藝術品鑑定作為收藏投資開始的最重要環節，究竟存在哪些問題，其根源又在哪裡？怎麼樣理順鑑定行為？怎麼使鑑定法律化、規範化？怎樣規範和管理鑑定家？這些都是今天的投資者們所特別關注的。然而，近年來，鑑定已經淪為某些“鑑定家”斂財的工具。鑑定中的騙局也是比比皆是。
鑑定中的騙局
鑑定是周密的研究，是詳細的考證，是一項系統工程。有些不負責任的“鑑定家”，或者是在某些鑑定條件不容許的情況下，會出現“見”定的情況。他們看苗頭說話，看情況說話，看勢力說話，看臉色說話，就是不看藏品說話。
有些所謂的鑑定家、估價家，昧著良心指鹿為馬。真的說假，假的說真，高的說低，低的說高。他們見錢眼開，一切有錢來定，一切由錢來定。來者給的鈔票數量多、再多、非常多，藏品就是“好、很好、非常好”，藏品的價位也是“高、很高、非常高”。
此外，“鑑定家”在親情、友情、鄉情的左右或干擾下，做出不忠實的鑑定、估價結論；“鑑定家”、“估價家”在權貴、勢力、壓力的威逼或授意之下，做出不忠實的鑑定、估價結論；“鑑定家”因為門戶、派系的不同，也會出現鑑定結果故意失真的情況。
花樣翻新的鑑定證書
假題跋、假邊款古已有之。近年來，“假”鑑定更是改頭換面，花樣翻新。自從收藏界開始流行鑑定證書後，假的鑑定證書也就大行其道，假證書表現為：
藏品假而證書真，但是該證書並不是為本件(套)藏品所簽發的。
證書、藏品全是假的。
證書是真的，是在有關機構騙取的，或者內外勾結開出的，或者證書並沒有完全、客觀地描述藏品的實際狀況。
原是為一套或者多件藏品所出據的鑑定證書，造假者在其中混入假貨，或者以假代真進行替換。
原是為單件藏品所出據的鑑定證書，造假者將其改為多件藏品的鑑定證書，並且在其中混入假貨。
證書雖然是真的，但是卻用地方標準、其他行業標準，而不是國家標準、文物標準所作出的鑑定。
證書雖然是真的，但是卻用已經過時、淘汰的標準，而不是現行標準作出的鑑定。
證書是真的，但是被修(塗)改過。
藝術家與作品的合照照片是電腦合成或者暗房製作的。
誰的鑑定具有權威性
藝術家的鑑定：藝術家不是鑑定家，藝術家對自己作品的鑑定，也僅僅具有相對權威性，而不具有絕對權威。藝術家有可能因為自己技法的成熟、藝術水平的提高，或者作品關係他的隱私，或者鑑定之時的心態、與被鑑定者的利害關係、年代久遠而忘記等情況而拒不承認自己的作品。所以，藝術家對自己作品的鑑定意見僅供投資者參考。
藝術家對他人作品的鑑定，根本不具有可用性。某些人有這樣的想法，以為藝術家，或者某位藝術家的學生、徒弟，就可以鑑定該位藝術家的作品了。其實這是一個誤區，作為藝術家，他們可能是成功的，但是成功的藝術家絕對不等同於成功的鑑定家。藝術家可能對作品的藝術性理解較深，注意，僅僅是可能，但是他們對一般藏品的真、贗，應該是沒有絕對發言權的，因為對藝術的訓練和對鑑定的訓練是截然不同的兩回事。
藝術家家屬、遺屬的鑑定：藝術家的家屬、遺屬們對藏品應該也只能出據參考意見，投資者千萬不要迷信藝術家家屬、遺屬們的鑑定意見。
藝術家學生、徒弟、秘書、助手的鑑定：藝術家的學生、徒弟、秘書、助手們對藏品的意見只能作為參考，投資者千萬不要迷信藝術家學生、徒弟、秘書、助手們對藏品的鑑定意見。
大鑒定家家屬、秘書、助手們對藏品的意見，也可以類比藝術家的學生、徒弟、秘書、助手們對藏品意見的情況。
名人的“鑑定”：某些別有用心的人會舉行所謂的“鑑(見)定會”。他們邀請一些名人，比如寫過文物題材小說的作家，演過文物題材電影、電視劇的演員、導演，採訪過文物題材專家的記者，或者乾脆是一些畫家出席“鑑(見)定會”。這些人充其量只能是愛好者，而非真正的鑑定家，他們參加的“鑑定會”，他們所得出的“鑑定”結論，能算什麼數？能當什麼真？
名人的形象公眾皆知，名人的地位公眾皆曉，名人的“名”公眾皆認。但是，名人在鑑定方面的專業水平，公眾就不得而知了。別有用心的人邀請名人出席“鑑定會”，並大肆宣傳這些“鑑定盛會”，可以矇蔽大多數不明真相者，可以達到以假亂真、以次衝好的目的。
鑑定中的八大怪
誰有資格鑑定？某些人嫁給了鑑定家，或者是當了鑑定家的女婿、兒媳，他們就可以對文物做出鑑定意見了嗎？一個人如果嫁給了鑑定家，或者給鑑定家當了女婿、兒媳，就可以當然的成為鑑定家了嗎？就可以自認為(或者自封為)是鑑定家了嗎？藝術品鑑定之中的第一“怪”：鑑定家的老婆、女婿、兒媳大客串。
有些人搞鑑定滿含個人恩怨，滿含南北之爭，滿含門戶派別之爭。凡是徐老、啟老、朱老等鑑定為真的作品，總是有人站出來說三道四？甚至連早有定論的作品，連有其丈夫、岳父、公公、父母參與鑑定為真跡的作品，都可以再說成是假的。藝術品鑑定之中的第二“怪”：個人恩怨、門戶之爭重泰山。
有些後入行學搞鑑定的人，對藏品品頭論足的目的動機本就不純。經常是“打倒專家，解放自己”。他們要的就是能出“響”，能有“動靜”，好給自己擴大知名度。他們是語不驚人誓不休，話不極端不停歇。根本就不是正常的學術爭鳴、學術研究。想出名沒有什麼不可以，但以什麼方法出名，或曰用什麼手段出名，就值得商榷了。他們跟的師傅也不對，沒有先學好做人。沒有做好人，怎麼做得好學問？藝術品鑑定之中的第三“怪”：不是權威不反對，“打倒專家，解放自己”是手段。
某些人雖然有一定的專業知識，但是缺少起碼的職業道德，全為市場炒作、或者為擴大報紙的發行量、網站的點擊量而“工作”，不“出格”的事，不“轟動”的事不作。一些報紙、網站也沒有“過濾器”、“防火牆”，不論什麼內容，只要是能引起“轟動”的就刊登。藝術品鑑定之中的第四“怪”：越“出格”、越“轟動”的事情越好辦。
不是任何人都有資格對書畫鑑定說三道四的，書畫鑑定的理論和技能是非常高深的。不排除民間可能有些接觸“生坑”青銅器、“生坑”瓷器較多的人，他們可以對青銅器、瓷器有一些鑑定心得。書畫鑑定的理論和技能可不是能從“生坑”裡總結得出來的。也不是上過幾天鑑定培訓班，聽過若干次鑑定講座，就可以自封為“鑑定”家了。藝術品鑑定之中的第五“怪”：粗通皮毛就開口，講座出身就“坐堂”。
藝術品鑑定是對藏品進行真、贗鑑定，而不是對藏品進行估價。某些東郭先生或某些魚目混珠的人，自己對真、贗沒有發言權，或者自己對自己的“眼力”都沒譜，就用評論藏品價錢的方法投機。藏品價值是見仁見智的，是隨市場變動的，所以他們的伎倆時能得逞。藝術品鑑定之中的第六“怪”：以價(值)代鑑做表演。
有一些像博物館專家(布展專家)、修復專家、裝裱專家、文博專家、民俗專家、考古學家、理論專家、跑文物口的主持人及編輯和記者等，他們可能瞭解與鑑定接近的某一領域，但絕對不是這個領域的鑑定專家，我們不能把這些其他領域之中的專家們，簡單等同於就是鑑定專家。藝術品鑑定之中的第七“怪”：他行的“專家”大客串。
有一些所謂的科學鑑定機構，使用一些“儀器”，打著科學鑑定的旗號，為投資者提供鑑定。其實這些鑑定機構連他們自己都不相信，筆者就曾經為某科學鑑定機構的老總買東西提供過鑑定意見。藝術品鑑定之中的第八“怪”：連老總自己都不用的儀器大販賣。
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