文丨玖肆
在慢綜藝盛行的當下，節目製作方開始帶著嘉賓開啟追求詩和遠方的模式，或是風景優美的地方開一間客棧，或是去鄉村裡去尋覓嚮往的生活，或是去國外開一間餐廳，或是去田園牧歌間去搭建一所漂亮的房子……
當然，他們對美好生活的嚮往不僅於此。縱觀臺網慢綜藝佈局，芒果TV將推出全新美食探尋節目《野生廚房》，東方衛視則在招商會上官宣明星家族前往北歐小鎮的《我們家雪屋》等等。
韓綜方面亦有新作，上半年羅英石製作了《林中小屋》，中秋試播節目期間，SBS推出拍攝分享的人生照片《Big Picture Family》，反響不錯，已作為正式節目播出……整體來看，慢綜藝在求新路上步履不停，而《親愛的客棧》《嚮往的生活》等王牌慢綜藝則也在不斷地革新。
縱觀當下所有的慢綜藝，都可以統稱為“生活方式博主PLUS”，區別在於內容環節衍生都是圍繞理念展開，可以說節目的理念在細分內容的走向上起了決定性作用。對於節目本身而言，最初的源起與理念設定、內容的走向緣何關係密切？本篇筆者就此問題探討開去。
節目源起奠定理念方向
自慢綜藝興起後熱度持續上升，切入視角更加多元化，品類也在不斷的豐富當中。那麼問題來了，為什麼要去國外開一間中餐廳？為什麼開一家客棧？為什麼要去鄉野間生活？為什麼要去開一間照相館？當一檔新品類的節目問世之時，撲面而來的陌生感讓人生出無數的疑問。為此，一般在首期節目播出時都會以不同的形式解釋節目源起以及理念，引導觀眾知悉其意欲傳達的價值觀念。筆者將節目源起分為兩大維度盤點，並進行理念說明。
社會現實類：
生活服務紀實節目《嚮往的生活》第一季
源起：在去蘑菇屋之前，節目組讓何炅與黃磊看了一段視頻。視頻內容為“中國城市化發展迅速，十年間城市人口平均每年增長2096萬人，但除了發展增速以外，同樣帶來了壓力、浮躁、焦慮這些名詞，2016《職場人生活狀態調查報告》顯示，嚮往的生活是選擇遠離喧囂避開擁擠的人流，他們希望能夠呼吸自然的空氣，尋找傾聽自己內心的聲音。”基於此，何炅、黃磊、劉憲華一行到北京霧靈山腳下的蘑菇屋，開始了他們《嚮往的生活》農夫篇，為觀眾帶來一幅“自力更生、自給自足、溫情待客、完美生態”的生活畫面。
理念：節目通過讓嘉賓們迴歸生活本身，來講述一些簡單的樸實的道理，比如要珍惜一頓飯的價值，講講中國人的待客之道。
夫妻觀察治癒節目《妻子的浪漫旅行》
源起：先導片的開頭，有一個短片引入節目：“基於全國離婚案件逐年增加，新婚者的離婚人數也在逐年攀升的社會現實，愛情帶來幻想，婚姻帶來幻滅，成為了大眾對愛情與婚姻的畫像，圍城裡的秘密到底是驚悚片還是爆笑劇？”於是，《妻子的浪漫旅行》以夫妻隔空對話為模式，讓妻子團踏上浪漫之旅，丈夫團則留守棚內，遠程觀察旅途中的妻子，瞭解其生活中的另一面。
理念：在這場跨時空對話中，夫妻重新審視彼此關係，治癒婚姻。節目通過展現不同的夫妻關係，和觀眾一同探尋幸福婚姻的密碼。
自發性與世隔絕紀錄片《林中小屋》
源起：第一期開頭，由一個短片引入：“我們的生活很忙碌，每天過著相同的時間，每天看著相同的風景，忙不完的工作，回不完的訊息，即便是夜幕降臨，亦是如此。這麼多的人們中，有人曾經萌生過擺脫這一切的念頭嗎？”於是，羅英石便製作了這檔自發性與世隔絕紀錄片《林中小屋》。
理念：希望通過完成多種多樣的生活實驗來呈現有關幸福的實驗報告。
生活方式類真人秀節目《生活相對論》
源起：在第一期節目開頭，講述著大多數生活的常態：“在未知的生活面前，人類能做的只有選擇，選擇早上穿什麼，選擇搭乘哪種交通工作，選擇中午吃什麼，選擇過什麼樣的人生，選擇沒有對錯之分，那麼你有沒有瞬間的遲疑，在那些完全相對的人生選項會不會是你更想要的風景？”基於此，節目組設定兩天一夜去陌生人家寄宿，去複製陌生人的生活方式。
理念：節目組企圖用一場理想生活實驗，去了解別人的生活方式來揭示億萬種生活的冰山一角，去找到“我們要的理想生活是什麼”的答案。
嘉賓意向定製類：
經營體驗類觀察真人秀節目
《親愛的客棧》第一季
源起：在現代化的都市生活中，人們能夠接觸大自然生活的機會少之又少，而劉濤、闞清子等嘉賓，對此更是深有同感，密密麻麻的檔期、忙忙碌碌的轉場，作為藝人，這是他們必須要接受的工作節奏。他們期待能與大自然親密接觸、放慢節奏、用心生活的20天。
理念：用心去感受生活，聆聽內心深處的自己，即慢下來，去生活。
青春合夥人經營體驗節目
《中餐廳》第一季
源起：“別人問我想擁有什麼樣的一生，我說我想擁有美好而豐富的一生。我有一個機會去開一家中餐廳，我也希望它能給我，給我們一起去的人一個美好的感受。”這是店長趙薇來到象島之前吐露的心聲。
理念：節目組根據“中餐廳”的招牌，打造明星體驗類新品牌，在宣傳推廣中華美食的前提下，讓明星體驗經營的“不易”。而這一切都以明星在海外，進行一箇中餐廳的經營為起點，最大限度地推廣中國文化，呈現傳統元素。
經營體驗類觀察真人秀節目
《Big Picture Family》
源起：試播的第一期以車仁杓的視角交代了節目動機：“我出道25年了，那期間應該拍了很多，雖然被拍了數萬張照片，但是沒有我的照片，因為被拍到的只有我的工作，覺得沒有真正拍過我。所謂人生照片，就是把寶貴的瞬間好好記錄，或許掛在誰家牆上，會好好留在心底。”
理念：聽取顧客的人生故事，拍攝“人生照片”保留日常中的瞬間。
以上盤點的慢綜藝設定初衷可以看出，一方面是與社會現實接軌，基於城市化進程加快、離婚案件的增加、生活節奏快等共通的社會問題，從社會群體大現象切入，以普世性的小切口輸出，尋求一個人們所向往的解決方式去進行生活實驗，意欲讓觀眾看到生活的另一種姿態。
另一方面是嘉賓興趣中心制，更多的是從個體興趣出發的慢綜藝，即針對藝人本身的需求和愛好，進行內容創作，希冀於觀眾以小見大，諸如《Big Picture Family》《親愛的客棧》《中餐廳》都是如此。
對於嘉賓而言，其用意類似於美國漢學家Wendy Swartz在《閱讀陶淵明》中所說的：“陶淵明的自我形象是一種文學建構，這就像後代對其的刻畫一樣。”簡而言之，通過這樣定製型的慢綜藝有助於嘉賓通用型人設的自我構建與經營。
理念影響內容設定，節目的價值導向承載於內容本身
慢綜藝的小切口理念，一方面是告知觀眾這檔節目的緣由，另一方面也是指引節目創作的方向。就以近期《親愛的客棧2》播出的為例，最大的變化在於從節目理念從第一季的“慢下來，去生活”迭換為“創造美好生活”，理念的升級隨之也聯動內容的改變。相對於上一季節目中一開始就有節目組提供的客棧，這一季一開始便是在空地上搭建客棧，真正意義上從無到有的創作美好生活。
其實理念的升級，也是綜N代能否解除桎梏的關鍵，讓節目在內容設計上可以跳出原有的思維模式，產出更多維度更有新意的內容，減少內容重複，避免觀眾的審核疲勞。甚至可以說，同一IP之下，節目理念的迭換也決定了一整季節目的基調。
比如《花兒與少年》第一季以“明星姐弟窮遊”為主線，故而在節目當中明星姐弟的人物關係以及旅費開銷的過程筆墨頗多；而在《花兒與少年》第三季當中側重於冒險，集體穿越三大洲，給觀眾呈現出一場刺激且吸睛的奇妙旅程。
雖然節目理念是內容創作的指南針，但有時候製作方也會受理念束縛進入內容創作帶進入誤區。就以《漂亮的房子》的為例，從建築的角度切入，通過關注建築美學和當代人的居住概念來建造房子，在建築理念傳達上過於垂直高深，而在明星嘉賓內容創作上進入以建房子為背景側重於用任務來虐明星的趨勢，這樣的內容設定觀眾已然麻木，無論是臺播收視還是網絡熱度效果皆不盡人意。
縱觀成功慢綜藝的共性，小切口理念之下，節目製作方要將內容進行大眾化、多樣性的拓展，除了固定嘉賓之外，客人自帶故事是讓節目豐富化、大眾化的“萬金油”。就以前文提及的《親愛的客棧》第一季為例，前來入住客人年齡段、身份各不相同，自帶來“週年紀念”“求婚計劃”“麵塑藝人採風”等多樣性的故事，給客棧經營帶來新鮮感，整體內容呈現更為接地氣、觀感度、舒適度更佳。
同理於《嚮往的生活》，它的成功不僅僅在於響應了“三農政策”，讓觀眾對鄉村生活心生嚮往，更重要的是，每一期來的客人都自帶新的看點，比如金龜子帶來的童年記憶、李誕的“懶”、戚薇因吃到記憶中的燻魚而懷念親人大哭……
最近播出的《Big Picture Family》採用同樣的敘事策略，在播出的節目當中，他們的客人具有多樣性，有拍畢業紀念照的中學生姐妹，有拍孩子滿月照的家庭，也有到戶外去為海上救生員拍照……在瞭解他們的故事時拍下他們的人生照片，讓單一的拍照經營充滿未知感和期待感。
綜上所述，慢綜藝的共性在於基於節目最初的動機，秉承著各自的理念作為切入視角，展現各式各樣的有趣故事，在敘事邏輯的鋪陳下，實現了內容的多元表達，最終實現節目價值觀的輸出。由此可見，節目的源起奠定理念方向，理念影響內容的設定，多向關聯正向作用下傳遞正能量的價值觀念，提升節目內涵和社會意義，即節目源起、理念、內容輸出之間存在著“耦合效應”。
閱讀更多 鋒芒智庫清娛 的文章
