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前不久，位居全國收視榜首的電視劇《娘道》，在網上激起了“民憤”，
不知道有多少年輕孩子硬著頭皮陪爹媽、奶奶姥姥看完了這部“三觀不正的鉅作”。
事實上，《娘道》不管用多好的偽裝，都無法掩飾它骨子裡的封建殘餘；
假大女主瑛孃的口號是什麼？
抱殘守缺不過如此。
那麼真正的女性、真正的大女主形象應該是什麼樣的呢？
我想這檔收視冠軍劇《正陽門下小女人》或許可以給你答案。
正陽門下小女人
還記得當初朱亞文憑藉著《正陽門下》，讓許許多多觀眾記住了那個既爺兒們又仗義的韓春明；
而被稱為正陽門下系列的第二部《小女人》，講述的則是一個女人自立自強的發家史。
那麼作為一部女性情感的勵志創業大戲，主創和主演陣容一定要夠硬：
導演劉家成，典型的京派導演。在他手下出的作品，除了《正陽門下》，還有80後的童年回憶《鐵齒銅牙紀曉嵐》三部曲、70後的青春《高粱紅了》、《情滿四合院》等。
這一次，他把鏡頭對準了衚衕裡創業的女企業家，請來了一大幫實力派保障傾情助演：蔣雯麗、倪大紅、田海蓉、李文玲等。
但是該劇一開播，網友紛紛對演員皮膚的n層磨皮特效不滿，說實話，茄叔也覺得有點兒小過分了。
對，讓一幫五六十歲的叔叔阿姨來飾演二三十歲的小哥哥小姐姐確實違和，
但你敢說，你沒有被他們精準的演技、麻溜的臺詞、足足的精氣神兒給折服了嗎？
別不好意思承認，你肯定被折服了！
正陽門過去是什麼地方？——老北京的商業中心。
這裡人來人往，魚龍混雜，商業交易繁多，而且還是貧嘴爺兒們鬥相聲的聚集地。
故事從建國後的1955年開始講起，那是個女性地位迅速提高的年代，《婚姻法》裡也明確加入了「一方堅持離婚就可以離婚」的新規定。
換句話說，這是對女性的又一大保障。
在這之前你可以想象一下，女方一旦發現嫁錯郎，要離個婚還得看男方的臉色，
爽快的可能就答應了，不爽快的不但不答應還繼續折磨著你。
所以這條新規定立得好！而我們的女主角徐慧真（蔣雯麗飾）就生長在這個背景下。
其實《小女人》的開篇非常的“俗套”，女主在大雪紛飛的夜晚臨盆，身邊卻沒有一個家人照顧著她，甚至還付不起去醫院的車費，眼看大肚婆即將倒下！
你肯定想知道為什麼沒有人照顧她？她是不是一個寡婦？
茄叔還真希望她就是一個寡婦！因為此時她的丈夫正和她的妹妹卿卿我我，完全不顧自己妻子孩子的安危。
嘴上說著要妹妹，還不是和姐姐有了孩子，呵！渣男！（劇裡後面還有更渣的）
這簡直就是一個標準到不能再標準的苦情人生的開頭了。
但當你準備好紙巾，準備為她的不幸遭遇掉下眼淚的時候，這個故事的畫風突然急轉直下。
徐慧真生完孩子乾淨利落，毅然決然地跟渣男離了婚。
一沒哭天喊地，二沒拖泥帶水。
這種在其他劇裡一定會上演“一哭二鬧三上吊”的磨嘰橋段，在這部劇裡，連一集戲份都沒撐到。你說，是不是省時省力又省心？
但離了婚，還帶了個孩子，身邊又無依無靠，徐慧真要怎麼撐下去？
別擔心，她繼承了老丈人生前的小酒館，從此，徐慧真這個小女人在老北京城開啟了她的創業之路。
聰明伶俐、勤奮能幹、嘴巴子甜、單身一人，這樣優秀的女人誰不眼紅？
很快，徐慧真的小酒館就聚集了一幫仰慕者：
街道主任蔡全無、人民教師徐老師、三輪車伕強子、還有除了殺人放火其他活都做的蔡全無。
他們有的送畫、有的硬撩、有的噓寒問暖、還有的為她大打出手。
而這一切，徐慧真都心如止水，因為她一心只想為老丈人守孝。
追求者縱然多，但明說暗說徐慧真都給拒絕了，不拖泥帶水也不藕斷絲連。
但還是有人不聽啊，還滿懷希望自信爆棚，半夜翻牆想偷看人家睡覺，這不被徐慧真點了串鞭炮給嚇跑了。
還有街道主任範金有，中央空調的頭號代表，哪裡有女人哪裡就有他，除了有個吃老本的身份，其他沒有了；
但徐慧真完全看不起呀，又不是自己沒能力為啥要靠男人呢？
這樣看來，《小女人》就比其他劇裡的大女主現實得多了。
不管條件多好的男人徐慧真都看不上，她始終相信只有靠自己的努力付出換回來的成果才是最踏實的。
所以，要說徐慧真靠男人？不存在的！
而且這個小女人，不管老丈人是渣男親父的身份，依舊盡忠守孝，衝這份識大體和孝心，我就覺得徐慧真是個厲害的女人！
對內，她接人待物彬彬有禮，對外，作為小酒館的老闆娘，她經營有道，把小酒館搞得一團和氣。
她營業的第一件事就是把曾經摻水的假酒給換了。
“不欺人，不害人，不賒賬，酒裡摻水，假一賠十”，這是她的經營理念；
她還給自己的孩子取名“理兒”，意在教導孩子凡是都要講道理，理當頭。
以身作則，以身示範，不管對內對外，徐慧真都是這麼一個人。
再來說說劇裡的主線之一：公私合營。這是在那個時期最倡導的一件事，在其他人都瞻前顧後的時候，徐慧真第一個就站出來積極參與。
面對別人的不解和疑惑，這個小女人是這麼說的：
我圖共產黨好啊，我圖我憑本事吃飯啊，我圖平民老百姓人人平等啊！公私合營是早晚的事，晚了你還成了落後分子！
但徐慧真也不傻，成為加入公私合營第一人後，她也沒有讓自己吃虧。
她把小酒館的經營面積擴大了一倍，自己的股息配比不變，營業額更是翻了一番！
這樣的小女人，我想沒有一個男人敢小瞧她，她的成功自有道理，絕對不是白來的！
所以，這部電視劇在一開篇就立下了flag：《小女人》這部“女性奮鬥史”不矯情，不做作，不苦情，挽起袖子就是埋頭苦幹！
這一點，不僅體現在前面我說到的徐慧真對於婚姻的觀念上，更是體現在她的事業觀上。
她不柔弱，但也談不上強勢，她是一個柔韌有餘的女人，既有化干戈為玉帛的溫婉，又有堅持到底的韌性。
這時候我想改一下稱徐慧真為“小女人”這個叫法，她才是真真實實如假包換的大女主啊！
近幾年國產“大女主”劇霸屏，各種高舉女性主義大旗的“大女主”劇受到熱捧。
比如發生在古代的《羋月傳》和《甄嬛傳》，又或者是發生在近代的比如《那年花開月正圓》等，說是大女主戲，但本質上都是言情戲；
不管是羋月、甄嬛還是周瑩，靠的都是劇中的男一、男二、男N對她們親睞有加，鍾情於她們，所以她們才能無往而不利。
但這並不符合也不是真正的大女主戲，因為這些劇它們都是在講述在男性主導的社會下女性只能依靠男人才能成功。
遇到困難時必有男性愛慕者即及時出面相助，不管設定在何種時代背景下，
故事的主線依然是你儂我儂，又何談女性的獨立成長？
甄嬛白白獲得溫太醫和果郡王的無條件協助，羋月有春申君和黃歇唯馬首是瞻，以“大女主”之名行“瑪麗蘇”之實，著實令人遺憾。
還有一點，這些女主最終獲得的權利都是男人賦予的，那麼女性自身的價值又在哪裡呢？
不管是後宮鬥爭中如履薄冰的甄嬛，還是在男性簇擁下存活的羋月，最後的成功都不是源於自身的權利慾，是靠男人啊！
換句話說，沒有這些男人們，她們一個個都活不過一集，指望著靠男人過完一生最終自然是沒什麼好下場。
再回到《小女人》看看我們的徐慧真，誰都不靠靠自己。
在無數個寂靜的夜裡，她放下老闆娘的社交面具，躲在被窩裡啜泣；
身為一個女人，誰不想自己嫁對人，家庭和睦？
但既然沒有，就敢於認清現實，靠自己過上好日子，誰沒了誰還不能過啊！
《小女人》既正視了“現代女性”的問題，同時也注入了女性獨立的血液。
它沒有《娘道》瑛孃的輕浮自賤，它呈現給觀眾的是女性的
真誠、獨立和堅強。
當今社會提倡女性要比男性強。但這種強，不是強詞奪理得來的，是靠自己的雙手去努力換來的。
我沒有說現代女性要跟過去傳統抗敵，但也不是一味地盲目地膜拜長輩、男性就是好的；
盡忠守孝、母儀天下、自立自強這些中華傳統的優良品質從來就沒有和女權相沖突，
就好比一滴水和一碗水，它們不衝突，甚至還可以互相融合。
這不就是同一個道理嗎？
在這個什麼都要“大”的年代，我就欣賞徐慧真的“小”；
她理解體諒他人，她包容尊重她人，她才是實實在在的大女主！
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