朱學穎：只為人間賦新曲
津門素有“曲藝之鄉”的美稱，其意不外乎，中國的民間曲藝藝術誕生於斯，興旺於斯，源遠流長，尤其在天津這塊風水寶地上曲藝人才輩出，湧現出了許多曲藝藝術大師和傑出人物。著名曲詞作家，天津曲藝團一級編劇朱學穎就是其中的一員。“為人性癖耽佳句，語不驚人死不休。”以杜甫這句名詩來反映朱學穎幾十年的創作生涯，應該說是恰如其分的。
朱學穎，天津寧河縣人，出生於一九三一年，曾就讀於天津市立商業職業學校，因家道中落，後來不得不到一個糧棧做學徒，當時他十六七歲。學徒生活白天緊張，晚上清閒，每逢糧棧打烊後，朱學穎閒著沒事就到勸業場一帶的“大觀園”、“小梨園”等處看雜耍，聽說唱表演，先後領略了白雲鵬的京韻大鼓、馬三立的相聲等眾多藝術家的各種精彩表演，他先是喜歡聽、看，後來竟酷愛上了曲藝。
新中國成立後，朱學穎在街道工作，在這期間，他利用業餘時間，潛心寫作鼓曲詞，然後投寄報刊。1952年，在天津《新生晚報》發表了他的第一篇作品《粉碎細菌戰》，從此一發不可收拾，筆耕不輟，開始在曲壇嶄露頭角。
1956年，朱學穎調到天津人民廣播電臺文藝部，負責編播“廣播說唱”節目。這套每天在固定時間播放的節目，主要以介紹聽眾喜聞樂見的經典曲藝作品為主，因此在兩年間的編播工作中，朱學穎有幸接觸了各種曲目的大量優秀作品，拓寬了視野，為其以後的藝術創作，打下了堅實的基礎。
兩年後，
兩年後，他成為《海河說唱》的編輯。《海河說唱》著重播放曲藝作品，朱學穎負責編輯鼓曲稿件。在這段時間，他不僅編選了一大批名家作品，還發現了直接反映火熱現實生活的新鼓曲，他彷彿進入了曲藝的百花園，汲取了豐富的藝術營養。
應該說，1960年朱學穎調進天津曲藝團，開始專業創作，是他人生和藝術道路的轉折點，雖說在此之前，他曾搞過業餘創作，但說唱藝術是個綜合性藝術，一般是由創作者和演唱者共同完成的。一部優秀作品，沒有經過演唱者拿到舞臺上去實踐，那它僅僅是個半成品。反過來講，有出色的演員但沒有出色的文學創作擔當後盾，那麼這種藝術將停滯不前，甚至趨於衰亡。當時正是為了推陳出新，百花齊放，繁榮天津市曲藝藝術，有關部門才將朱學穎調到曲藝團的。
朱學穎真是幸運。當時，天津曲藝團名家雲集，人才薈萃，特別是駱玉笙、馬三立、李潤傑、王毓寶等著名演員正值藝術的鼎盛時期，這就不能不使朱學穎眼界洞開，從而使他的藝術創作自然而然的開始於一個較高起點上，而且不斷邁向新的高峰。
縱觀朱學穎的曲藝創作，可以分為三個歷史階段，而每個階段又有不同的特點。
1
1960年—1966年
剛剛邁進天津曲藝團門檻的朱學穎，開始為著名京韻大鼓表演藝術家駱玉笙撰寫鼓詞，他根據駱玉笙的演唱特點，創作了不少京韻大鼓的唱詞，如《珠峰紅旗》、《光榮航行》、《黎明戰歌》等。有的專家稱：1960年，駱玉笙演唱了朱學穎的新編佳作《珠峰紅旗》這段歌頌中國登山隊員首攀世界第一高峰的新曲目，是駱派在新時期里程碑式的創新成果…《光榮的航行》全然是一首抒情詩篇，優秀的曲詞為駱玉笙施展她那寬廣、婉轉的歌喉提供了良好的條件，可以稱為是新中國時期的駱派藝術煥發時代風采的代表性曲目，其藝術成就完全可以與駱玉笙的《劍閣聞鈴》相媲美。這一時期，是朱學穎創作的旺盛期，當時他雖以寫作京韻大鼓為主，但涉獵到的還有單絃、天津時調和快板書等曲種。
2
十年動亂
摧殘了一切美好的事物，文藝百花園內百花凋零，正值創作成熟時期的朱學穎，也不得不停止了他所酷愛的曲詞創作，直到1971年他又重新拿起手中的筆，開始了他第二個時期的創作。在這個階段，他改弦易張，創作了不少出色的相聲作品，曾在全國引起轟動。
3
1972年
他與別人共同創作的相聲《挖寶》，在當時死水一潭的曲藝舞臺引起巨大震動。作品構思精巧，笑料迭出，不失為一篇藝術精品，《挖寶》在電臺播出後，在全國產生很大影響。
除此之外，朱學穎還創作了《萬無一失》、《笑災樂禍》等膾炙人口的相聲作品。
在此期間，朱學穎並沒有放棄曲詞的創作，曾根據樣板戲《智取威虎山》編寫了京韻大鼓《打虎上山》，還有反映人民子弟兵與人民大眾親如一家的天津時調《軍民漁水情》。特別是《軍民漁水情》這篇作品，選材得當，處理有方，再加上唱腔設計和演員的精湛表演相得益彰，成為當時在舞臺上演唱時間最長，在群眾中傳播最廣，幾乎家喻戶曉的曲藝節目。
4
進入80年代
朱學穎的創作步入了他的輝煌時期，為了振興天津的曲藝事業，他又轉向了曲詞創作，作品的思想性和藝術性達到爐火純青的境界，而且多次榮獲全國和地區曲藝大獎。
朱學穎八十年代中期創作的京韻大鼓《白妞說書》取材於清末小說《老殘遊記》，他把這個題材巧妙地寫成一段鼓曲形式，反映鼓曲藝人生活的情況，成功塑造了白妞這個美麗，純潔，樸實的鼓曲藝術形象。曾有專家著文評道“作品意緒蘊情雅馴，音韻從容無痕，筆之所至，情之所至，詞之所達，意之所歸，聚如積水，散若行雲，疏能走馬，密不容針；有揚有抑，有縱有擒，摹俗言，俗中見雅，狀雅調，雅而不纖，已集‘賦比興’於一體，熔‘風雅頌’為一爐”。
5
1990年
朱學穎創作的京韻大鼓，《長江第一漂》和《鶯鶯聽琴》雙雙榮獲“長治杯”全國曲藝(鼓詞唱曲部分)大賽一等獎。
《長江第一漂》主要描寫以堯茂書為首的勇士，首漂長江獻出生命的故事，這樣的題材在傳統京韻大鼓詞中是前所未有的，朱學穎敢於創新，用筆汪洋恣肆，收放自如，藝術地再現了“不盡長江滾滾來”與“弄潮兒在濤頭立”的豪情和壯美。
《鶯鶯聽琴》是《西廂記》中的故事，朱學穎對這個題材進行了精心的再創作，詞句精雕細刻，簡潔而清新，堪稱一篇佳作。
此外，他創作的《漁家女》也是一篇廣泛為人稱頌的佳作，它細膩動人地刻畫了一個滿懷深情的漁家姑娘形象，有力地表現了彭總與人民心心相印的深厚感情。
幾十年來，朱學穎筆耕不輟，創作甚豐，在曲壇享有盛譽。自1980年—1991年，他的作品連續五屆獲天津市魯迅文學獎，除了《長江第一漂》《鶯鶯聽琴》雙獲“長治杯”全國大賽一等獎外,他創作的樂亭大鼓《老李的婚事》和《美惠子》全都榮獲過全國大獎。
文章摘自《津門群星》一書
本篇文章作者 | 呂行
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