如懿走的第一天，北京的雨越下越大，滿屏都是仍未回過神的觀眾，齊齊刷著這張圖：
這是如懿在離世之前的最後一句慨嘆。意境之美、臺詞之傷，有如當年《一代宗師》裡宮二對葉問表白時的那一段cut。
還有很多男生在朋友圈裡po上下面這張圖，稱自己第一次看劇看到落淚：
連著罵了幾十集的“渣渣龍”後，大家在這一幕看到乾隆剪掉自己的一縷白髮，與當年如懿的斷髮放到一起，瞬間就原諒了他。
男人和女人看待愛情與婚姻的角度真的很不一樣。阿咩沒想到汪俊導演可以把男人和女人看得這麼透。觀眾看了太多關於如何成功地站到權力與愛情巔峰的作品，汪導展示的是一群站在巔峰的人如何走向失敗。只有看透人生的智者才能領悟到：下山的風景最美。
87集播下來，我們能在《如懿傳》裡看到一種之前很多人幻想過的假設：當世界上只剩一個男人，這個男人與各種各樣的女人會發生什麼事情。同時，我們也能從《如懿傳》裡看到一種觀點：男人都是一樣的，女人卻是多樣的。
不是阿咩要把話說死，的確很多男性在朋友圈裡確認他們男人都是愛與性分離的大豬蹄子。在阿咩看來，《如懿傳》裡先後下線的各宮嬪妃，不管她們是讓觀眾恨得咬牙切齒，還是疼得千迴百轉，其實都是好妻子、好愛人。不信，阿咩將她們歸於女性本質的人設單拎出來，若是和現代女性一樣擁有獨立的精神人格，還有自由的伴侶選擇權力，她們或許會活得更幸福。
特別強調：以下內容僅針對電視劇《如懿傳》裡的人物，不與史實相辯。
如懿：摯愛初戀
很多人說男人一輩子在心裡都會為初戀留一個空位，無人可取代，而初戀又往往是愛而不得的。如懿就是初戀，是乾隆的初戀，也是我們對初戀的一個既定印象。她帶著被教條城牆困住的少年郎去看外面的世界，在無心戀戰的時候硬撐著陪少年郎站在巔峰。一個心裡只有愛與自由的女子，被愛人拉進權力中心，眼睜睜看著自己的愛情被權力消耗掉。
在如懿當皇后之後，彈幕裡經常出現的內容，就是罵如懿太弱、全靠隊友幫忙之類的話，然後對比其他各個宮鬥劇裡的嫻妃如何如何厲害。阿咩前面已經說過，周迅版的如懿不是任何劇或史實裡的烏拉那拉·如懿，她是一個獨立的人物，並不是為宮鬥而存在。在乾隆的眾多枕邊人裡，如懿不僅是他初戀，也是唯一真正與他志趣相投，且知曉他內心脆弱面的女人。這樣的身份，即使放在現代男人的眼裡，也是此生難遇的良人。
如果在現代社會，乾隆很難用婚姻困住如懿一輩子，他們倆的愛情在如懿進冷宮的時候可能就斷了。在劇中，這個階段的如懿已經對乾隆有些心灰意冷。以她“只要情分”的執念，在自覺情分已無時，一旦失去婚姻的束縛，與凌雲徹這樣的武將另起一段姻緣也未嘗不可。
琅嬅：傲骨賢妻
如果乾隆為現代人，琅嬅可能真的是一輩子做他結髮妻子的人。以劇裡的人設來看，琅嬅沒有如懿那麼多能讓乾隆心動的才情，也沒有在乾隆不懂愛的階段與他共有甜蜜回憶。從女人的角度來看，她雖有眼波流轉，也懂柔情蜜意，但整體給人的感覺就是持家達人，夫妻倆之間沒有真愛，但有能長久維繫關係的感情。拋開各種為爭嫡子而使用的手段，她能將妯娌之間的關係打通得無可挑剔，在爭風吃醋的氛圍裡隱忍而大氣，是“出得廳堂入得廚房”的最佳標準。
琅嬅放在現代，事業會比男人做得更大更穩。從給如懿、高晞月打手鐲的手段來看，她的全局觀、野心，讓她儼然就是掌控世界的霸道總裁模樣。阿咩已經能想象到董潔以後在現代婚戀劇裡的全新人設。
高晞月：人見人愛小貓咪
恃寵而驕是高晞月最大的問題，不管是做人，還是做愛人。她特別像現代言情小說裡的富二代、官二代，如果是主線人物，會有一個蛻變的過程，不幸的是，在那個只能有一個選擇的時代裡，她沒有蛻變的機會。
很多人喜歡高晞月的“直給”，愛恨分明，不爽就給巴掌，從不說暗話，所以經常被人利用。這種把家裡佈置成動物園的女孩，在現代社會，其實是很可愛的，也是讓很多男人願意寵溺的對象。但是她很粘人，加上“不學無術”，又缺乏耐心，很容易讓男人厭倦。好在現代人的選擇機會多，高晞月有更多蛻變機會，不會缺愛。
金玉妍：麻辣人妻
金玉妍下線時對著鏡子說的那番話“一定記住不要再過這樣的人生”，道出了所有嬪妃的心聲。在阿咩心中，《如懿傳》裡適合當老婆的嬪妃第一是琅嬅，第二就是金玉妍。在金玉妍身上有太多我們在韓劇裡見慣的人妻習慣：在外面串門、嘮嗑、嚼舌根，轉換各種資源為家人孩子所用，回到家裡，一言一行都能讓老公覺得“性”致盎然。阿咩記憶猶新的是她經常向其他嬪妃炫耀皇上喜歡她穿紅色，從外袍到內兜。
在現代，金玉妍這樣的女子沒必要非得找乾隆這樣心思特別深的男人來過日子，耗空了她的嫵媚與麻辣，也換不回老公心裡最重要的位置。對心性簡單的男子來說，金玉妍簡直就是大寶庫。
海蘭：獨立女性表率
海蘭愛不愛乾隆？這在《如懿傳》裡算不上一個問題。海蘭愛不愛如懿倒是可以探討一下。她曾經為如懿說過那麼多的話，在如懿的靈堂上，她卻是話最少的一個，空有兩行清淚流。人生得此閨蜜，足矣。很多人覺得海蘭完全沒有為自己而活，可是阿咩認為如果如懿的幸福，就是海蘭人生的目標，那她的人生便是圓滿的。並且，相對於其他妃嬪，前期受苦受難的海蘭，其蛻變軌跡最為清晰和完整，且充滿了主動性，勵志程度遠遠高於衛嬿婉。
把海蘭放到現代社會的任何一個階層，阿咩覺得她都能爬出來，並站到人生的至高點。因為不管是男人還是女人，都會為情所困，海蘭不會，她沒有情感牽絆，她的目標一路都非常清晰，心無雜念與邪念，邏輯清楚，三觀也正確，就算是撫養下一代，也能為社會貢獻五阿哥這樣的人才。當真是獨立女性的表率。
衛嬿婉
阿咩對寫不寫衛嬿婉有點糾結，這是全劇真正讓人憎惡的角色。高晞月、金玉妍等女性都有各自的軟肋，和讓人同情的地方。在衛嬿婉身上看不到這一點，因為她太貪。
如果放到現代，反倒可以理解衛嬿婉這樣的女子。我們常說鳳凰男，她就是鳳凰女。在底層吃了太久的苦，不顧一切飛上枝頭並甩掉前男友，嫁到好人家後又見不得前男友喜歡別人。這是符合人性黑暗面的描寫。但是對於衛嬿婉來說，在職場，她勤學苦練什麼都難不倒她，又特別會來事兒，任他人怎麼鄙夷，這就是本事。而在愛情這塊，她註定會飽受貪慾、嫉妒帶來的內心煎熬。
其他如意歡、白蕊姬等女性，也都讓阿咩印象深刻，她們都能從以上主線人物身上找到一種共性，便是女子對愛與家的執念，這一點千古未變，《如懿傳》借古喻今地將這種執念通過群像表現出來，也是因著這種執念，她們紛紛從巔峰走向落敗。在追求自由意志的當下，她們都能找到更適合自己的幸福，而不是困在婚姻的孤島。
不同性別觀眾在看《如懿傳》時都能產生強烈的共情，大抵是因為從不同人物身上看到各自性格的悲哀面，男人也不例外，愛與性分離的本質讓大豬蹄子們很難感受到女人在一份關係裡的真正需求，最終導向各種爭吵、分手。《如懿傳》能在傳統宮鬥故事裡挖掘出如此有現實意義的內涵，並通過女性去彰顯自由意志，阿咩認為今年的最佳國劇非它莫屬。
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