《正陽門下小女人》熱播，這部話題量超高的劇估計收穫了有一半的吐槽聲音。但大多數觀眾並沒有因為槽點而棄劇。這是因為這部劇在諸多不好中的好是吸引觀眾的，也就是說劇情不差，主線不差，還有撐著全劇的男女主，憑這個可以追劇到底。即便是不滿時發發牢騷，但一邊聊一邊看也不失為一種樂趣，就如同劇中的小酒館，三教九流聚集，說的不定都是好聽的，但卻給小酒館帶來紅火，一個道理。
如今的小酒館改頭換面不再屬於徐慧真，而歸屬賀永強了。這在大多數人看來都會抱不平。賀永強這個角色的設置沒有半點討巧的地方。他不像某些影視劇中的反面人物，有複雜的內心，有不得已的苦衷或者有可以博得觀眾理解、同情的某一個點，讓人煩不起來，恨不起來。賀永強的人設不同，他就是那麼一個讓不但不喜歡，還特別煩，煩透了的那種人。
婚內外遇，拋妻棄子，不顧養父（大伯）養育之恩，毫無擔當，自私自利、忘恩負義又胸無大志等等，這些詞好像都是為賀永強量身定做的一樣，可就這麼一個人還被徐慧芝喜歡的要命，真真的同道中人。所以，兩口子後來耍起小心眼一點不奇怪。不過，相比之下徐慧芝會比賀永強稍稍明白些事理。但她能量太小，絲毫影響不到賀永強。
這部女性題材的劇，男子形象得到弱化。所以像蔡全無、範金有這兩個人不但在社會上地位差，在家也是二把手，賺錢養家成了女人的事兒。可在賀永強這裡不是。賀永強是屬於典型的思想保守又冥頑不靈的人，守著小酒館的生意不要，跑到偏僻農村裡窩著，就知道面朝黃土背朝天，遇到災年便是望天等死。因為養不活全家，所以他又守不住底線，多年來一直接受徐慧真、蔡全無的接濟。只不過表面依然是那種死不服軟的倔勁兒。要錢要糧食沒面子的事都由徐慧芝去做。
這對夫妻的形象很有代表性，他們很像北方農村的夫妻。特別在六七十年代，北方男人在家裡大多大男子主義，即便是沒什麼能力的人，在家同樣有可以呼天喝地的權威。要說接地氣，賀永強夫婦比蔡全無、範金有夫婦更真實，更像是那個年代走出來了真正夫妻相處模式。那個年代更多的人是徐慧芝，而不是徐慧真。
賀永強、徐慧真夫婦討厭歸討厭。但演員馬詩紅、於藝璇這對生活中真正的夫妻演起戲裡的兩口子，其默契程度還真是無人能比，他們之間那種對話方式，眼神交流與舉手投足都很對味。特別是於藝璇，因為戲中徐慧芝內心對徐慧真始終歉疚，但對賀永強的表現又很無奈，那種分寸的把控拿捏的很精準，很真實。
馬詩紅與於藝璇，多年來經常夫妻檔出演影視劇。在《昭君出塞》中，馬詩紅飾演了皇帝，而於世璇則飾演宮女，被業內好評。做為國家二級演員的馬詩紅，曾主演抗日劇《神槍》，他在其中飾演的是新四軍的一位團長。在《剿匪英雄》中也是領銜主演。妻子於藝璇當年比的名氣要大的多。於藝璇是國家一級演員，原名於莉紅。早年，因主演話劇《蛾》，在東北三省文藝匯演中，榮獲13項大獎，並在一些電視小品大賽及話劇中獲得獎項，那個時候的於藝璇在東北可謂聲名大噪。同時引起趙本山高度關注，多次邀請她一起搭檔演小品，只不過於藝璇所在的話劇團不放人，導致她錯失大紅大紫的成名機會，至今仍有遺憾。
馬詩紅與於藝璇這對夫妻在《正陽門下小女人》中，就演技方面確實可圈可點，只不過這是一部反映老北京生活的劇種，其口音沒有京味兒是最大的不足。
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