在全國第一次被深圳聘為文化顧問
京劇藝術進校園在我國開展了十年，於魁智說，國家京劇院每年至少40場走進校園，目的就是普及京劇藝術知識，培養新一代京劇觀眾。
這次深圳演出，有全國各地年輕戲迷提前購票飛來深圳，這是進校園的成果。福田作為首善之區，在區域經濟發展同時，注重文化傳承和京劇藝術環境營造，最近我們進入福田3所小學和娃娃們講解、表演、互動，收到了很好的效果，我和勝素是全國第一次被福田聘為文化顧問，他們的舉措走在全國前列，落到了實處。不僅要在福田，還要輻射到整個深圳乃至全國。
國家京劇院“戲曲進校園” · 深圳站
京劇集大成者，綜合了音樂、舞蹈、美術、雜技、體操等，更重要是它表現的內涵是頌揚了中華民族傳統美德，傳統劇忠孝禮智信等比比皆是，新編歷史劇的弘揚民族氣節，如精忠報國、楊門女將等，現代劇謳歌時代楷模先鋒、新人新事等，這些都會在孩子心裡紮下根。
說到這裡，於魁智透露，他們正在創排“紅軍三部曲”：《半截棉被》《半條皮帶》和《豐碑》。
已經唱了156首京歌，為了探索一種新的藝術形式
於魁智唱了很多京歌，拍京劇連續劇，還給一些電視連續劇配唱主題，這一切還遭來許多戲迷的疑惑和不解，他是為更好地推廣京劇還是賺取優厚的報酬？
於魁智說，過去我是一個傳統、保守的京劇演員，上學的時候曾給自己制定了業務規劃和發展目標，就是35歲以前要努力地繼承，把優秀的傳統劇目，儘自己最大能力抓緊一切時間去學習。35歲以後，步入中青年，臺上要開始逐步走向成熟，這個時候開始嘗試創作，為京劇創新發展起到一點作用。
通過這麼多年舞臺實踐，讓我感覺到要想普及京劇，推廣京劇，單純以一個劇目的形式遠遠不夠，應該多條腿走路。既有傳統的正宗的嚴肅的京劇作品，也要有運用新的藝術形式表現的作品，如京歌。我從一個人單唱、男女聲對唱，到三個聯唱、四人聯唱，這些年大大小小一共有156首，這其中，有廣大觀眾非常喜歡的作品，也有當時為了某個活動像某個電視連續劇主題歌而唱的。全都不存在為了經濟收入的想法，為什麼一定要參與？就像每年上春晚，只給我們一分鐘甚至半分鐘的時間，就是要利用不同場合，不同平臺去宣傳去推廣。
像劉歡的《情願》它本身運用了很多京劇的音樂與元素，既不像歌也不像戲，這是一種新的藝術形式，為什麼《唱臉譜》、《前門情思大碗茶》、《故鄉是北京》深受廣大觀眾歡迎？就是其中有很多京劇元素，尤其是能讓年輕觀眾喜歡，所以，一定要多條腿走路。
普及、推廣、弘揚京劇要調動一切思維，一切力量。就像傳頌的《梨花頌》，這是我和勝素老師在2000年創排的交響京劇《大唐貴妃》的主題歌，現在都成了廣場舞，叔叔阿姨們都在傳唱，這裡面沒有京胡，也沒有板鼓，旋律是我們京劇的旋律，用京劇演唱的方式來演唱，又有現代交響樂的烘托，大家能喜歡這也是讓我們感到欣慰的。
小眾藝術走向大眾化 貨賣給識家 戲唱給知音
京劇為何昔日繞樑美，今朝蕭條無限秋，從大眾成為小眾，現在再次大眾化談何容易？於魁智說，讓每個人都能接受也不可能，貨賣給識家，戲唱給知音，像老一輩的戲迷，京劇已注入他的生活和血液，不用爭取他們，多年都是支持關愛呵護不離不棄。
新觀眾需要培育，演員要傳承，觀眾也需要傳承，對於京劇來說是有前景的，文化是中華民族的血脈，國家對傳統文化越來越重視，比如，每年新年晚會國家領導人都和戲曲演員歡聚一堂，已經連續20多年。
如何讓更多的人走進劇場？他認為，必須順應新時代新觀眾的審美需求，圍繞國家建設和發展，以對民族有益的角度進行創作，創作一批立得住、唱的響、傳得開的，內容積極向上、能夠凝聚人心凝聚中華民族力量的作品。
在後臺接受採訪
於魁智堅信，隨著舞臺實踐不斷打磨，國人教育水平提高，慢慢會有沉澱，過去在大學生中《黃土高坡》、《縴夫的愛》盛行一時，現在關注古詩詞和傳統藝術，這是很好的迴歸，要抓住機遇不斷擴大傳統戲曲的影響。
從酒店到演出現場的路上還在練功、對詞
於魁智清晰地記著他第一天走向舞臺的日子：1972年4月3日，至今已整整46年，氍毹人生，滄海桑田，無論經歷了多少社會的變遷和誘惑，他始終堅守著。
80年代，商潮滾滾，同學同事有的出了國，有的經商當了老闆，就連排練廳也被改造成歌舞廳，可於魁智一天也沒有停止練功，每天堅持到老師家裡學戲。他堅信，京劇一定會有前景，是寶貴的東西就不會被埋沒。
李勝素、於魁智《太真外傳》劇照
現在，於魁智每天要排戲、要演出、要創作、更要作為院裡的管理者有大量行政事務壓身，“現在還有時間每天堅持練功嗎？”我問。“當然，每天都要練功、說戲、吊嗓子，我是職業演員，對自己從事的職業高度認真。”
當天晚上在大劇院演《太真外傳》，下午在從酒店到劇院的路上，他還和李勝素在車上對臺詞，“我們合作了20年了，可以說不用思考都可以唱下來，但任何時候不能大意，因為很多觀眾是第一次走進劇場，如果沒有達到預期效果第二次就不來了，培養一個觀眾很難，需要花費很大心力，傷害觀眾卻非常容易，懈怠偷工減料就會被看出來。很多觀眾是帶著對京劇藝術的仰望和渴望來劇場的，怎麼才能對得起他們，就是全身心！”於魁智說。
現在和過去作為演員不一樣了，不但要自己唱好，更要帶動身邊的人的業務水平，團隊管理作風建設，有責任有義務有擔當，所以儘管很辛苦，屬於自己的時間很少，也樂此不疲。
深圳有很多京劇神童
於魁智告訴記者去年和今年，他們在深圳進校園，在孩子中看到很多京劇神童，他說，深圳的家長非常有遠見，很多傳統劇目都是給青少年很好的啟發，比如，“岳母刺字”精忠報國，“釣金龜”母親教導兒子孝道。
喜歡京劇研究京劇對於青少年成長會起到意想不到的積極作用。很多家長願意送來學習，報名非常踴躍，這樣，我們既發現了京劇人才，又進行了很好的思想啟發和教育。
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