第70屆法蘭克福國際書展14號閉幕，無論是首次以中國作家個體命名的 “麥家文學之夜”版權推介，還是科幻作家劉慈欣與海外出版商的現場對談，均大獲成功。尤其是，麥家的小說 《風聲》已引發近20國海外書商競爭國際版權。
有業內人士觀察到，從莫言到麥家、劉慈欣，從科幻小說 《三體》、金庸武俠名篇 《射鵰英雄傳》到諜戰小說 《解密》《風聲》，海外出版方體驗中國故事的選擇日益豐富多元。類型小說正開啟西方讀者“探秘”中國文學的新入口。
以最容易吸引目標讀者的小說做“開路先鋒”
法蘭克福書展現場，經過激烈角逐，麥家小說 《風聲》英譯本發行權被英國宙斯之首出版社拿下，該社曾成功推出 《三體》英文版。除了英文版權， 《風聲》意、葡、芬蘭語版權已確定簽約，德、西、法、荷、韓語等十餘個語種達成意向。
許多海外出版人坦言，如此看好 《風聲》，正因麥家此前輸出的小說 《解密》在歐美國家市場表現強勁——《解密》迄今已累計簽出33個語言的版本，屢登海外暢銷書單，英國 《經濟學人》將它評為 “2014年度全球十佳小說”， 《每日電訊報》更是把它與007邦德系列電影原著、 《諜影重重》原著小說一同納入 “史上最傑出的20部間諜小說”。
對於這點，麥家海外版權代理譚光磊深有體會，他強調 “開路先鋒”十分關鍵。《風聲》是譚光磊讀的第一部麥家作品，但他最終選擇從 《解密》開始推廣，正是考慮到 《風聲》裡的人物歷史背景和關係較為複雜，對西方讀者來說可能不是那麼容易理解，就像不少中國讀者對西班牙內戰也不熟悉。相較之下， 《解密》是數學天才容金珍的成長史，文本比較容易進入。有了 《解密》的基礎，喜歡麥家的外國讀者和出版人就更有動力去了解 《風聲》相對複雜的歷史文化背景。
業內人士認為，中國類型文學走向世界的過程中，版權代理人、文學經紀人的專業運作是關鍵一環。成功的版權代理不是簡單輸出版權，而是按照國際規則精心包裝作品，充分挖掘作家不同作品的號召力和市場價值，把一流作品對接一流平臺。譚光磊觀察到，不少國內作家在小說翻譯出版後感覺 “大功告成”，不再積極參與譯作的海外推介，後勁乏力；或者 “一哄而上”，一下子推出 “全集”，缺少推廣重點和亮點。
在他看來，要向海外有效推介一名作家，肯定是從最容易吸引目標讀者、引發市場共鳴的作品做起，有了成果再繼續推進，而不是要求外方一下子全部買單。“穩紮穩打是我們的策略，寧可單本書的影響力做到極大化，後續再來推第二、第三本小說。” 《解密》開啟了麥家作品海外出版的道路，成為作家最具辨識度、最適合國際市場的代表作， “好的開始是成功的一半”， 《風聲》水起也就不稀奇了。
優秀類型小說寫作更容易越過文化差異的藩籬
科幻小說的未來體驗、武俠小說的快意恩仇、懸疑小說的神秘感，是全球讀者都熱愛的閱讀體驗。此前登上歐美暢銷榜單的中國 “爆款”小說 《暗黑者》英譯本也是如此，小說作者周浩暉談到，犯罪是國內外普遍主題，偵探故事、警匪小說、諜戰小說往往比其他文學作品更容易超越文化差異，贏得廣闊市場的青睞。
《風聲》英文譯者、英國漢學家米歐敏在翻譯過程中發現，麥家小說中並沒有“高大全”式英雄形象，而是被深深傷害過且有缺陷的個體，他們經常以犧牲自己作為巨大代價，在極端困難環境中獲得讓人驚歎的東西。除了小說敘事和人物塑造，類型小說的技巧手法也相當重要。不少海外書商都認為，《風聲》可以說是《暗算》的延續，但嘗試創新了結構，是一個“所有證人都在撒謊”的犯罪謎題，英語讀者可能不熟悉歷史背景，但這並不影響閱讀快感。
恰如哈佛大學教授王德威所評價的，《風聲》其實是很流行的 “密室逃生遊戲”，就像 《東方快車謀殺案》 《尼羅河上的慘案》 《無人生還》等經典的偵探推理小說，“把環境封閉起來，賦予人物一個任務去完成，懸念感強”。它的密室推理、羅生門多角敘事，都是西方讀者熟悉的元素，但麥家筆法又與西洋作家截然不同， “熟悉中帶著陌生”，讀者沉浸於嘗試去發現有什麼事情發生，而這正是文學引人入勝之處。
當然，尋找到得力譯者至關重要。有趣的是， 《暗黑者》譯者扎克·哈盧扎的父親是警察，這對他把握小說犯罪情節幫助不小；麥家 《解密》 《風聲》英文譯者米歐敏的爺爺曾是英國二戰密碼破譯人員，米歐敏本人也耳濡目染；劉慈欣 《三體》譯者之一劉宇昆本身即是科幻作家。好的譯文如同 “再創作”，幫助不同地區讀者輕鬆跨越語言障礙，盡享類型小說的樂趣和美妙。
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