◆ 當我們把這些畫放大,細細品味這些作品的局部時,崇敬之情油然而生
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宮廷畫家馬遠,作品多是“高大上”的題材,比如參加皇帝宴會的《華燈侍宴圖》、與文人墨客相聚的《江亭望雁圖》……
偶爾,他也畫幾張“農樂”題材的畫,比如《踏歌圖》。
主題是“踏歌”,人物佔的比重也並不大,但他們在整幅畫中卻極為引人注目,也正是田埂上尺寸很小的、帶著醉意的4位老農,將“踏歌”這種古老的歌舞形式表現的淋漓盡致。
4位老農手舞足蹈,彷彿正踏著一致的節拍正在歡快前行,下面是根據馬遠的這件作品做出的踏歌動圖,你可以體驗一下。
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在馬遠的作品中,最具風格特徵的當屬《寒江獨釣圖》。
在這幅不足半米的作品中,四周除了寥寥幾筆的微波,幾乎全為空白。然而,就是這片空白,表現出了煙波浩渺的江水和極強的空間感,並且更加突現出了一個“獨”字。
當我們將畫面中心的一葉扁舟放大,細節更是驚人。
身著長衣的漁翁,身體並不舒展,而是團坐在船的一角,江上寒意蕭瑟的氣氛、渺遠的意境和想象餘地躍然紙上。
僅憑漁翁的這一個動作,“寒江”的冷已是觸及皮膚。
由於漁翁坐在船的一端,故爾船尾微微上翹。
天氣雖有些寒意,但漁翁仍保持謹慎。馬遠呈現的是他的側面,不過畫面放大後,我們還是可以從漁翁的眼角與神態感受到他的全神貫注。
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《江帆山市圖》未署名,很難考證作者是誰。但據筆墨畫風分析,應是接近北宋燕文貴時代的作品。
整幅畫用色清雅,兩峰迴抱,山寺、野店隱現其間,廟宇坐落山坳,依山而築。谷間雲霧裊繞,飛鳥陣陣,一派繁忙景象。
這件作品的尺寸也不大,但畫中的景物用筆極其細膩,寫實嚴謹。凡船隻結構,山寺、野店等建築,無不描繪精確,栩栩如生。
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《溪山行旅圖》是北宋畫家范寬的作品。打開這幅畫,一座大山矗立眼前,和山水一起映入人們眼簾的,還有不少收藏者的題款,而這些題款,就成了揭開名畫流傳千年的唯一線索。
這幅畫最有趣的就是畫家的簽名。
范寬的簽名相當隱蔽,如果不是將這件作品放大10倍,那隱藏在“運輸人”右側樹叢中的簽名恐怕不會被人發現。
除此之外,放大後的《溪山行旅圖》的也經得起審視,甚至每一個局部圖都可以是一件作品。
范寬作為北宋的繪畫大師,作品特色鮮明,不過存世作品不多,《雪景寒林圖》是現存於大陸的唯一一件。
兩件作品雖南北兩隔,但卻共同體現了范寬的趣。
與《溪山行旅圖》相似,《雪景寒林圖》的簽名也被隱藏了起來。畫中最前面的樹幹中,隱約可見“臣范寬制”的字樣,由此說明,這件作品可能是范寬隱居前所做,並且極有可能是其專為宮廷所做。
觀范寬的畫作,可知其性格。
能畫出如此氣勢磅礴的作品,其人一定心胸寬闊,因此有人說,之所以稱呼他為范寬,是因為其為人性情寬和(范寬,名中正,字仲立)。
而在如此的高山大川中,只有偶爾的一家小院或幾個貨郎出現,又說明了范寬生性疏野。
實際上,畫過《溪山行旅圖》的不止范寬一人,南宋初年的朱銳也曾有一幅不足30釐米的此類題材的小畫。朱銳的《溪山行旅圖》雖沒有范寬那雄強的氣勢,但卻更顯雅緻。
在這麼一幅小畫上,人物的神態、動態刻畫的十分微妙。與范寬不同,朱銳的“行旅”更加突出的是旅途中的勞累,騎毛驢的文人身體鬆垮,目光有些渙散,趕路的辛苦一覽無餘。
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下圖請橫屏觀看。
崔白擅長畫花鳥,他以非凡的才藝推動了當時的花鳥畫發展。
雖是宮廷畫家,崔白卻個性散漫。他不願每天在宮中等候差遣,想辭去公職,宋神宗見此狀況,特許他非御前有旨無需聽差。每天“閒逛”的崔白,激發出了無限潛能。
《寒雀圖圖卷》是其代表作之一,作品描繪的是隆冬的黃昏,一群麻雀在古木上安棲入寐的景象。畫家在構圖上把雀群分為三部分:左側三雀,已經憩息安眠,處於靜態;右側二雀,乍來遲到,處於動態;而中間四雀,作為此圖的重心,呼應上下左右,串聯氣脈,由動至靜,使之渾然一體。
畫中的9只麻雀形態各異,生動異常。
這種自然生態中的景象,不是從靜止狀態下能觀察到的,畫家必需具備精湛的繪畫描寫能力,而且時常到郊野觀察,在偶然中見到此種生動有趣的一幕,然後以精練的技法憶寫稍縱即逝的景象。
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看了宋畫,再看看明仇英的《清明上河圖》,就更震撼了。
在仇英的《清明上河圖》中,最有意思的應該屬於下面這個部分——休息中的人、生意不太好的店主、發呆的橋上人……形形色色地描繪,生動至極。
▲ 橋上的人——與其他行色匆匆的人相比,橋上的這個人尤其引人注目,我不禁要問:他是誰?他在想什麼,他在看什麼?他從哪裡來,要到哪裡去?
捕魚、蓋房、打架……仇英將我們帶入了一個正在進行的畫面中,這些人物並非靜止,他們只是被短暫定格在了這一瞬間,下一個動作,似乎每個人可以預見得到。
明代的閒餘生活並不單調,跑馬、品茗、聽戲、賞雜耍、看臺戲、玩蹴鞠……極其豐富。
在明代蘇州城的河兩岸,集合了幾十家的各類商鋪,這裡既有常見的學堂及麵店,也有花店、書坊和折扣店,甚至還有專門的兒童診所,社會分工在明代已經比較精細。
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