電影《找到你》以“尋子”為主題，同時也在多角度地表現已婚女性的困境。姚晨扮演的女律師李捷，精明強幹，但心中自有一種惶恐，寧可擔著“不顧家”的“罪名”，也不敢在職場上落於人後，她深知，工作上要是“沒戲”了，家裡可能也沒戲了。
姚晨算是本色出演，之前她在騰訊視頻做《星空演講》，也曾提到“沒戲”之惑。她甚至不像李捷，可以做出取捨。生過兩個孩子之後再復出，眼前一片荒蕪，明明到了一個女演員最成熟的年齡，市場上適合自己的戲卻越來越少。談及此，她哽咽而幾欲淚下。
《找到你》劇照
比她大幾歲的大S在接受《人物》的採訪時提到這個演講，深有感觸，對於年華不再的沮喪，在大S的日常情緒裡佔據了很大一部分，“她對於講述女明星年齡的報道變得異常敏感，同樣觸動她神經的關鍵詞還有‘臉垮了’和‘少女感’”。
“年齡”似乎成了所有女演員的隱痛，在《演員的誕生》裡，37歲的楊蓉說自己並不想扮嫩，但是如果不演少女，她就沒戲可演，她泣不成聲地請求導演和編劇給30+的女演員更多機會。
並不是這些女演員矯情，雖然時不時也有像《找到你》以及《我的前半生》之類由成熟女演員擔綱的影視劇作品冒出來，但都是特例。更多時候，你打開電視機，屏幕上除了嬌俏可人的少女，就是強行嬌俏可人的偽少女，剩下便是各種苦大仇深的媽、婆婆，好像女性的世界就這兩類人。
在這種情況下，大S們不可能不感到恐懼，恐懼的不是不再年輕，而是衰老得如此乏味。面對這樣一個屏幕，我們也不可能不感到害怕，它強硬地宣告，從周芷若到滅絕師太只有一步之遙，就算是黃蓉，人到中年也不怎麼可愛。
這貌似是影視劇製作方對於中年女性存在刻板印象，然而他們終究在看觀眾的臉色，認為女人上了點年紀就“沒戲”了，這觀點，在咱們這兒太有群眾基礎了。
在張愛玲的小說《白玫瑰與紅玫瑰》裡，佟振保與王嬌蕊闊別多年，在電車上遇見。王嬌蕊憔悴了很多，但她這憔悴讓佟振保嫉妒，因為那證明她用力地深刻地生活過，更襯出自己生活的空洞蒼白，他沮喪得竟至於落下淚來。
《紅玫瑰白玫瑰》劇照
過後他試圖和弟弟篤保談論她，篤保卻是“磕了磕香菸，做出有經驗的男子的口吻，道：‘老了。老得多了。’彷彿這就結束了這女人”。
振保看到王嬌蕊的豐富，篤保卻只覺得她“老了”，恕我武斷地認為，篤保的說法更能代表大多數。看娛樂新聞下面的評論，連章子怡都經常被罵做老女人，更不用提王菲劉嘉玲她們了。
在大眾眼中，一個“老”字，對於女性似乎具有一票否決權，智慧、深沉、對於生活的熱情與誠意等等，在這個字面前，似乎全部灰飛煙滅。李敖就曾公然說，他喜歡的女人，要具備五個字，瘦高白秀幼。他又補充說：“但太高太像模特也不行，模特像林志玲，走秀好看，可是不能上床，太硌了，走過來和躺床上就不一樣。這種辨別是很細膩的。”
這句話說得不可謂不現實，但也道著了真相，在很多男性乃至於“男性腦”的女性眼中，女人不是生命個體，而是一種功能性的存在，女性之美最基本的原則，就是能否更好地服務男性。
在他們的價值體系裡，女性根本功能是生娃，注意這裡說的是“生”而不是“育”，那麼年輕就有天然優勢；其次，在過去，女性幾乎沒有繼承權，年輕女性擁有資源少，處事經驗也少，會顯得更好控制。從這兩方面，年輕女性都是更好的戀愛或者就是李敖很直白地說的上床的對象，也成為以男性為主導的社會里，具有魅力的女性。
不再年輕的女性呢，請自覺退場，退到柴米油鹽中去發揮餘熱吧。在《聊齋》裡，女鬼最後常常是從哪裡來還回哪裡去，聶小倩很幸運地和寧採臣白頭到老，後來也還是給寧採臣納了個妾，以前看總是不解，如今想來，這大概是她抱歉於自己青春漸逝，要做出一點補償吧。
在這種氛圍中，上了點年紀的女性，若還想保持風采，就會成為大眾眼中的“道德瑕疵”，“人老心不老”在過去的很多年裡，都藏著陰險的暗示。更多女性會很注意地把自己收斂到“無趣”的框架內，《紅樓夢》裡的寶二爺，感慨女人未出嫁時是無價的珠子，後來沒了寶光，再後來乾脆就是顆魚眼睛，還好他有自知之明，知道這是沾染了男人的穢氣。
讀著這類作品長大，我小時候也覺得上了年紀很可怕，最好25歲就死掉，然而還是身不由己地活到了四十多歲，逐漸奔五之際，反而樂觀起來，這是因為，我清楚地看見，有很多女人，將中年活成了人生裡最好的時候。
雖然不再有一張絲綢般柔滑的臉，但同時消失了的，還有年輕時的期期艾艾，如果說當初的我們在等上帝發牌，現在則更樂於和這世界對話，吾友黃佟佟的新書書名就叫做《我必親手重建我的生活》。
劉嘉玲
中年女人一點點地打造出自己的小宇宙，有的氣場強大，談笑間殺伐決斷，有的鬆弛而舒展，能令一室皆春氣，有的依然一派天真，但這天真，並非未經世事的出廠設定，而是穿越喧囂紛雜初心不變的澄澈，還有的，過得沒那麼容易，但是在與生活周旋的過程中，也呈現出令人肅然起敬的淡然。
她們可能不是男性視角下的尤物佳人，卻是如果你的審美不那麼單一，你一定能夠領略到她們身上的美，以及力量。
甚至更老一點也不怕，有許多次，我被擦肩而過的好看的老女人吸引。有次我去銀行辦事，去得太早，銀行還沒有開門，我前面站著一個頭發灰白的女人，身姿極其挺拔，上身是一件銀色夾克，下著質地柔軟的牛仔褲，清晨的風，偶爾拂動她的髮絲，卻似乎不能撩動她一絲意緒。
銀行門開了，老頭老太太們蜂擁而上，只有她依然靜默穩定，這時我看到她的臉，談不上漂亮，只是特別簡潔。這是一張有氣象的臉，可以想象，她年輕時一定是不出眾的，是她自己在歲月裡，雕琢出了那種絕世而獨立的氣質。
我一邊給自己立了個flag，我將來也要有這樣一張臉，一邊暗自思忖，她究竟都經歷了什麼，我很想看到這樣的老女人的故事。我總覺得，有沒有很多好看的老女人，是一個城市精彩程度的硬指標。
即便是平凡女性，也有令人傾慕之處，讓我再一次拿我媽為例。她年輕時，是典型的勤勞樸實的中國女性，但是，她在我眼中煥發出光彩，卻是在她五十多歲之後，當生活的擔子不再那麼沉重，她開始有餘力發現自己，而我們也有機會，發現全新的她。
她大量閱讀，試著寫作，開始投稿並且發表。每次我帶她出去玩，她都會事先了解目的地的地理方位風土人情，在去往菲律賓的飛機上，她居然能夠說出，現在正飛過哪一片海域。
六十五歲那年，她又有一壯舉，學開車。她一直夢想著開車帶我姥姥去周遊全國，這夢想雖然因為我姥姥的去世沒能實現，但如今，我媽已經能夠以車代步。春節時，我擔心高速路上車太多而不想回家過年，我媽居然開著車帶著一後備箱土特產來到我所在的城市。
我覺得我媽到八十歲，都有辦法把自己活得很有意思。或者說，上了年紀的女性，只要不自我設限，都能夠把自己活得有意思，但我們的屏幕上，就是沒有這種“有意思”的女性。
有觀眾看不過眼，網友“SUM不二”大開腦洞，要給俞飛鴻、陳數、袁泉和曾黎攢部戲，名叫《淑女的品格》，講這四個大女人的小世界，去它的三角戀和婆媳關係，女人也可以活得“酷一點，再酷一點，為理想去努力去打拼，會哭也會笑，但是更會在哭後帥氣地站起來。不要成男人的附庸”。
袁泉、俞飛鴻
這故事編得很好，但是拍起來只怕還是會有點冒險，完全脫離男性視角，會流失一部分男觀眾不說，更重要的是，如前所說，並不只是男人才有“男性腦”。
以最近大火的兩部宮鬥劇為例，《延禧攻略》的主題是女主巧妙地和男性周旋，即使叛逆終極目的也是要“成功地引起注意”，最後她成了一人之下萬人之上的贏家，這部劇雖然頗多不可推敲之處，但草根女孩一步步贏得權力的青睞，卻讓人看得血脈賁張，那叫一個“爽”。
《如懿傳》講的卻是“我不想再跟你玩了”的故事，觀眾看到的不是“自我”而是“失敗”，看到如懿這樣“不經打”，紛紛表示棄劇。
如今，男性仍然佔有主導地位，他們不但常常是資源的分配者，還是價值的確定者，取悅和征服他們，仍然被很多女人視為最大的成功，乞食這件事早就被演繹得一派詩情畫意了。若是拋開男性視角自己玩，只怕臺下觀眾會看得興趣缺缺。
不過，能夠出現這樣的聲音，說明
這個世界正在改變，屏幕是現實的投射，姚晨大S們是另一個我們，她們的“有戲”意味著女人“有戲”，而“有戲”的女人，也許反過來，能夠讓“她們”也“有戲”。人生猶如四季，各有各的生趣，願我們總是做有戲的人，活著，就永遠在場。閱讀更多 二歌娛樂 的文章
