作者 / 朱婷
要說最近的催淚劇，莫過於《幸福一家人》。最新幾集，接連上演擁抱大和解，更是迎來淚點高峰期。
父親房永福將三個子女告上法庭的真相浮出水面，前30多集中被罵得最慘的房天憶人設迎來第一個逆轉，有關家庭、父母與子女、不同婚姻觀等成為網友們自發battle的熱議話題。從開播到播出過半，《幸福一家人》的口碑始終兩極化，有人感同身受，有人認為劇情巧合過多。
縱觀近兩年的劇集市場，《河神》、《白夜追兇》、《如懿傳》、《延禧攻略》的大紅，使得懸疑劇、古裝劇成了香餑餑。坦白說，《幸福一家人》這樣的家庭倫理劇選擇這個時間段播出，不佔優勢。前期籌備長達三年，導演馮凱在兩年前加入劇組，他接受網娛觀察（ID：wldygc2016）獨家專訪時說直言自己拍了一部“不合時宜”的劇。
而在網娛君看來，恰恰是這份“不合時宜”背後的故事，成就了《幸福一家人》，開播以來連連拿下收視第一的好成績。
一家人就要有一家人的樣子
“房爸爸和房天憶、房小龍、房天心的相處模式真的太像我們家的日常了，太多重合～”網友木子在《幸福一家人》官微下如此寫到。對於任何一部作品而言，觀眾的認可就是最大的褒獎，這也是作為創作者，馮凱定義一部作品成功與否的重要標準。
誠然，對於家庭倫理劇而言，最重要的戲劇空間就是“家”，它融合了生命締結和空間生產的雙重意義。而在這個“家”裡面，最重要的戲劇人物是父親或母親，他們在很大程度上承載著絕對的支點作用。
在《幸福一家人》中，便是如此。故事以李立群老師飾演的房永福（一位單親爸爸）為中心，三個不同性格的子女，搭配上姑姑、外甥女、鄰居，以及各自的情愛。在馮凱看來，不論其他支線怎麼發散，終究還是要回到這個家和爸爸身上。形散而神不散，是這部劇的亮點，亦是難點。
如何攻克？核心還是劇本的編排，人物多但不亂。時間閃回兩年前，馮凱初次看到劇本，首先被打動的就是這種看起來都是些生活的瑣碎，但卻又總是一環扣一環，絲絲動人。為了更好地呈現“形散而神不散”，拍攝前，劇本又一字一句的做了多次調整，力求每一個細節和戲劇節奏能夠形成平衡。
在他們的設定裡，整部戲是從爸爸的視角來詮釋的。顯然，這個角色的重要性不言而喻。馮凱坦言，當時在選擇演員上，是以角色去選擇適合的演員，再依靠劇本故事去打動演員。“最終，碼了現在的班底，我覺得是緣分，大家註定就是要成為一家人的緣分”。
一家人就要有一家人的樣子。發佈會當天，也是大家相隔了近一年時間的第一次見面，馮凱在臺下看臺上站在一起的各位，他更加堅信他們就是一家人。
老中青演員的神仙碼盤
誠然，演員對於人物的塑造也顯得十分關鍵。用馮凱的話來說，觀眾如果不喜歡或者說記不住這個角色，那劇本再怎麼好，都不行。他和團隊要做的就是不讓角色太臉譜化，沉重的、輕鬆的、內向外向的都兼顧。
李立群老師從始至終都是房永福的唯一人選。“說起來你可能不信，我們第一次見面是某一天凌晨1點多，在一個全家便利商店門口，聊了30分鐘，聊角色，聊彼此對劇本的想法，然後達成共識。”時隔二年，馮凱再度回憶起第一次和李立群老師見面的過程，依然是感慨萬分。
董潔和翟天臨差不多同一時間敲定。談到董潔，馮凱形容是一種很奇妙的感覺，她進組前，兩人只是簡單見過一面，等到第二面，像是認識了很久的老友。董潔進組，馮凱剛好從劇組辦公室出來，一個簡單的擁抱，也就是那一瞬間，彼此建立信任。
“我把表演交給你，你把導戲交給我，一起塑造房天心。”比如，第一集房天心要在車上當著當時還是陌生人的王爍（翟天臨飾）穿絲襪，其實就是著急之下的一個舉動。但其實董潔的戲一直都偏穩重、溫柔一類，馮凱就更希望從這一場戲開始，她能撒開了來演，不用端著。
和董潔不一樣，翟天臨，比較像哥們，打打鬧鬧，有話直說。遇到對角色的理解有差異時，就相互說服，但共同目標都是呈現一個獨特又接地氣的富二代小王總。打破以往電視劇中留給觀眾刻板印象的高富帥，很多不必要的場面在馮凱看來沒必要，有留美背景的王爍，應該是一種對生活有想法，有獨立精神的高富帥。
還有一個特殊的角色則是邱澤飾演的房天憶，前半段註定是要承受很多罵名的。對於房天憶來說，父親的每一句“沒事”都是一種拒絕，久而久之，他對於父親的每一次冷漠就成了一種任性的報復。
從第40集開始，天憶的人設，父子之間的關係開始轉變，如何從技巧上，避免給觀眾一種天憶僅僅是因為父親得了癌症才改變的強違和感，他們也進行了更細膩的情感處理，把天憶為什麼會變成以前“討人厭”的性格呈現給觀眾。也正是從這一集開始，《幸福一家人》進入了催淚的高峰期。彈幕中，集體哭成一片。
有意思的是，《幸福一家人》中，除了前面介紹的老戲骨們，也有一眾新人。月月（洪佳寧飾）、小龍（任運傑）、白雪（何美璇）等，是馮凱從100多人中挑出來的，談及選擇的維度，他的回答是相信自己的直覺。事實證明，他的眼光很對，不管是老戲骨們還是新人，演技都成了《幸福一家人》的亮點。
這一方面得益於馮凱對於新人們的嚴格要求，另一方面也多虧了在片場，和前輩們對戲時，大家互相幫忙、提點，讓新人們慢慢找到自己的位置。馮凱打趣地說道：“任運傑和洪佳寧因為磨戲，沒少被修理。”（笑）
馮凱喜歡在一開始就給自己的戲定好調子，《幸福一家人》是一部註定偏寫實的家庭劇。要找到一個恰如其分的情緒，演到最後，戲裡戲外，這幾個人都是爸爸帶孩子，哥哥姐姐帶弟弟，狀態對了，這個作品也就對了。
在他看來，家庭倫理劇的核心是能呈現出多少觀眾對於家庭價值的理解，越多就越能激發大家的共鳴和認可。作為創作者，馮凱的觀點是，共鳴程度的多少是通過後期播出效果的反饋來驗證的。不用從一開始就過多顧及市場、考慮觀眾定位等可能會干涉或困擾創作的因素，更多需要的是走心走感覺。
每一部戲都有他的命，
有爭議，是好事
馮凱和團隊的走心，為《幸福一家人》贏得了接連不斷地收視第一。但與此同時，與劇情、角色相關的種種話題爭議也隨之而來。
期間，討論最為激勵的莫過於房永福把三個子女以“不孝罪”，一併告上了法庭。其實，這樣的新聞確實也發生在社會新聞中，也並非憑空設計，但在大部分網友看來，仍然過於戲劇化，畢竟是少數中的少數，且製造的巧合過多。
對此，馮凱本人也坦言，他們在落地拍攝時，也掙扎過。他們深知起訴的劇情一出，肯定就會有爭議，但最終決定拍的原因，還是回到一個創作者的角度去權衡。對於家庭倫理劇來說，是需要這樣一個設計來提高戲劇張力，且這也是有事實案例作為參考的，是一種最清晰也最強烈的高潮轉折。
細看不難發現，在《幸福一家人》中，宏觀上觸達了親情、愛情、友情；微觀上具像到了升職加薪、財產分割、相親結婚、原生家庭、倒插門等社會問題。每條人物線，都有存在的必然性，最終又聚焦到房家，看起來簡單，實際上需要導演、編劇等對於細節和線條，高度把控。
至於爭議，馮凱很坦然，也很樂觀，他覺得這是好事，說明大家真的有關注這部戲。 他們的初衷是通過一個個橋段、一句句臺詞、一段段關係，折射出當下可圈可點的社會現狀，傳遞給觀眾的是百善孝為先的理念，父母子女一場，要相互珍惜，“哪怕能有一點點的觸碰也很好”。
事實上，現實生活中，他也有四個孩子，老大和老四相差15歲，劇裡面的一些橋段也是真實發生在他們家的故事。在馮凱看來，幾乎每個家庭之間相處的基調是一樣的，他也會把自己對家人的情感，投射在李老師身上。
導演馮凱
董潔評價馮凱是一個內心柔軟的導演，在《幸福一家人》的拍攝花絮中，經常會看到導演坐在監視器面前動情落淚。馮凱笑言，情緒來了的時候，他一般不太能控制住自己的眼淚。
對於這位曾經執導過《天國的嫁衣》、《綠光森林》、《天下父母心》等佳作，還榮獲第41屆臺灣電視金鐘獎戲劇節目導播(演)獎、第49屆臺灣電影金馬獎最佳新導演獎（提名）等榮譽的導演來說，他依然覺得不管時代怎麼發展，影視市場如何變化，他要做還是保持進步，做好內容。
“用我太太經常對我說的話來說，不要拍完一部戲，然後每天后悔，這樣是在自我敷衍和消耗。”在馮凱那裡，每一部戲都有每一部戲的命，是命運也是使命。最好的狀態是，不要對不起自己，要把自己的可利用價值和潛能全部激發出來。
採訪末，問到給《幸福一家人》打多少分？這位年近60的資深導演仍顯得有些害羞，思考了片刻給了一個80分。（滿分100）
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