最近，相信很多觀眾都迷上了一部場景年代還原精準、演員陣容超強、鏡頭語言講究的現實主義年代劇——《你遲到的許多年》。
而我瞄上它，是因為劇中情感表達的講究。
和其他影視作品相比，這部劇情感表達上有什麼獨到之處呢？
作為重點獻禮劇目，《你遲到的許多年》在京舉行了專家研討會，會上，中國傳媒大學教授、博士生導師盧蓉給出這樣中肯的評價：“直面複雜的情感層次、心理結構和人性的幽微之地，才是真正的現實主義的筆法。”
沒錯，感情的世界本就是曲徑通幽，複雜難測。而《許多年》中跨度長達幾十年的情感，對人性微幽，當然會有更最深刻的認識——感情豐富、真實，對層次的把控也讓人歎服。
《許多年》聚焦最後一屆鐵道兵在轉業後的人生抉擇，在快速開放發展的大時代下，劇中的每個人都是世事變遷中的小人物，但他們的人生選擇與情感糾葛，卻透視出真正的現實主義。
《許多年》中的現實主義情感，從典型的人物設定開始：
想要掙脫束縛，追求愛與自由，“幾乎所有人都愛，卻也幾乎所有人都在誤解”的莫莉；
想要和心愛的人平平淡淡相守一生，在愛與被愛中患得患失的趙益勤；
堅定信念追求理想，“責任使命大於愛”的沐建峰……
《許多年》中不僅人物視角豐富，加上這些角色的心理錯位、價值衝突、情感需求偏差等等，這些尖銳的問題都暗藏在其中。
這種感情戲戲碼，註定精彩。
沒錯，隨著劇情推進，《許多年》吸引了越來越多的粉絲，收視率一路暴漲，到最近播出劇集裡的直播關注度收視率均表現不俗。
雖然《許多年》中的感情故事吸引了很多粉絲，但對於很多不太熟悉劇情背景的觀眾來說，《許多年》中精彩的情感部分會疑惑：
巴基斯坦援建十年後歸國，沐建峰和曾經的心中至愛莫莉，重聚於補玉山居。難道第一次相聚，沐建峰不應該很激動嗎？是不是黃曉明的演技不行？
其實不然，如果我們從更現實的角度，去考量他們之間的情感關係，你會發現，相比於“有力量的爆發”，黃曉明的“剋制表達”更值得欣賞。
對於“會承擔起犧牲戰友養家責任”的沐建峰來說，“責任和承擔”恐怕是比愛更重要的事，他會為了責任、為了報答，和趙益勤結婚。
結婚十年，這種責任會讓他更剋制自己的情感。
所以，在整個聚會過程中，他對莫莉的感情表達得很剋制——只能通過細節體會：
因為提前知道莫莉要來，他會時不時地扭頭——看向門口，所以他先於所有人看到莫莉；
只是一瞬間，歌聲變慢，表情變得柔和了；
下一秒，在所有戰友望向莫莉的時候，他迅速收回目光、屏住思念，固執地不往莫莉那裡看；
飯局上，這種思念，則化成了故意的目光閃躲；
還有在莫莉的注視下，配合趙益勤生硬地秀著恩愛；
如果飯局上的強裝陌生是明知不可為的心虛，那麼，飯局結束後，在衛生間門口的細微表情變化，則讓人感覺更加微妙；
臺詞雖然是瑣碎的家常，但內裡蘊含著再相見的欣喜和無法在一起的無奈；
而當聽到莫莉說自己“過得不好”，沐建峰瞬間流露出了驚訝、愧疚、心疼等多重情緒；
黃曉明的這種剋制表達，不僅讓我們看清了沐建峰的責任感，而且為後面劇情中，他和趙益勤的分歧預埋下了伏筆。
如果說，這段精彩戲份中，黃曉明讓我感受到了“剋制表達”的力量大於“爆發”；
那麼，在另外一段——“趙益勤掌摑莫莉”的精彩戲份裡，黃曉明又讓觀眾見識了什麼叫“觀眾視角”和“演員心理”的錯位：
莫莉家樓下，趙益勤在和莫莉對話的時候，突然動手打了莫莉，而沐建峰站在那裡，似乎沒有阻攔的意思，只是在趙益勤打過莫莉之後愣了一下，才抱住了發飆的趙益勤……
看到有評論說，“沐建峰在旁邊像個木頭”，其實不然，觀眾看到的趙益勤和莫莉之間的種種衝突，沐建峰並沒有看到，因為在沐建峰的視角里，趙益勤和莫莉的上一次見面還是在“續戰友情”。
後來，莫莉和趙益勤因為錯認打電話的對象，加深誤會；
以及，趙益勤在患得患失中打破醋罈子的種種臆想；
兩人之間這些微妙的衝突，沐建峰並不知道。黃曉明拿捏到位的這種“觀眾視角和演員的心理錯位”，反而讓兩位女演員的這段戲份，更加出彩。
通過黃曉明的演繹，我們看到了沐建峰身上的情感層次：
有收，因為家庭選擇剋制愛情；
有放，因為身正不怕影子斜，他不願過多揣測……
正因為這種複雜而又真實的情感呈現，《許多年》也讓我們更加懂得人性的幽微之地。
出道20年之後，面對對角色拿捏愈發精準的黃曉明，你不得不嘆一聲，當年班主任崔老師那句話，真的說到了點上：曉明做演員，是塊木頭。
一塊可雕琢的木頭。
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