唐代經濟鼎盛，文學藝術發展到高峰，並且各民族交流頻繁，西域的樂器舞蹈等傳入中原，如琵琶，羌笛，胡笳，箜篌等。因此也出現了一批技術高超的樂師，他們多與文人相和，傳為美談。
其中有兩位李姓詩人所作涉樂之詩，堪稱唐代涉樂詩最高成就。他們一個以邊塞詩的悲涼入涉樂之詩，作胡笳之語；一個以空靈仙境入詩，引人入勝。
這兩人便是李頎與李賀，他們所作《聽董大彈胡笳弄兼寄語房給事》與《李憑箜篌引》各擅一時之長，為唐代涉樂詩最高成就。
李頎與王維、高適、王昌齡等皆有來往，很有詩名。他以邊塞詩出名，多有佳作。詩中的董大就是當時著名的琴師董庭蘭。唐開元年間琴界盛行沈家聲和祝家聲，董庭蘭學得兩家之長，名聲和影響，逐漸取代了沈、祝兩家。然而，天意弄人，天寶年間唐玄宗雖廣收梨園高手，卻偏偏不喜歡琴。因此李頎寫詩稱讚董大技藝高超，將他推薦給玄宗倚重的給事中房琯。
李賀所作《李憑箜篌引》是在唐憲宗時期。李憑是梨園弟子，因善彈箜篌，她的身價超過盛唐時期的著名歌手李龜年。當時李賀在長安任九品小官奉禮郎，有幸聽到李憑彈奏箜篌，於是乘興作詩一首留念。
音樂與文學雖然是不同的藝術，但這兩位詩人卻用語言傳遞了音樂的美。
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