紅磨坊街的舞會


紅磨坊街的舞會


作 者:皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿 - Pierre Auguste Renoir

作品名稱:紅磨坊街的舞會- the ball at the moulin de la galette

作品別名:煎餅磨坊的舞會

作品尺寸:131×175 cm

作品年代:1876

作品材質:布面油畫 oil on canvas

現收藏於:法國巴黎奧賽博物館



之前,沒有人想到用如此大的畫幅來表現巴黎人的日常生活

油畫《紅磨坊街的舞會》,又名《煎餅磨坊的舞會》,是法國印象派油畫大師雷諾阿的名作。依照印象派畫作的收藏家與畫家古斯塔夫·凱尤伯特的遺言,《紅磨坊街的舞會》這一幅寬一點七五公尺,縱高一點三一公尺的巨幅名畫,在一八九四年捐贈給法國政府。但是,在當時卻發生了一件令人難以置信的事;這個美意竟然遭到法國政府的婉拒。


紅磨坊街的舞會


當時雷諾阿五十三歲,印象派仍被學院派排拒於門外,而法國的美術行政當局在一九零零年萬國博覽會之前,對印象派仍刻意地忽視反對,幸好後來法國政府勉強的同意了這項捐贈。


紅磨坊街的舞會


這幅《紅磨坊街的舞會》被安置在當時的近代美術館後,漸漸聲名遠播,給畢加索、杜菲等畫家帶來許多靈感和啟示。雷諾阿在他七十八年的生涯中,留下了包括裸女畫在內的為數頗多的名畫。


紅磨坊街的舞會


他出生在一個貧困的裁縫師家庭,因為從事瓷磁器的描繪工作而開始接觸繪畫,之後因緣認識了那群后來被稱為印象派畫家的朋友們,而成為畫家。在雷諾阿眾多的畫作中,這幅三十五歲完成的《紅磨坊街的舞會》可以說是雷諾阿燦爛青春的紀念碑。


紅磨坊街的舞會


雷諾阿在繪作《紅磨坊街的舞會》時,正潛心探研光線在人物上照射的效果。他曾經嘗試叫《紅磨坊街的舞會》裡的珍娜坐在鞦韆上,描繪湊夠樹葉間隙射出來的太陽光影。


紅磨坊街的舞會


雷諾阿的調色盤上,不會有黑色調的色彩,過去畫家們習慣以黑色來表現影子,雷諾阿則以補色(紅色的補色是綠色;黃色的補色是紫色)取代。


紅磨坊街的舞會


《紅磨坊街的舞會》便是集合光影與色彩探索的巨。廣闊的庭院裡,陽光從林間灑下,少女們談笑風生,翩然起舞。此後,雷諾阿仍持續不斷地畫了許多天真無邪的活潑少女。


紅磨坊街的舞會


被議評為《身上長天花》的那幅《陽光下的裸女》,灑落的陽光將年輕的女子柔嫩富彈性的肌膚染成玫瑰色,與陽光沒有照射到的部分形成對比,靑、紅、黃、綠、等色彩的組合,躍然紙上。


紅磨坊街的舞會


《陽光下的裸女》

另外兩張相同主題的傑作

雷諾阿為了一幅作品,經常會畫許多張的草稿,或繪製數幅同樣的畫作。例如《鋼琴前的年輕姑娘》這幅畫作,畫家為了模擬繪製,竟然完成五張同樣的畫作。


紅磨坊街的舞會


《鋼琴前的年輕姑娘》

《紅磨坊街的舞會》也是類似情況下完成的,相同主題的畫作有兩副。雖然大小隻有奧賽美術館中那副的一半,但是畫的內容幾乎完全想同。其中一幅於雷諾阿在世時,在拍賣會上賣給印象派收藏家蕭克,後來為美國荷伊特尼所珍藏,這幅畫最後在一九九零年蘇富比拍賣會上,被日本某大型紙工司的董事長標購得手。因為得標金額過高,引起一陣不小的風波。另一幅則一直被收藏於一位瑞士收藏家手中。這兩幅畫一直到一九八七年後才被大家熟知,其中是否有贗品,還曾經引起大家議論了好一陣子。

紅磨坊街的舞會

紅磨坊街的舞會

曾任雷諾阿模特兒的蘇姍娜·瓦拉頓

《城市之舞》《布吉瓦爾之舞》《鄉村之舞》三幅被認為是雷諾阿繪畫轉型期的作品。其中《鄉村之舞》的模特兒是後來成為雷諾阿妻子的阿林·夏裡戈,另外兩副作品的模特兒則是當時十八歲,在蒙馬特從事模特兒工作的蘇姍娜·瓦拉頓。


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《鄉村之舞》

蘇姍娜是醉酒畫家尤特里羅的母親,後來也成為畫家,她和尤特里羅同是私生子,當時與母親一起住在蒙馬特。


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《城市之舞》

蘇姍娜在十五歲左右開始以擔任模特兒為生,過著放蕩不羈的生活,在當雷諾阿模特兒的時候生下尤特里羅,傳言連她自己都不知道孩子的父親是誰。後來,蘇姍娜接受了雷諾阿有人德加的建議開始畫畫,展開人生的另一新頁。


紅磨坊街的舞會


《布吉瓦爾之舞》

被雷諾阿繪入畫中的朋友

為了幫助雷諾阿在現場直接完成畫作的宏觀大場,雷諾阿眾多好友均毫不吝惜地挺身相助:有些客串起模特兒,數小時甚至數日之久,咬緊牙齒保持不變的姿勢;有的則每天幫他將巨大的畫布、畫材等畫具,從畫室搬運到作畫現場;另外有些朋友則為了替他找尋便宜安靜的畫室,在紅磨坊街的舞會附近四處奔波。從這些事情看來,我們不難了解雷諾阿的為人,而這幅名畫也只有在這些溫暖、不求報賞的友誼的協助下,才得以順利誕生。

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