三年時間，兩部《唐人街探案》電影以累計超過40億的票房，取得了超預期的巨大成功。更重要的是，在這一系列作品的成功基礎上，“唐探宇宙”開始有了雛形。
而作為IP源頭的“唐探宇宙”，顯然包含了陳思誠和其團隊更大的野心。
10月18日的愛奇藝在上海舉行的悅享會上，陳思誠正式宣佈《唐人街探案》網劇確定於明年第四季度在愛奇藝上線，“唐探宇宙”的神秘面紗即將進一步揭開。
這個以“懸疑推理+喜劇”風格全面助推華語電影類型化的成功IP，此次開闢線上平臺的新戰場，顯然意在構建大小屏聯動的全新生態體系，並更進一步豐富和拓展“唐探宇宙”的內涵和邊界。
令人驚訝的是，陳思誠對犀牛娛樂表示該劇將只投拍12集，相較於如今的諸多劇集項目來說堪稱“迷你”，從商業上也沒有盈利空間，其實是一個不賺錢的項目。
但對於陳思誠來說，進軍網劇市場從來都不是為了短期考量；拓展“唐探宇宙”的世界觀、帶動IP價值的系統升級，才是一筆真正開拓源頭的好生意。
“這是一個不要利潤的網劇項目”
在當前行業形勢整體下行的大環境下，陳思誠對犀牛娛樂坦言製作《唐探》網劇承擔了很大的風險。以國內市場按集數收購劇集的行業慣例，僅12集的《唐人街探案》即使被愛奇藝以“達到現代戲之最”的價格收購，整體入賬依然有限。
而所冒的風險則超乎項目本身的盈虧。對於剛剛以兩部系列電影獲得市場認可的“唐探”IP而言，如果網劇的市場反饋不理想，極有可能直接損害到品牌整體，甚至影響已經定檔2020年春節檔的電影《唐探3》，這種“吃力不討好”的結果顯然是陳思誠團隊不願意看到的。
但開拓網劇市場的意義卻極為重要，從戰略上來說，陳思誠希望藉此進一步拓展“唐探宇宙”，“變成一個類似漫威宇宙的內容源頭”。
要達到這一點，網劇《唐人街探案》就必須同樣具備較高的影響力；而陳思誠的目標顯然不止於此，他希望能讓觀眾看到一個品質之作，甚至打造一個國產現代劇新的行業標杆。
選擇網劇作為拓展方向，是源於這種載體和“唐探”項目的諸多契合。“網劇的觀眾相對更年輕化，更樂於接受新鮮的事物，他們平時會看很多英劇、美劇，相對電影觀眾來說認知會更前端一些，我們這次的創作也是一樣，會有更多風格化的嘗試。”
此前愛奇藝曾有過類似的嘗試，這也讓陳思誠樂於和前者合作，“他們很樂於接受新的東西，願意進行一些類型化的嘗試。”雙方的志同道合最終促成了這次的合作。
“確切地說我們這次是不要利潤的，愛奇藝的購片成本就是我們的製片成本。”誠如陳思誠所言，愛奇藝願意以一個極高的報價拿下《唐探》網劇，本身有著分擔風險的意味，這樣“講究”的決定顯然讓北方漢子陳思誠頗有觸動。
萬達方面曾希望陳思誠至少從網劇上賺取一些授權費，但陳思誠堅持了自己的意見，“我一直說服他們，那些授權費對萬達這樣的企業來說不算多，但可能對劇集的製作來說，多一兩千萬所呈現的效果看起來會完全不同，尤其是在我們這麼短的一個集數上。”萬達方面隨即就表明了支持態度。
而今《唐人街探案》網劇項目最終確定，陳思誠認為必須感謝萬達和愛奇藝這兩大平臺，他們陪陳思誠做了一次大膽的嘗試。
儘管目前網劇《唐探》的演員陣容尚未公開，但陳思誠透露全片的演員成本只佔總成本的十幾分之一，整體不超過1000萬，所有演員都以折價甚至友情價出演了該劇，這很大程度上是出於對“唐探”IP的認可和對項目本身的信心。
一個投資方、製作方和主創都沒賺錢的項目，可以說是網劇《唐探》極為有趣的一個標籤。
不斷拓展的“唐探宇宙”邊界
網劇《唐探》的故事發生地選在泰國，刻意保持了與電影《唐探1》相同的故事起點。主人公之一、在“Crimaster”榜單上排行第四的阿寞，也和久居泰國唐人街的電影主人公唐仁有著一些關聯。
另一位男主人公名叫野田昊二，是電影中妻夫木聰飾演的野田昊的弟弟；在電影裡令人印象深刻的超強女黑客Kiko，更將作為關鍵角色登場。
這些人物設定顯然和電影形成了十分精巧的互文，而Kiko這樣一個在系列裡橫跨網影的存在，作用可以比擬《神盾局特工》裡的科爾森，成為幫助觀眾確立時空感的一處浮標。
隨著“唐探宇宙”邊界的不斷拓展，排行榜上不斷出現的全新人物帶來了更多的敘事可能，甚至隨著排名的不斷刷新囊括遠超榜單人數的偵探群體。這樣的良性內容生產體系會讓人聯想到漫威等成熟的“擴展宇宙”。
對比漫威四個階段的故事結構，陳思誠認為“唐探宇宙”的結構可以劃分為“Q前”和“Q後”。“Crimaster”榜單首位Q的出場，將成為陳思誠設想中整個宇宙故事的分水嶺。
在電影《唐人街探案2》中Q第一次宣示了存在後，這個神秘人物就引起了觀眾的極大反響，網絡上對其身份也有諸多猜想。提到這些猜想陳思誠哈哈大笑，“大家都開了200多個腦洞了，不可能沒人猜到，感覺大家的思維都特別厲害。”
在《唐探2》裡給觀眾們留下深刻印象的，還有偵探們各具特色的超強技能，這也是“唐探宇宙”的一大亮點，秦風的“記憶宮殿”、唐仁的風水八卦之術都是電影的經典設計。
“我希望唐探宇宙裡出現的能力都是有現實基礎的。不會像漫威裡動不動就飛起來，而是我們現實生活裡真的能聽到的那種。”陳思誠還透露，目前整個系列的設定中唯一接近超能力的是一個十二三歲的少女，可以跟貓交流，但這也是建立在導演本人聽過的故事上。
除了如上文所言的內容層面的有趣設定，“懸疑+喜劇”的類型化風格是《唐探》電影系列最具特點的標籤，這種風格將會在網劇裡得以延續，並與諸多新的事件和人物激發化學反應。
陳思誠還特別提及了“唐人街”這個特殊的空間設定，這實則為偵探題材的敘事打開了一些限制，允許故事在現實主義的基礎上有“一點點飛揚”，而對於創作者陳思誠來說，“在藝術創作上這一點點飛揚是有無限價值的”。
從2015年的電影《唐人街探案》至今，無論是對整體上的節奏把握、人物設置抑或具體細節，陳思誠都有了較成熟的思考，敘事的形式、內容和邊界在他的概念中都極為清晰，這也為“唐探宇宙”的下一步發展打下了堅實的基礎。
未來：團隊與IP開發的遠景規劃
目前電影《唐探3》已經定檔2020年春節檔，正處於劇本階段，將講述唐仁、秦風在東京的探案故事。陳思誠稱如果網劇獲得觀眾肯定，主人公阿寞、野田昊二等不排除將作為配角在電影裡亮相，構成內容層面的劇影聯動。
除了正在開發的網劇，據透露，萬達方面也正在與陳思誠商談，未來有望共同開發“唐探”系列的動畫電影，進一步擴展敘事形式的範圍。但所有這些形式的核心，還是一個統一的“唐探宇宙”的世界觀。
無論網劇也好、電影也好，甚至是動畫電影，都需要產生良性的互動，其中的人物要有相通的性格和能力設定；作品的風格，也會突出“懸疑+喜劇”的類型化趨向，並結合動作元素加以展現，這是“唐探”系列保持生命力的基礎。
面對不斷年輕化的市場，如何保持“唐探”IP市場號召力的問題客觀存在。“與市場和觀眾保持同步的最好方式，就是團隊的創作者來自觀眾當中。”陳思誠現在的編劇團隊已經越來越擴大，接下來他還會繼續吸收更多優秀的團隊，為整個創作團隊帶來更多年輕的思維。
陳思誠認識到，“現在唐探系列已經不是我自己的了，它越來越是一個團隊的作品。”他饒有興致地提起漫威和“速激”等成熟的系列作品，無論是林詣彬拍還是溫子仁拍，呈現的感覺都非常一致。而對電影作品質感的嫻熟控制，正是以工業化生產思維運行的“唐探”團隊所應具備的。
即將開拍的網劇是陳思誠鍛鍊團隊的絕佳機會。劇集的攝影、美術、服化等各個崗位上囤積了大批電影界老炮兒，為劇集的電影級製作奠定了堅實基礎。而擔綱執導的四位青年導演，或在行業打拼多年，或有大獎加身，他們也是未來“唐探”系列多點開花的關鍵的人才儲備。
團隊的不斷成熟，為《唐探》系列IP的多種形態提供了可能。陳思誠也透露此次網劇本來的構想是拍攝24集，將在泰國、日本和臺灣三個地方取景，但由於時間問題做了減法，這些內容有望出現在新一季網劇項目中。
此前陳思誠已經宣佈，在《唐探3》之後將不再作為導演參與這個系列，想要嘗試更多類型的作品。但對於已經形成了大眾認知的“唐探”品牌，他依然希望能夠從產業的方向上去加以統籌，這也是目前陳思誠開始有所傾斜的工作重點，如此次作為監製和總編劇出現在網劇《唐探》的演職員表中。
正如《神盾局特工》之於漫威電影宇宙，《唐探》網劇的開發顯然包含著開拓世界觀和內容邊界的企圖。已經在電視劇市場和電影市場上證明了自己的陳思誠，即將開始在網劇領域新的征途。
閱讀更多 一枕綢繆 的文章
