能窺視到其痛苦、矛盾的內心世界，的確是“傳神”之筆。此卷中兩處唐寅的書法也為畫卷增光添彩。自唐寅繪此卷後，數百年來為收藏者秘不示人，向不見著錄，今一“醒”驚天下。
唐寅 陶穀贈詞
臺北故宮典藏
畫幅描寫北宋初年，陶穀（903－970）出使南唐的歷史故實。陶穀使弱國，態度傲慢，南唐遂令名妓秦蒻蘭以色誘之，兩人盡一夕之歡，穀填詞〈風光好〉相贈留念。作者以芭蕉、奇石與屏風，圍囿二人的天地。畫中腳翹撩撥琵琶的女子，正是秦蒻蘭。男女二人間，燭影搖紅，與題識中的「一宿因緣逆旅中」互相呼應。
此作精謹秀麗，畫人物、樹石芭蕉與杜菫（約活動於1465－1505）風格相類，完成時間當晚於唐、杜一四九九年北京初識之時；依筆墨風格，此幅為唐寅三、四十歲間的作品。
唐寅 陶谷弱蘭圖
大不列顛博物館（另開窗口）
唐寅 畫班姬團扇 軸
《畫班姬團扇》取材自漢班婕妤的〈怨歌行〉：「常恐秋節至，涼飆奪炎熱，棄捐篋笥中，恩情中道絕。」櫚樹下，班姬持扇佇立，庭前復植有蜀葵，點出夏末時令。 幅中畫花用沒骨法、仕女臉部的三白法，均與杜菫〈玩古圖〉極近，據此可追索唐寅的風格源流。另外，由畫上方文徵明題識的書體研判，應為文氏四十歲後所作。文與唐同年，故本幅可定為唐寅此際（一五Ο九頃）的作品。
唐寅 牡丹仕女圖
紙本設色 125.9×57.8釐米
上海博物館藏
唐寅是一個飽嘗了世態炎涼滋味的畫家，同時又是一位才華橫溢的江南才子，但仕途落魄。二十九歲時因為科場舞弊案被無辜牽連，蒙冤入獄。他遭此打擊，再也無心為吏。許多昔日向他求詩乞畫的座上客，轉而將他視若路人。圖中玉立一高髻簪花女子，右手持扇，左手拈花，體態豐盈，舉止安詳，頭部勾勒精工，暈染勻稱，是富貴人家之少婦形象。
(傳)唐寅 紅葉題詩仕女圖
美日藝研所
唐寅 小庭良夜圖
唐寅 秋風紈扇圖
紙本水墨 77.1×39.3釐米
上海博物館藏
畫家用遒勁飛舞的線條,表現了生動的形象,刻畫了一位體態豐盈,舉止安詳,頭部勾勒精工的富貴人家之少婦。畫家在畫臉、手和胸的部位,宛如北宋李公麟圓細流麗之筆,而衣裙、腰帶、披肩多以南宋李唐飄舉方折之筆,這種方圓兼施的筆法,增強了這位少婦的動態美和形體美。雖然用水墨描寫,卻有豐富的色感,在藝術上有獨特之處。畫上鈐有多方收藏印章。
唐寅 吹簫圖
絹本設色 164.8×89.5釐米
南京博物院藏
唐寅的人物畫，大致未逾南宋人物畫的格局，多在刻意塑造一種嬌小而端麗的美女形象。這幅《吹簫圖》仍然沿襲了他早年人物畫工細豔麗的特點，人物面容娟秀，體態端莊。衣紋用筆粗簡，勁力流暢，頓挫宛轉。
唐寅 李端端圖
南京博物院藏（點擊另開窗口）
傳唐寅 維摩說法圖 軸
臺北故宮博物院藏
唐寅 嫦娥執桂圖
紙本設色 135.3×58.4釐米
美國大都會藝術博物館藏
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唐寅 杏花仕女圖
紙本設色 142×60釐米
瀋陽博物館藏
此圖表現一佇立於杏樹下的豐盈女子,手捧小鳥,兀自沉思,畫上有唐寅的自題詩和多方收藏印章。
唐寅（唐伯虎）山水名品
唐寅 臨李公麟飲中八仙圖
唐寅到了晚年，家裡變得“僮僕據案，夫妻反目，歸有獰狗，當門而噬”。畫家在給文徵明的信中說：“崑山焚如，玉石皆毀，下流難處，眾惡所歸，海內遂以寅為不齒之士，握拳張膽，若赴仇敵。知與不知，皆指而唾，辱亦甚矣！”可謂晚景淒涼。此畫為唐寅臨摹宋代畫家李公麟的《飲中八仙圖》，將八仙的風流倜儻表現得非常傳神而生動。
明 唐寅 溪山漁隱圖卷
絹本設色 30.0×610.0釐米
臺北故宮博物院藏
此卷繪松樹、丹楓黃葉，瀑布流泉掩映，茅舍水榭錯落於溪岸石間。人物或促膝對酌，曳杖閒步，或憑欄觀釣，或吹笛濯足。皴山以披麻融入帶水斧劈長皴，山石以石青加墨漬染，受陽面露白，表現凹凸明暗，富有立體感。繪葉採夾葉法，加染花青、硃砂、藤黃，設色明豔。整卷筆精墨妙，意境更好。畫卷自題「太平時節英雄懶」，抒發滿腔抱負，但有英雄無用武之地的感慨。拖尾題跋者陸治、程大倫、顧德育、居節多為文徵明門生，另有王寵嘉靖二年春（1523）書跋。
唐寅（1470一1523），明代畫家，文學家。字子畏、伯虎，號六如居士、桃花庵主，自稱江南第一風流才子。據說唐寅出名後，應酬太多就由老師周臣為其代筆，《溪山魚隱圖》卷則為周臣所作。
明 唐寅 悟陽子養性圖
紙本水墨 29.5×103.5釐米
遼寧省博物館藏
此畫畫前後兩座茅庵，內有一老者端坐蒲團之上，身著寬袍，雙手握於膝上，遙望天空，神態深沉。室內壁無一物，地上唯有一桌，上陳香爐及文房用具。庵後樹木掩隱，小溪環繞，古老的石橋橫臥，流露無窮古韻。畫右如鏡的湖水將畫面的意境展開，杳無邊際，筆簡而意遠，既有強烈的真實感，又有深遠的意境。畫尾有作者自題：“蘇臺唐寅”行書款，鈐“唐白虎”朱文方印，畫首下角鈐“南京解元”朱文長印章。
明 唐寅 守耕圖卷
絹本 32.2×99.2釐米
臺北故宮博物院藏
明 唐寅 事茗圖
紙本設色 31.1×105.8釐米
故宮博物院藏
本幅自題“日長何所事，茗碗自齎持。料得南窗下，清風滿鬢絲。吳趨唐寅。”引首有文徵明隸書“事茗”二字，後紙有陸粲於嘉靖乙末寫的《事茗辯》一篇。曾經耿嘉祚、清內府收藏。文中讀到事茗與客人辯論飲茶的事，事茗姓陳，是書法家王寵的鄰友，王寵為唐寅的兒女親家，故陳氏與唐寅也交往甚多。此圖即是以陳氏之名號為圖名、並描繪陳氏幽居品茗的情景。作品描繪蘇州文人陳事茗優遊林下、待客品茶的悠閒生活。景物設置幽雅恬靜，居處前臨懸崖、巨石、背靠高山、流泉，莊外溪水潺溪，綠樹掩映。
唐寅（唐伯虎）山水畫
唐寅 山路松聲圖 臺北故宮博物院藏
峰巒峻峭重迭，山谷間瀑泉曲折隱現，沿著巖壁流瀉而下。蒼松偃仰盤曲，上有枯藤盤繞。橋上策杖高士仰首傾聽松泉聲，展現寄興于山水的高雅情致。山石輪廓以中鋒畫出，斧劈皴拉長轉折線條，運筆靈活流暢。巨章式山水構圖，承襲南宋李唐畫風，為其成熟期的代表作。
款識雲：「治下唐寅畫呈李父母大人先生」，指的是吳縣知縣李經。其在吳縣任職三年期間，對邑中文士非常愛重，正德十二年（1517）陞戶部主事。唐寅所居桃花塢屬吳縣轄治，此圖應為李經赴京前贈作。
唐寅 步溪圖 北京故宮博物院藏
此圖寫高士步溪賞景。圖中巨峰突兀，雜樹成林，枝隨風擺，溪水微波，高士於溪畔橋邊仰首而望，若有所思，畫面清秀中有濃重，柔潤中見雄健。
唐寅 騎驢歸思圖 上海博物館藏
此圖為唐伯虎的創新傑作。圖畫峻險山崖、盤曲棧道、急湍危橋、蔥鬱林木、騎驢旅人。用筆師法李唐，剛勁犀利，皴法把大斧劈皴拉長拉細， 更顯活潑滋潤，用墨濃淡精到，既有北派山水的立體感，又有南派山水的情趣味。
唐寅 東籬賞菊圖 上海博物館藏
唐寅 虛閣晚涼圖 四川省博物館藏
此圖遠處山巒起伏，泉流摺疊於茂林煙霧間。近處濃蔭茂盛，深掩茅屋草堂。旁有溪橋流水，意境清幽。盛暑時節，兩三老人，在此消暑談心，樂以忘憂。此幅皴法學劉松年李唐，山石輪廓線轉折處不露鋒芒，皴點齊下，豐潤華滋。作者善於把前人的技法融會貫通，自出新意，自成面貌。
唐寅 西洲話舊圖
《西洲話舊圖軸》 “醉舞狂歌五十年，花中行樂月中眠。漫勞海內傳名字，誰信腰間沒酒錢？書本自慚稱學者，眾人疑道是神仙。些許做得功夫處，不損胸中一片天。”
畫中樹石矮屋，穿插掩映，前景右側，枯樹斜擎而上，中景巨石旁的茅屋中，兩人對坐，當是作者與訪客「西洲」，惜身分不可考。畫中枯樹、細枝及稯葉，出現顫筆，然佈景剪裁，仍覺精警動人。畫上行書題跋，用筆爽利勁拔的風神，為唐寅成熟期的書風。依其中識語「醉舞狂歌五十年」，成畫時間的下限，可訂在唐寅五十歲時，即一五一九年。題詩中的「不損胸前一片天」，唐寅率真不羈的性情一表無遺。
唐寅 錢塘景物圖 故宮博物院藏
自題七絕並署款：“錢塘景物似圍屏，路寄山崖屋寄汀。楊柳坡平人馬歇，鸕鷀船過水風腥。唐寅。”鈐“□郡”（白文，殘，應為“吳郡”二字）、“唐白虎”（朱文）、“學圃堂”（朱文）印。 此作在流傳過程中曾經遭受損壞，唐寅題詩的頂端部分“錢”、“寄”、“船”字均為後世所補全。本幅下方二藏印模糊不可辨。 圖畫崇山棧道，遊騎翩翩，草閣遊人獨坐，江中漁舟遊弋。山石、樹木取法南宋李唐、夏圭，用筆方硬細峭，刻畫精到，點景人物形態自然，風格細秀，顯示了作者早年規步南宋“院體”風格的繪畫功底。
唐寅 高山奇樹圖 上海博物館藏
唐寅是一位放蕩不羈的曠代才子，在琴棋書畫方面均有很深的造詣，尤其在山水畫方面，他那才子型的才思敏捷與自由飄逸的思維方式，更是造就了他那瀟灑的筆法墨法以及獨特風格。《高山奇樹圖》是一幅構圖雄偉，構思巧妙的山水畫傑作。此畫的前景是巨大的山岩，湍急的溪流從山間流出，幾株古木從山間斜傾而出。
唐寅 落霞孤鶩圖 上海博物館藏
此畫描繪的是高嶺峻柳，水閣臨江，有一人正坐在閣中，觀眺落霞孤鶩，一書童相伴其後，整幅畫的境界沉靜，蘊含文人畫氣質。畫家自題雲“畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤。千年想見王南海，曾借龍王一陣風。”表示他羨慕《滕王閣序》作者王勃的少年得志，為自己坎柯的遭遇鳴不平。在表現技法上，近景的山石多用溼筆皴擦，勾斫相間，用墨較重。全畫墨色和悅潤澤，景物處理洗練灑脫。
唐寅 杏花茅屋圖 上海博物館藏
唐寅 春山伴侶圖 上海博物館藏藏
唐寅 湖山一覽圖 中國美術館藏
唐寅 松溪訪隱圖
唐寅 松林揚鞭圖 旅順博物館
唐寅 草屋蒲團圖
唐寅 柴門掩雪圖
唐寅 江南農事圖軸 臺北故宮藏
畫面村舍櫛比，沃田垂柳交錯，田埂河流迂迴，其中穿插舟行過橋。農夫水田插秧，魚夫撒網捕魚，舟船泊岸或蕩槳持篙、肩挑行囊，點景人物熙攘往來，描寫江南繁榮景象。
此軸景物繁複，溪流蜿蜒上升貫穿畫面，兩岸配置林木屋舍和稻田，背景是遠山，清楚交代空間深度。其筆若遊絲，細膩生動。弘治十八年（1505），唐寅三十六歲，曾作〈南遊圖〉（美國佛利爾美術館藏）贈送琴師楊季靜，筆墨與本作有不少相通之處，故推測此軸可能也繪成於此期。
唐寅 溪竹風柯圖
唐寅 梅花圖 紙本墨筆
96×36cm 北京故宮博物院藏
此幅以枯筆焦墨畫梅花枝幹，皴擦紋理，表現梅枝蒼勁虯曲的姿態；以濃淡相間的水墨點畫花朵，以謹細之筆畫出花蕊，筆法剛健清逸，表現出梅花清麗脫俗的風貌。畫面中間的梅花風姿綽約，右上的題詩灑脫清秀，左下的印章工穩典雅，三者渾然一體，相得益彰。
唐寅 古木幽篁圖
唐寅 沛臺實景圖頁
絹本水墨 26.2×23.9cm
北京故宮博物院藏
本幅作者自題並書七言律詩一首：“正德丙寅，奉陪大塚宰太原老先生登歌風臺，謹和感古佳韻並圖其實景，呈茂化學士請教。唐寅。‘此地曾經王輦巡，比鄰爭睹帝王身。世隨邑改井猶存，碑勒風歌字失真。仗劍當時冀亡命，入關不意竟降秦。千年泗上荒臺在，落日牛羊感路人。’”鈐“唐居士”。另有安岐、吳璵等人收藏印記。
唐寅在題詩中講述了繪製此圖的原由。明正德元年丙寅（1506年），唐寅36歲時，陪同大學士王鏊遊覽沛臺後繪此圖，並贈茂化學士。沛臺，又名歌風臺，位於今江蘇省沛縣境內，相傳，漢高祖劉邦曾於此飲酒放歌，後人於是築此臺以紀之。
唐寅此圖純用水墨，完全是紀實寫生之作。庭院屋舍結構清晰，頗具透視感。各種樹木相間雜，多用空勾夾葉，繁而不亂。近景坡石用細筆長皴，微作暈染，工勁中兼有細秀圓潤，是唐寅較富特色的山石畫法。遠景一角山林，霧氣沉沉，墨色溼潤，與近景相比較，雖有近大遠小的區別，但在空間位置上卻有很大的隨意性，反映了中國古代畫家對空間處理的獨特理解。整幅作品融宋代院體技巧與元人筆墨韻味為一體，呈現出勁峭而又不失秀雅的品貌。
唐寅 繪圖手卷
明 唐寅 秋山高士圖卷
水墨淡彩絹本 28.6×232.4釐米
美國克利夫蘭美術館藏
本幅起首，繪童子拱手侍立，圓凳旁之地面，鋪設有席，席上散置紙筆書硯等物。中段出現高士三人，相對暢談。背景畫樹石苔草，運筆條暢有力，濃淡交織，極為精采。幅末設石桌，上置瓶爐，另一卷垂掛在地。據唐光跋，原畫應有四段，分別臨法李公麟、劉松年、馬和之、梁楷筆意。順治七年（1650）因遭火焚，僅餘最後一段法梁楷者。筆致草草，與唐寅《採蓮圖》卷（1520年作）相近，故歸為五十歲以後（1520-1523）所作。
唐寅 潯陽八景圖卷
水墨絹本設色 32.4×413.7cm
大都會博物館藏
唐寅 落花詩圖 旅順博物館藏
唐寅 琴士圖 卷
水墨淡彩紙本 29.2×197.5釐米
臺北故宮博物院藏
唐寅 蘭亭修禊圖卷
唐寅 西山草堂圖卷
水墨紙本 31.2×146.3釐米
大英博物館藏
《西山草堂》是唐寅創作的一幅水墨山水風景畫作品，該畫描繪了暮色朦朧中的山水風光及文人雅士們享受著鄉村隱居生活的場景。杜牧的《西山草堂》曰：“何處人事少？西峰舊草堂。曬書秋日晚，洗藥石泉香。後嶺有微雨，北窗生曉涼。徒勞問歸路，峰疊繞家鄉。”是圖正是這一詩意的展現，畫心有乾隆題跋。此圖山水佈局嚴謹，筆法勁健，畫法工整、線條流暢，山水粗中有細，帶有北方的奇險，南方的野逸，很好地體現了唐寅豪放不羈的性格和繪畫的深厚功力。
唐寅 金昌送別圖 21×132cm
唐寅 水村行旅圖 絹本設色 31.4×115.2cm
美國印第安納波利斯藝術博物館
此畫描繪的是高嶺峻柳蒼松，樓閣臨江渡舟。有二人正騎馬去渡口，一書童相伴其後。整幅畫的境界沉靜，蘊含文人畫氣質。
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