印璽(seal)在我國是一個相對獨立的傳統藝術形式：它的誕生源於多種藝術的結合，包括繪畫技巧、書法(calligraphy）雕刻以及在有限的空間進行排列的藝術。
印璽藝術可以追溯到大約3700年前的商朝。起初的時候，印章被用來在送給他人的信件或是大件物品上創建防護標誌。所以，它是一個人身份和地位的象徵。大概自宋朝和元朝起，藝術家們開始在他們的作品上蓋上自己的章。現在，印章仍然被廣泛使用。
手打明清印拓三百餘方！清道光戊子小石山房刻本（1828年）精刻本《小石山房印譜》1函6冊、為清嘉道年間常熟名家顧湘、顧浩昆仲一生藏印之總結、數百方印譜、多有大家名作。
內收胡之森摹刻古璽印！清道光二十二年鈐印本《青琅玕館摹古印譜》存1冊、白紙、27個鈐印筒子頁、每葉鈐一至二印、下方刊刻釋文、材質、鈕形及印文考釋、末有手書上版跋文！
印譜，輯集豁印篆刻作品的圖籍之通稱。始於宋代楊克一《集古印格》，後有宋徽宗《宣和印譜》、姜夔《集古印譜》等，均佚。明代頤從德以家藏銅、玉印近二千方輯為《集古印譜》，首創秦漢原印鈐拓，為世所重。晚明以來，隨著篆刻的發展，輯集印譜的風氣益盛，有彙集古代貅印為譜的，有輯錄個人或各家刻印為譜的，有以詩詞、格言篆刻成譜的，有稱“印存”、“印稿”、“印集”、“印式”、“印舉”、“朱記”等。著名者有清代汪啟淑《飛鴻堂印譜》、陳介祺《十鐘山房印舉》，以及近人丁輔之等《丁丑劫餘印存》等。
原鈐原拓！1978年浙江美術學院水印廠鈐印本《黃賓虹常用印集》1冊全、白紙、共收114枚印章、含黃賓虹先生自刻印、一頁一印、單面鈐印、含邊款
清末民初，中國社會出現了歷史上的第三次收藏高峰，有力地推動了各類印譜的出版；20世紀初的最初十年(1901一1911年)，即清朝的最後十年間，據統計，各類印譜編輯出版有近百種，故進入民國之後，印譜的編輯出版的情況依然很盛。
民國年間，在戰爭不斷加劇、貨幣貶值、物價飛漲的情況下，印譜的出版並未受到多大沖擊。據羅福頤《增訂印譜考》，僅集古印譜一項就有79種。另據有關資料綜合統計，這一時期共編輯各類印譜近三百種，其中集古印譜著名的有：羅振玉《罄室所藏璽印續集》、《西夏官印集存》，黃賓虹《濱江草堂藏古璽印》初、二集等。這一時期，古璽印出土後往往在較短的時間內就被整理出版，這是社會需要的直接反映。
初版！民國二十四年商務印書館據乾隆原版雙色影印《西京職官印錄》2冊2卷全、白紙、內收秦漢職官印近千枚、印章清晰、字體秀麗、傳世略稀
民國時期，清代一些著名篆刻家的印作收藏與印譜出版也日益受到重視，如有彙輯西泠八家的《西泠八家印選》(1925年)，趙之謙作品的《悲盒印剩》(1914年)、《趙抽叔印存》，錢瘦鐵的《瘦鐵印譜》，趙之琛作品的《退庵印寄》(1940年)，鄧石如作品的《鄧印存真》(1944年)，吳讓之作品的《望雲軒印集》，等。
趙之謙印譜！清光緒西泠印社鈐拓本《二金蝶堂印譜》6冊、前有印社創始人之一吳隱評述、西泠印社考藏、擇良工佳拓！
新中國成立以後，在20世紀50年代，上海宣和印社在方約、方去疾的主持下，編輯出版了《苦鐵印選》、《晚清四大家印譜》(1951年)、《節盒印泥印輯》(1953年)等。五六十年代，篆刻家適應社會的發展，積極投身到社會實踐中去，創作並出版了一批具有時代精神的印譜。
六九年六月一版一印！1969年齊魯書社出版《百花齊放印譜》1冊全、竹紙、濟南篆刻“三把刀”之首陳左黃先生所刻印集、收約162枚印章、品佳！
印譜，不僅對於學術研究裨益多多，也為文人或者印章製作者提供了模仿樣式，並且其本身就是一件值得收藏的藝術品。
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本週點滴拍賣第303場就有這樣一批印譜要上拍，其中不乏名家編輯刻印：
LOT05六九年六月一版一印！1969年齊魯書社出版《百花齊放印譜》1冊全、竹紙、濟南篆刻“三把刀”之首陳左黃先生所刻印集、收約162枚印章、品佳！
LOT06後附10位現代名家篆刻！民國上海宣和印社出版《宣和印社出品目錄》1冊全、白紙、為宣和印社宣傳冊、收印60枚、內頁另鈐印多枚
LOT07皇家秘譜！現代朱墨雙色影印線裝本《明清皇家寶璽真跡》2冊、黃紙、共計81個筒子頁、一頁一至十印、內收錄明清皇家璽印、名號印、閒文印拓等數百款、每枚印拓邊附釋文、圖文並茂、印製精美、品好
LOT28雙色印譜！民國宣和印社朱墨雙色影印《謝磊明印存二集》1冊、18個筒子頁頁收錄篆刻作品84方、所作白文印用刀爽利、朱文印婉轉流利，婀娜多姿、品可！
LOT29錢瘦鐵篆刻作品集！民國影印本《瘦鐵印存》存1冊、白紙、小開本、22個筒子頁、治印者為中國畫會創始人之一、收印40多枚、後附長尾甲等人跋、品可！
LOT40樣書、手鈐齊白石印譜百方！1988年書目文獻出版社線裝手鈐印本《齊白石印集》1函4冊、收錄原石朱拓印譜100枚、附墨拓邊款、專用彩色箋譜紙、開本狹長、少見！
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