在納蘭詞裡，品味最後的秋天
觀自在菩薩，行深般若波羅
每年花開時節，我邀約朋友來家共賞。賞花只讓識花人。我們有時在露天，有時搬到客廳，有時搬進陽光房，輕鬆音樂，焚香品茗，談天說地；瓜果佐酒，漫論詩書。用一位作家朋友說的話，“醉裡挑燈看花”，是有意思的事：等待羞澀的美人，在在千呼萬喚中，一點一點地展現它的秀色。未開放時絳紫色的花苞象小家碧玉；開放時，它有著別的花所不及的氣度，潔白的花瓣，一點點向外舒展，如美人伸著懶腰，雖然柔情似水，但它開放的樣子，極其狂放，閉謝的姿勢也剛烈異常，象倒掛金鐘，不減姿態。宗彪、王寒夫婦，文字唱和，各領千秋。他們連續三年，每次堅守三五小時，觀察細緻入微，與我們共享曇花開放的美好時光。《江南草木記.曇花》，講到了這件樂事。撮影家葉曉光，為曇花留影作畫冊；盧霞客與臺嶽學子，詩詞唱和：小暑颱風送清涼，安心靜觀漸開花，妙曼多姿色。人到閒處，你我他。
賞曇花能讓人變得清明與寧靜。如果地球與宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。曇花雖然弾指芳華，轟轟烈烈，但也是剎那美麗，瞬間永恆！人呢，以百年記，也不過是三萬六千五百多天，在歷史長河中，能有雪爪鴻妮，實是不易。有 一付對聯說得有意思：若不撇住終有苦，各能捺住即成名。橫批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生幾何？我欣賞曇花。巜人類簡史》中有一句著名的話：“新世紀的口號，快樂來自於內心”。
蜜多時，
每年花開時節，我邀約朋友來家共賞。賞花只讓識花人。我們有時在露天，有時搬到客廳，有時搬進陽光房，輕鬆音樂，焚香品茗，談天說地；瓜果佐酒，漫論詩書。用一位作家朋友說的話，“醉裡挑燈看花”，是有意思的事：等待羞澀的美人，在在千呼萬喚中，一點一點地展現它的秀色。未開放時絳紫色的花苞象小家碧玉；開放時，它有著別的花所不及的氣度，潔白的花瓣，一點點向外舒展，如美人伸著懶腰，雖然柔情似水，但它開放的樣子，極其狂放，閉謝的姿勢也剛烈異常，象倒掛金鐘，不減姿態。宗彪、王寒夫婦，文字唱和，各領千秋。他們連續三年，每次堅守三五小時，觀察細緻入微，與我們共享曇花開放的美好時光。《江南草木記.曇花》，講到了這件樂事。撮影家葉曉光，為曇花留影作畫冊；盧霞客與臺嶽學子，詩詞唱和：小暑颱風送清涼，安心靜觀漸開花，妙曼多姿色。人到閒處，你我他。
賞曇花能讓人變得清明與寧靜。如果地球與宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。曇花雖然弾指芳華，轟轟烈烈，但也是剎那美麗，瞬間永恆！人呢，以百年記，也不過是三萬六千五百多天，在歷史長河中，能有雪爪鴻妮，實是不易。有一付對聯說得有意思：若不撇住終有苦，各能捺住即成名。橫批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生幾何？我欣賞曇花。巜人類簡史》中有一句著名的話：“新世紀的口號，快樂來自於內心”。
照見五蘊皆空，度一切苦厄。舍利子，色不異空，空不異色，色即是空，空即是色，受想行識，亦復如是。舍利子，是諸法空相，不生不滅，不垢不淨，不增不減。是故空中無色，無受想行識，無眼耳鼻舌身意，無色聲香味觸法，無眼界，乃至無意識界，無無明，亦無無明盡，乃至無老死，亦無老死盡。無苦集滅道，無智亦無得。以無所得故。菩提薩埵，依般若波羅蜜多故，心無掛礙。無掛礙故，無有恐怖，遠離顛倒夢想，究竟涅盤。三世諸佛，依般若波羅蜜多故，得阿耨多羅三藐三菩提。故知般若波羅蜜多，是大神咒，是大明咒，是無上咒，是無等等咒，能除一切苦，真實不虛。故說般若波羅蜜多咒，即說咒曰：揭諦揭諦，波羅揭諦，波羅僧揭諦，菩提薩婆訶。觀自在菩薩，行深般若波羅蜜多時，照見五蘊皆空，度一切苦厄。舍利子，色不異空，空不異色，色即是空，空即是色，受想行識，亦復如是。舍利子，是諸法空相，不生不滅，不垢不淨，不增不減。
納蘭詞裡的秋天，自然之美中融合了感傷之美，言語優美不俗，充滿著濃濃的文雅之氣，卻又不露痕跡。
遇見納蘭，許是因為“人生若只如初見”，許是因為“一往情深深幾許？深山夕照深秋雨”，許是因為“當時只道是尋常”。
無論哪一種遇見，都那麼美，而你的遇見又在何時？
《木蘭詞·擬古決絕詞柬友》
人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。
等閒變卻故人心，卻道故人心易變。
驪山語罷清宵半，淚雨霖鈴終不怨。
何如薄倖錦衣郎，比翼連枝當日願。
詞題為“柬友”，開篇納蘭卻借用班婕妤被棄的典故抒發“閨怨”之情，此處閨怨是一種假託，此篇別有隱情，朋友之間理應如唐玄宗與楊玉環一般，始終如一，不背不棄。
《蝶戀花·出塞》
今古河山無定據。
畫角聲中，牧馬頻來去。
滿目荒涼誰可語？西風吹老丹楓樹。
從前幽怨應無數。
鐵馬金戈，青冢黃昏路。
一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。
詞人感慨古往今來的興亡盛衰，抒發自己的報國志向無法實現的幽怨，景象氣勢磅礴，縱橫馳騁，情感婉約深沉。
《浣溪沙·誰念西風獨自涼》
誰念西風獨自涼，
蕭蕭黃葉閉疏窗，
沉思往事立殘陽。
被酒莫驚春睡重，
賭書消得潑茶香，
當時只道是尋常。
詞人感懷前塵往事，追憶當年醉酒、賭書的情形，這些在過去看來很平淡的舊事今天卻無法重溫了。
《減字木蘭花·相逢不語》
相逢不語，一朵芙蓉著秋雨。
小暈紅潮，斜溜鬟心只鳳翹。
待將低喚，直為凝情恐人見。
欲訴幽懷，轉過回闌叩玉釵。
詞人描寫他和自己青梅竹馬的表妹在皇宮裡見面的情景，不僅寫出了少女外貌的美麗動人，還將其一剎那間複雜嬌羞的心理表現得惟妙惟肖。
《蝶戀花·辛苦最憐天上月》
辛苦最憐天上月，
一昔如環，昔昔都成玦。
若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。
無那塵緣容易絕，
燕子依然，軟踏簾鉤說。
唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶。
這首詞把作者內心對愛妻的悲悼之情，盡情表露。不做作，無雕飾，纏綿悽切，感人至深。納蘭詞既悽婉又清麗的風格在這裡得到了充分的體現。
《琵琶仙·中秋》
碧海年年，試問取、冰輪為誰圓缺？
吹到一片秋香，清輝瞭如雪。
愁中看、好天良夜，知道盡成悲咽。
隻影而今，那堪重對，舊時明月。
花徑裡、戲捉迷藏，曾惹下蕭蕭井梧葉。
記否輕紈小扇，又幾番涼熱。
只落得，填膺百感，總茫茫、不關離別。
一任紫玉無情，夜寒吹裂。
一縷桂花秋香，明月清輝潔白如雪，本是樂景卻是在訴哀情，良辰美景，愁緒，盡成悲咽。那時節，花徑裡捉迷藏，在梧葉飄落中縱情歡笑。輕紈小扇，如今已過幾番涼熱，真當是填膺百感。
《菩薩蠻·蕭蕭幾葉風兼雨》
蕭蕭幾葉風兼雨，
離人偏識長更苦。
欹枕數秋天，蟾蜍下早弦。
夜寒驚被薄，淚與燈花落。
無處不傷心，輕塵在玉琴。
此詞狀寫了一種青燈照壁、對月難眠的境況，詞人通篇用白描的寫法，從多個方面去描寫和渲染，寫思婦的苦情。
《浪淘沙·夜雨做成秋》
夜雨做成秋，恰上心頭。
教他珍重護風流。
端的為誰添病也，更為誰羞。
密意未曾休，密願難酬。
珠簾四卷月當樓。
暗憶歡期真似夢，夢也須留。
上片通過環境描寫來烘托無奈的心境，下片寫他對離人的深懷眷念，相思之情未曾斷絕。詞人通過擬人手法，將自己內心隱秘的情感宣洩出來，情真意切。
《清平樂·孤花片葉》
孤花片葉，斷送清秋節。
寂寂繡屏香篆滅，暗裡朱顏消歇。
誰憐散髻吹笙，天涯芳草關情。
懊惱隔簾幽夢，半床花月縱橫。
孤花片葉是孤寂，清秋節裡是孤愁。“香篆滅”是時間的消逝，而在時間的消逝裡朱顏不復，又有誰憐？只得散髻飲酒，訴愁情。
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