“風捲葵”壺是誰創制的?
楊氏一家，原籍浙江桐鄉。因家鄉地少人多，靠種田難以餬口度日，許多人都外出尋找生路。楊彭年、楊寶年兄弟兩人，聽說宜興窯業興旺，特別是紫砂壺名傳天下，於是，就帶著妹妹楊鳳年，來到了宜興蜀山，尋師學藝。楊鳳年跟著哥哥，見到了五光十色的陶器，見到了哥哥替陳曼生做的紫砂壺。
楊鳳年家後院廣種花卉。金燦燦的錦葵花被風吹歪了又挺起來，花瓣捲攏始終不散。楊鳳年就按風中錦葵的形象制壺，構思奇巧，浮雕精美，花瓤辛點綴全壺，形態逼真， 起名“風捲葵”
風是無形的，在“風捲葵壺身_上卻是有形的， 線條在翻滾著、流動著，錦葵枝葉在風中捲曲，包住壺流，錦葵枝椏在風中彎曲形成壺把.....生命的活力、自藝術的魅力躍然眼前。
從工藝上說， “風捲葵”壺既有光素器的基礎與特質，又有花器的嫵媚與靈動。
以風捲錦葵為形，圖案規則生動，曲線順和流暢，形態自然逼真。卷葉流，葵幹鈕，葵莖把。線條豐富而又樸素自然，節奏強烈而又素淡典雅。
向外輻射旋轉的凸凹線或高或低， 或粗或細，忽翻轉回旋，忽頓挫轉折，使壺體表面起伏多變。充滿動感的曲線持續不斷地延續，使人感受到了風的軌跡和生命的律動，表達了嚮往寧靜、淡雅、休閒的情趣。
為何說風捲葵壺不是邵大亨創制？
有的資料在介紹“風捲葵”壺時說:“ 世傳楊氏為楊彭年胞妹，擅制花貨，制壺之技優於其兄，此件‘風捲葵’仿大享所創
《宜興縣誌》載:楊鳳年為“清嘉慶制壺名工”、“清嘉道年人”;邵大亨為“清道光年人，且年少成名”
楊鳳年年齡是大於邵大亨的，楊鳳年的技藝生涯也早於邵大享。邵大亨“風捲葵”壺雖見於史冊，卻沒有傳世品可查考。
為什麼說“楊鳳年與華蔭棠，共同在紫砂史上留下了濃墨重彩的一頁”?
“風捲葵”壺面世後，楊鳳年沒有重複再做，成了獨件珍品，在蒼茫的世事紛爭中，隱寂而不知了去向。
20世紀30年代初，丁山白宕一蔣姓人士，在幫大戶人家挖老屋牆基時，發現一甕，甕中填滿細沙，細沙中藏著一把完好無損的紫砂壺。他找到頗有名氣的紫砂收藏家華蔭棠，華認出正是隻聞其名不見其形的“風捲葵”壺。 隱埋地下可能是當時的壺主人為避清咸豐年間的戰禍而為之，這一埋就是上百年。
1937年，日本侵略者入侵，華蔭棠把“風捲葵”壺送到鄉下，砌在舅舅家浴間隔牆中，自己則遠走他鄉以避日軍糾纏， “風捲葵”壺總算又躲一劫。國民黨江蘇省主席早對“風捲葵”壺垂涎，宜興縣黨部的一個官員找到華蔭棠說:省主席要你這把茶壺，是你的造化，也是給你面子，你不要敬酒不吃吃罰酒。華蔭棠無奈拿出一把邵大享的‘掇只”壺“送”給這位“省主席”，才算又一次保住了 “風捲葵”壺。
“文革”時，華蔭棠已年屆花甲，他把這件稀世珍寶和其他雜物一起，放在靠近路邊的外窗臺，“風捲葵”壺又一次得以保存。
1982年，華蔭棠將“風捲葵”壺和另一件楊鳳年“竹段”壺無償捐贈給了國家。跨越了200年時空的楊鳳年與華蔭棠，共同在紫砂史上留下了濃墨重彩的一頁。
1993年春，臺灣一著名收藏家，到宜興紫砂名人名作館，仔細觀看陳列在這裡的歷史名作。“風捲葵” 壺的形態、 氣勢神韻震撼了他，他想以80萬港元買下這件作品。但聽說了以上的故事後，留下了一句話: “買得起卻買不動’
汪寅仙對“風捲葵”壺有何改進?
風楊鳳年的“風捲葵”壺， 造型簡潔明快，圓潤古樸。其曲線順暢自然，其圖案規範周正，其形態生動活潑，其佈局繁而不雜，其安排規而有序，是紫砂花器的傳統經典之作。
後世仿製“風捲葵”壺者甚多，在工藝技法、造型氣度、精神追求、神韻內涵上，汪寅仙的仿品當屬上乘。
汪寅仙認為:楊氏“風捲葵”壺距今人的要求還有值得推敲之處。顧景舟支持了汪寅仙， 他鼓勵汪寅仙把自己對歷史傳器的認識結合到仿品中，融進自己的藝術追求。
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