《顏勤禮碑》是唐代大書法家顏真卿七十一歲時的傑作，其最大的特點是氣勢雄秀，體現在形態上是粗不臃腫、細不軟弱。這要求臨寫此帖時運筆要能提能按，提要細筋入骨，按要萬毫齊力。
《顏勤禮碑》的筆法相對其他顏體書法來說，變化更多，它的起筆有方有圓、有尖鋒有露鋒，形態較多。收筆亦有輕有重，尤其是橫畫的收筆較為自如，但長橫的收筆多為重頓收筆。橫畫以筆尖如錐劃紙，細挺圓勁。粗的點畫以腕鋪毫，澀而不滯。臨帖時除了要抓住特徵外，還要關注一些細微的變化，只有這樣才能真正理解顏體筆法的精髓。
《顏勤禮碑》中的點十分豐富，它更多地源於顏真卿在行書上的渾厚造詣，點的形態往往在筆勢往來中自然生成，換句話說，顏體的點沒有明顯固定的形態，它的起收筆一定符合上下運筆的筆勢。顏體的捺畫特徵十分明顯，但如果過分強調，效果就比較單調。
實際上，顏真卿在書寫時還加入了細微的變化，在手提的力度和書寫速度上都是不同的，類似的還有橫折和豎鉤等筆畫。我們在臨習這類特徵性比較鮮明的點畫時要有所領悟，這樣即使筆法相同，但依然可以寫出不同形態的點畫，只有做到這一點，才能把顏體寫活。
筆畫粗細對比是顏體的一大特色，原則上是橫細豎粗、左細右粗。但如同前面介紹的一樣，在總的粗細對比情況下，還可以參以變化，採取一些特別的處理方法，以使整體顯得豐富而不單調。顏體的結體以寬博為主，寬博簡單來說就是字以方、圓為主，字形較大、較寬。說得複雜點就是字裡面的空間較大，字的邊緣相對緊湊，所謂外緊內松即是。另外在筆畫關係上，一字中如遇兩豎或包圍結構，則呈現出相向的筆勢，這也是寬博的具體表現之一。
在顏體結構中，顏真卿用一種大智若愚的方式來處理點畫或部件的組合，他不以故意的穿插避讓為手段，而用類似自然組合的方式來結體，在效果上看似有點“拙”，其實在“拙”的背後是彥真卿對空白的把握與協調，所謂“計白當黑”。
所以在學習顏體結構時，當注重字的空白處的關係。“大字促令小，小字促令大”，這也是顏體結構和章法的特徵。因為要寫大，點畫少的字難免會空疏，所以強化其中的某些點畫，使之成為視覺中心；相反，點畫多的字則適當斷開點畫間的連接，使各個分割的空間義拍能相互連通，但又不顯瑣碎。
點畫和結構是臨帖時相對來說比較能夠把握的，真正難的是對顏體精神的把握。比較有效果的方法是在自己生活或學習環境裡多張貼一些《顏勤禮碑》的印刷品（有條件的話也可以張貼完整的拓片），營造一種環境和氣氛，潛移默化，時間長了必能見效。還有一種方法是參考一些名家的作品，體會其中的效果。
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