在宋代發展的多層鏤雕巨大藝術魅力的基礎上，遼金元時期玉器的鏤雕工藝又有了新的發展。
金代鏤雕玉器多為以多層鏤雕和立體鏤雕工藝製作的帶飾、爐頂（或帽頂）；紋圖常為反映北方少數民族“捺缽制度”的 “春水”、“秋山”之類題材。深層立體鏤雕工藝，多在圓柱體的玉料上雕琢，鏤雕的紋飾不僅層次豐富，而且可多角度表現，視覺上的立體感很強。
吉林扶余風華鄉班德古城出土的一件《蓮鷺紋玉爐頂》（圖1），是目前所知出土品中，年代最早的深層立體鏤雕玉器。長5.6、高6釐米，乳白色,整器呈饅頭狀。
圖1
作品主要採用鏤雕、浮雕、圓雕工藝雕刻鷺鷥、蓮花、蓮葉等圖案，鏤空圖案繁縟密集，層層遞進，紛繁錯落，立體感極強。荷葉、蓮花亭亭玉立、鷺鷥悠然自得。在工藝上，仍然採用拉絲配合管鑽、桯鑽去料的技法，飾件底部的拉絲工痕和飾件邊緣的鑽痕都隱約猶存（圖1-1）。
圖1-1
國家博物館藏《人物山子》（圖2），寬12.5釐米，高9.6釐米。主題紋飾：正面雕一男子在山石樹林間騎馬前行，迎面有人拱手相迎，後跟隨從。黃褐色玉皮被巧作成柞樹金黃色的樹葉，表現秋山景象；背面雕刻雙鹿和靈芝紋等。山石、鹿、人物是遼金時期“秋山”題材常用的組合，表現了人與動物在山林間的和諧相處。
圖2
作品主要採用雙面透雕、多層鏤雕技法，最妙的看點是管鑽取料的痕跡歷歷在目，這些管鑽去料增加了山體的空靈度、層次感，呼應了山林的金色內涵，使山林變得妙趣橫生又奧妙無窮，可以說將管鑽雕琢技法的妙處發揮到了極致（圖2-1）。
圖2-1
國家博物館藏《景宗降虎插件》（圖3），寬5.4釐米，高3.4釐米。據說遼代曾虎患橫行，使百姓不得安生。景宗皇帝率人降服了老虎，使虎從此遇見景宗便服服帖帖得伏臥身傍。器取材於這一傳說。景宗戴冠，穿窄袖長袍，安坐於洞石旁，身旁伏臥一隻溫順的老虎。老虎因利用了原有的玉皮而呈現出斑斕的毛色。底有插孔。
圖3
作品主要採用多面透雕、鏤雕技法，通過管鑽鏤雕將方寸之間的小山子變得深邃不測，已然將管鑽雕琢技法的妙處發揮到了佳境（圖3-1）。
圖3-1
元代進行鏤雕製作，多以鐵質實心鑽與線具從不同角度進行鑽孔和拉切。由於此期多不整修和拋光玉器的內部細節，所以圓柱狀鑽凹痕與“M”形線鋸痕被完整地保留下來，鑽切痕跡稜角分明、頗見力度。
國家博物館藏《立鹿飾件》（圖4），高5.9釐米，為典型的“秋山”題材。作品著意表現鹿、柞樹、洞石、靈芝等自然景觀，膘肥體壯的大角鹿正悠然覓食，雙面雕柞樹葉緣形如鋸齒葉脈分明。鹿、柞樹葉、靈芝紋巧用金黃色玉皮表示，樹幹、山石紋用玉的白色部分映襯，呈現出美麗的秋山景色。
圖4
作品主要採用多層鏤雕技法，通過管鑽、對面管鑽、側接管鑽和拉絲切割，將秋山景緻表現的淋漓盡致（圖4-1）。
圖4-1
江蘇無錫元代錢裕墓出土的《海東青擊鵠》（圖5），長8.3、寬6.7、厚2.2釐米，青白玉質。表面圖案凹凸起伏有致。正面鏤雕荷蓮、水草為襯底，一隻天鵝穿行躲藏於枝葉交錯的水草中，上方一隻海東青落於荷葉之上，伺機欲啄食鵝腦。這件鏤雕玉帶飾為典型的“春水”題材，作品內容豐富、構圖飽滿，有強烈的浮雕感。
圖5
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