文丨豎
11月9日，電影《你好，之華》上映，豆瓣評分7.3，首日票房1300萬。這是巖井俊二首次與全中國主創的班底進行合作。
因為《情書》《四月物語》《花與愛麗絲》等作品，巖井俊二被文藝青年們當成“青春代言人”，然而他自己的青春時代，卻從來沒經歷過電影裡那些故事。為了彌補自己，他孜孜不倦地拍著校園裡的故事。
但僅僅用“青春”“純愛”等字眼來定義巖井俊二，顯然是不客觀的。《燕尾蝶》剖析日本底層生活狀態，《關於莉莉周的一切》反映日本青少年暴力犯罪，巖井俊二還用紀錄片《3·11：巖井俊二和他的朋友》來開展反對核電站的運動，他關注的從來不只是單純的愛情。
《你好，之華》
《你好，之華》中，巖井俊二再次拿出自己擅長的“純愛故事”，他用中國觀眾更熟悉的方式迴歸，也帶來了更多的東西。
一個孤僻的小男孩
自己印名片到處發
被稱為“青春代言人”的巖井俊二，實際上從來沒經歷過電影裡那樣的故事。他曾在採訪中把自己的高中生活比喻為牢籠般的三年，“我的高中是在一所男校讀的，第一天進學校，看教室裡居然一個女生都沒有，覺得好遺憾，都有索性回家的念頭。”
在青春最躁動的日子裡，巖井俊二的身邊只有男孩子，他曾一度幻想假入自己進了男女生都有的學校，是否也會度過電影裡一樣的青春生活。
巖井俊二
那時的他沉迷於黑白少女漫畫，漫畫家大島弓子擅長利用富於幻想性的抒情式表現手法傳達出人生感悟，在他心中是神一樣的存在，也讓他有想創作的衝動。
高中三年，巖井俊二似乎沒有留下來關於校園的記憶，“老師們總是批評我，我那時真是個孤僻而自我的小男孩，甚至連畢業典禮都沒有參加。我喜歡那種和人保持距離的狀態。”
直到成年後再回首，他才覺得空虛。對於自己沒經歷過的，他非常不甘心，才有了後來那麼多的青春故事。
《四月物語》
十幾歲的巖井俊二已經有了描繪世界的慾望，他嘗試寫小說、畫漫畫。直到18歲第一次看電影《慶子》，開始對電影產生強烈的興趣。
上大學的第一天他就逃掉了入學儀式，徑直加入了電影學會，第二天就操弄起機器。大學期間他整天泡在電影學會，油畫專業的他還因落課太多，不得不休學一年。
為了買膠片，他時常勒緊腰帶在伙食費和膠片費中抉擇，還曾畫漫畫賺取拍片經費。6年時間裡，拍攝了大約10部能稱得上影像作品的片段。
年輕的巖井俊二與筱田升
畢業後，他到活動策劃公司打工，自己印了“導演巖井俊二”的名片到處散發，接拍攝的活兒勉強餬口。女友打聽他的年薪，他老實回答“幾乎沒有”，然後就被甩了。這時他才恍然大悟，“還是得賺點錢啊”。
一封《情書》名揚亞洲
更偏愛反映社會現實
成名前的很長一段時間內，巖井俊二一直在電視臺從事電視短片、廣告片的拍攝工作。1993年，他為富士短片《煙花》，日本導演協會破例把當年的最佳新人導演獎頒給了他，第二年他又憑藉《愛的捆綁》獲得柏林電影節的NETPAC獎，電影之門從此被打開。
32歲的時候，巖井俊二終於推出了他的第一部長片電影，《情書》一炮而紅，他彌補了不曾擁有的過去，一躍成為亞洲少男少女心中的“純愛電影教父”。
《情書》
然而，巖井俊二並不喜歡這個稱號，他的電影也不僅僅是“純愛”，還有愛情更多的東西。
上世紀90年代，日本新浪潮電影運動興起，巖井俊二正是唯美主義流派的代表人物。彼時日本泡沫經濟崩潰，人們的價值觀正瓦解重塑，社會道德與文明也在發生動盪。
巖井俊二的電影也開始呈現出後工業時代的變異，在同一年完成了《夢旅人》和《燕尾蝶》，前者聚焦精神病患者與精神病療養院的粗暴，展現了城市邊緣人群反抗的徒勞無力，後者則在對娼妓和流民社會底層的描畫中，註解著泡沫經濟時代的移民現狀。
《夢旅人》
在那之後，巖井俊二的思考愈發深沉，他把視野從現實轉向網絡世界，用幾個月的時間以普通遊客的身份在網絡論壇中進行觀察，親自和網友進行交流，花費三年時間完成了殘酷壓抑的電影《關於莉莉周的一切》，講述了一幫中學生的校園生活。影片有音樂、友情，還有校園暴力、援助交際、孤獨、無力，巖井俊二用殘酷的青春物語道出日本的少年犯罪問題。
《關於莉莉周的一切》
“
他關注的其實都是社會，他根本不是純愛導演。”巖井俊二的中方經理人顧曉東曾這樣說。2011年，日本發生震級9.0級的地震，緊接著福島核電站爆炸造成二次災害。身在紐約的巖井俊二從電視中看到了熟悉的家鄉，立刻回到日本，拍攝了紀錄片《3·11：巖井俊二和他的朋友》來開展反對核電站的運動。
《瑞普·凡·溫克爾的新娘》
帶著對核洩漏的反思，巖井俊二繼續了電影創作，他重新審視故土，放棄了直接以震災為主題的電影創作，創作了電影《瑞普·凡·溫克爾的新娘》。影片表現了日本在地震之後那段時期的社會現象，通過探討網絡社會中人和人關係的脆弱與冷漠，他描繪著日本人情緒的不安、情感的動搖以及不知未來應何去何從的迷惘。
巖井俊二用“青春”迴歸
《之華》比《情書》更豐富
今年5月7日晚，《你好，之華》發佈了一組宣傳海報，迅速在網絡上刷屏般傳播。巖井俊二+陳可辛+周迅的組合，幾乎所有的影評人都表示期待，在獲得今年臺灣金馬獎最佳女主角、最佳女配角、最佳原著劇本三項提名後，影片也順理成章地成為無數影迷的觀影首選。這其中的支持者除了被陳可辛、周迅吸引外，更多的是對編劇、導演巖井俊二的關注。
大多數國內觀眾都是從《情書》開始認識巖井俊二的，他擅長的青春題材也是觀眾更為熟悉的，雖然是首次執導華語電影，《你好，之華》更像是一次迴歸，回到國內觀眾認識巖井俊二的起點。
《你好，之華》講述妹妹之華在姐姐之南去世後，拿著姐姐的邀請函參與了她的同學會，在會上偶遇了姐姐讀書時的男朋友，也是自己少年時的暗戀對象尹川。她隱瞞了姐姐去世的消息，繼續以姐姐的名義與尹川進行書信來往，一連串錯位的傾訴與追憶就此揭開。
不少人在看過《你好，之華》的故事簡介後便簡單粗暴的將它視作中國翻拍版《情書》，這種看法並不完全正確。
兩部電影都是借用“書信”這一媒介，緬懷昔日的校園青春。《情書》只聚焦於二人情感，在緬懷中將哀傷一步步剖開，最終以遺憾結尾。
《你好，之華》是基於《情書》的一次深挖和拓展，是一部構架更為宏大的群像電影，我們可以看到除之南、之華、尹川三人之間被掩埋的時光，還有上一輩人以及下一代人各自深埋的小情愫，三代人的青春，有錯過，有遺憾，卻也時時湧動著溫暖。
《你好，之華》更像是用青春做引子，在愛情之外更多的探討生命和死亡的意義、家庭代際關係以及與自我和解等更加深層次的話題。在絕望中透著希望的光，最終以暖暖的治癒落幕。
主編 | 劉江平
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