說到《網絡迷蹤》，前幾天我以為朋友圈刷爆的“桌面電影”是一種營銷方式，看過之後才知道，原來這是一種拍攝方式。
看這部電影的過程，內心隨時都在喊那兩個不能說的字兒，“臥槽”。
電影還能這麼拍？
《網絡迷蹤》講的是一位父親通過網絡搜索，尋找失蹤女兒的懸疑故事，全程都是電腦桌面的視角。
父親和女兒的在線對話，他怎麼通過搜索引擎、視頻電話、臉書、直播等平臺尋找與女兒有關的人，以及她行蹤的蛛絲馬跡，堪稱一部全程在線直播的影片。故事一波三折，扣人心絃。
這裡面特別生動的一種處理是，父親和女兒的在線對話，輸入、刪除、修改、再輸入、發送，這個過程把人物的內心非常細膩的展現出來。我們的日常對話何嘗不是這樣，這種操作的代入感極強。
對於網絡不那麼駕輕就熟的觀眾，看《網絡迷蹤》確實還有點困難，得借用一句《奇葩說》的口號，“60後請在90後陪同下觀看”。
這部電影看似製作簡單，成本不高的樣子，它的拍攝週期僅僅只有不到一個月，但是後期剪輯了將近一年，再加上半年左右的製作才完成。
10年前我們沉浸在《阿凡達》的3D奇幻視效裡，今年，《網絡迷蹤》就用最扁平化的方式開創了“桌面電影”元年，又一次拓寬了電影這門視聽語言藝術的邊界，是相當令人振奮的。
在這裡我們也一起盤點下那些顛覆創意的影片。
極致色彩
《布達佩斯大飯店》
說到對電影色彩的運用，張藝謀在韋斯安德森面前也得矮三分。你可以沒有看過他《布達佩斯大飯店》的全片，但絕對看到過這部電影的劇照或海報。包括提名在內，這部電影的獎項多達40多個。
全片以大面積的粉色為基調，渲染出古老的歐洲時代的獨有感覺，呈現出充滿魅力的浪漫主義風格。
簡直能治好色盲，滿足一切強迫症。
話嘮電影
《愛在》系列
有人說電影要用鏡頭語言來敘事，但有的人偏不。理查德·林克萊特執導的《愛在》系列：《愛在黎明破曉前》《愛在日落黃昏時》《愛在午夜降臨前》真真是說死你不償命，用實際語言告訴你什麼叫“酒逢知己千杯少”。兩個在火車上偶遇的年輕人，一見鍾情、相談甚歡，就這樣停不下來的嘮完全程。
如果你也遇到了這樣一個傑西、賽李娜，別猶豫，這輩子就是TA了。
一景到底
《十二怒漢》
注意這裡說的是一景到底，不是一鏡到底。《十二怒漢》可以說是非常經典了，被世界上很多國家無數次翻拍。
影片講述一個在貧民窟中長大的男孩被指控謀殺生父，案件的旁觀者和兇器均以呈堂鐵證如山，而擔任此案陪審團的12個人要於案件結案前在陪審團休息室裡討論案情，而討論結果必須要一致通過才能正式結案的故事。
一間陪審團休息室、不足40平米的空間，12個人，不同人生觀的衝突，各種思維方式的較量，90分鐘的時間，十分精彩。
徐靜蕾導演的《夢想照進現實》也是單場景電影，還集話癆於一身，兩個演員嘮足100分鐘，不是她想突破創新，實在是當時沒錢了。
一個演員
《活埋》
美國懸疑驚悚片《活埋》全程幾乎只有一個演員。
影片講述了一名美國卡車司機在伊拉克遭遇襲擊，醒來後發現自己身處一個棺材裡慘遭活埋，必須利用身邊有限的道具想方設法逃出生天的故事。
為了竭盡所能地推動並引發最大程度的自由的創作空間，幕後技術團隊建造了7個非常獨特的棺材，每一個都是為了完全不同的目的而設計出來的：其中的一個有著可活動和抽取的木板牆，使攝像機能夠圍繞著瑞安·雷諾茲做360度的旋轉；另外一個擁有的是特別的加固設計，這樣雷諾茲就可以使最大力氣去推它，至少從感覺上看不會出現很假的問題。
所謂錢少出奇蹟。
無限循環結構
《土撥鼠之日》
這部1993年的美國電影，構思實在巧妙，講述氣象播報員菲爾，執行任務偶遇暴風雪後，停留在前一天卻始終無法再前進一步，開始了他重複的人生的故事。荒謬幽默又發人深省。
後來的《明日邊緣》《恐怖遊輪》都展現了什麼叫電影敘事的奇蹟。
喪心病狂的長度
《現代文明永不消逝》
不要費勁在網上找資源了，找到你也不會看，看也看不完的，因為它有十天十夜辣麼長，足足240個小時。這是一部科幻片，用動畫呈現了呈現了未來幾千年事件中一棟建築廢墟的變化過程，那時人類已經消失，只有氣候能夠對它產生影響。
相信連續播放完這部電影所產生的熱量，也足夠影響一定範圍內的溫度了。
偽記錄風格
《中邪》
如果盤點2018年電影大事件，《中邪》必然榜上有名，這部僅僅花費五萬元拍攝的電影，最後被加碼上千萬運作推向市場，誰知道它走上了戛納紅毯，最終還是沒能如期跟國人見面。真是中了邪了。
該片講述兩名大學生去農村拍攝有關算命題材的紀錄片，跟隨被拍攝者來到偏僻的山莊，發生一系列的故事。
因為小編“不慎”看過此片，就不多說了，一邊打字一邊覺得後脊娘發涼。
監控視角
《潮流自殺》
這是拍出了《殺人回憶》《漢江怪物》《雪國列車》的韓國大牛導演奉俊昊的一部短片。《潮流自殺》是他早年創作過一部偽紀錄短片，收錄於全州國際電影節的《三人三色》系列當中。
全片都是用監視器視角，講述一個31歲的張秋連在2000到2004年間逐漸墮落的故事。如果不告訴你它是一部獨特手法拍攝的電影，確實是跟真實的監控無異。也許只有這樣的視覺，才更能展現社會批判性吧。
嗯，為什麼顛覆性的影片，類型都集中在“懸疑”“驚悚”“犯罪”？
真人秀電影
《楚門的世界》？NO
要說的是《爸爸去哪兒》，而這部電影我竟然真的看過，它的票房竟然超過7個億。反正我們的相聲都能改編電影了，綜藝又有什麼不可以呢，再說了，我們的綜藝節目本身就是有劇本的呀。
最後一部另類大片
《他“折磨”了我4個小時》
主演：劉強東，具體不介紹了，忒煩人！
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