隨著互聯網和人工智能的發展，很多傳統行業將會受到巨大沖擊，而目前我們已親眼所見一個行業逐漸走向凋零，就是傳統紙媒報業。社群分享改變了內容傳播的途徑，這個時代的傳播媒介已完全改變了傳統的“一家喉舌、統一傳達”的舊紙媒模式，雖然現在的報業企業也開微博、做公眾號，引進新媒體，但敵不過的是行業衰落的“大勢所趨”。
然而，作為真相和社會良心的保護者，記者職業及新聞行業一直都是影視劇樂於表現的題材。近幾年，這類題材登上金球獎和奧斯卡的就有兩部，分別是2015年的《聚焦》，獲得88屆奧斯卡最佳影片及73屆金球獎最佳劇情片（提名）；2017年的《華盛頓郵報》，獲得90屆奧斯卡最佳影片（提名）及75屆金球獎最佳劇情片（提名）。還有一部美劇《新聞編輯室》，雖然是表現電視新聞體系，但同樣是關於新聞行業的故事。
上述的幾部作品，都帶有新聞行業特有的理想主義色彩，一群懷有職業信念的新聞人，充滿鬥志、惺惺相惜，為追求和維護真相，對黑幕線索窮追猛打，與各種施加阻撓的社會力量做不懈的鬥爭。並且這些作品往往由真實社會事件改編，具有激盪人心的力量。
而今年9月上線的一部新劇《報社》（也譯作《新聞之爭》），由BBC出品，雖然同是表現新聞行業，卻與以上作品有很大不同，它表現的不只是記者一路披荊斬棘的“燃”，還揭示了新聞行業內存在的灰色地帶。故事的起因正是我開頭提出的時代背景——當紙媒走向衰落，一家報社該如何生存下去，是堅持新聞理想還是迎合大眾娛樂的潮流？劇中的兩家報社，做出了不同的選擇，誠然他們的目標都是追求“純粹的新聞”，但呈現方式卻完全不同，因此也將故事上升到了新聞倫理和一個行業內的人性困境。
之所以和幾部很燃的作品有非常大的區別，很大的原因恐怕是——這是一部英劇。與美劇一貫的正義感不同，英劇更傾向於用冷峻甚至肅殺的目光審視社會及人性，例如著名的《黑鏡》系列。與美劇擅長故事的結構相比，英劇可能更擅長對人物的深度刻畫。這部《報社》中的兩位主人公霍莉和鄧肯，分別代表了兩家風格不同的報社。
《先驅報》的記者霍莉，充滿新聞人的理想和鬥志，對工作兢兢業業，私生活卻一團糟，被客戶諷刺為“用工作掩飾生活不如意的女人”，她已經從業15年，有著深深的職場焦慮，甚至還因報道涉及國家安全而捲入一場風波。這家報社的原型很像現實中英國的《衛報》，匡扶正義，又帶有明顯的左翼傾向。
而另一位主角鄧肯，是《郵報》的主編，他是個亦正亦邪的人物，為了迎合讀者不惜捕風捉影，生活中也雖已婚卻依然用錢買性。他所在的《郵報》帶有明顯的民粹傾向，主打色情八卦。在他的影響下，報社中的記者為了得到猛料不惜盜取競爭對手的報道線索，還威脅報道對象。在其中一集裡，《郵報》記者獲得已死去的新聞當事人是同性戀者的消息，為獲得猛料不惜侵犯死者隱私並傷害家屬的感情。
雖然兩家報社在理想與現實中激烈碰撞，但鄧肯卻十分欣賞霍莉對新聞追求的決心，一心想從《先驅報》挖牆腳，後來還不得以接受老闆的要求，在自家報紙上攻擊霍莉，脅迫《先驅報》放棄報道。
這部劇的一大看點是對報社環境的表現非常還原真實，很多場景細節，例如蒐集選題、編前會上眾人吵吵嚷嚷爭執不休、主編對稿件一票否決、出版前一晚緊張的下廠印刷……都是對這個行業非常細緻真實的呈現。因為我本人即有媒體行業的工作背景，對很多氣氛表現能夠產生共鳴，感覺編劇還是做了非常充足的功課。
尤其對鄧肯這個角色的刻畫非常耐人尋味，他在職場上運籌帷幄，甚至是奸詐和冷酷的，但回到家卻又變成一個軟弱失意的中年男人。在其中一集裡，他堅持放出如今已成為內閣政要的女官員大學時吸毒的經歷，迫使女官員辭職退位。“讓一個能為國家做出實事的政客為年輕時的張揚買單，真的是新聞正義的價值所在嗎？”在這一集的最後也借劇中人之口提出了這樣的疑問，但鄧肯卻不以為意，他在意的只是更大尺度的挖掘。
作為一部6集的迷你劇，每一集都展示了一個新聞事件，也提出了一種新聞行業在這個時代的疑問。為了揭示真相，記者是否可以利用欺騙獲得信任？是否可以侵犯當事人的隱私？為了博大眾眼球不斷挖掘人性黑暗面的媒體是否就是好媒體？資本運作下的媒體是否就一定會淪為下三濫？同樣是真相，“嚴肅”的真相和“娛樂化”的真相到底哪個更接近真相？這些都是媒體環境中真實存在的思考。
對於喜歡英劇和希望瞭解新聞媒體行業的觀眾，非常推薦這部劇，同時推薦另一部英劇《無所畏懼》，雖然不是關於新聞行業，但講述一位人權女律師為追求真相不惜以一己之力對抗各種利益集團的故事，同樣勝在劇情的細節邏輯和抽絲剝繭式的故事展開。
如今，即使走在上海最繁華的淮海路上，報刊亭也基本已經悉數關閉，講究儀式感的紙媒已然衰落，但專業媒體人應有的專業性、對新聞公信力的守護、對真相和新聞自由的追求，應該還是始終長存的吧。
在人人都是自媒體的時代，我們也不禁疑問——紙媒已死，新聞是否可以永生？
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