流量和用戶是營銷工作者的兩大難題，也是電商工作者的兩大難題，
增加流量、維護用戶是一個商家能否做大做強的關鍵所在。營銷的公式多樣，銷售額被轉化率體現，交易額成為一個公司能否合理運轉的關鍵。
實際上，現代的社會已經變成了人、金錢、物品三者的所屬關係，貿易成為三者的紐帶，在一定程度上體現了人類社會的運轉流程。
在歷史的不斷髮展下，人、金錢、物品這三者已經形成了三角形的穩定性，三角形固有的穩定性一旦被外力打破，人類社會則會再度迎來金融危機。
以金錢為基礎連接的人或物，成為這個時代的主角，如同那些知名影星與作家，人們常常通過作品名聯想到演員或作家的姓名，譬如我們在看電視劇《仙劍奇俠傳》之時，會想起電視劇中李逍遙的扮演者是胡歌，在此之前我相信很多人都不認識他。
就影視而言，判斷一個人會不會成名主要看這是不是一個好作品，其次再看扮演者是否具有演技天分，《仙劍奇俠傳》無疑開創了古裝、神話類型影視的先河，作為第一部此類影視，自然有著天然的吸金效果。
但是，無論是何種作品，都是需要經歷包裝與推廣這一階段的，如果一個優秀的作品沒有被創造者和他的團隊以營銷的手段營銷出去，那麼也不會產生所謂的明星與名人。
營銷作為文化傳播的手段之一，在人類社會的任何歷史上都是不會過時和淘汰的。
每個人都可以通過營銷這個手段賺取巨大的財富，營銷就是金錢的象徵。
對中國人來說，電視劇《西遊記》令人影響深刻，但是在孩童時期，並沒有多少孩子會關心是誰寫出了《西遊記》這部鉅作，在我們通過年齡的增長，學識的增加之後，才會認識到《西遊記》的作者是吳承恩。
這種受年齡影響而產生的延遲性認知，不正是那些營銷工作者苦苦追尋的定位嗎！
被作品吸引，然後認知作者，這就是人類社會發展的規律，也是人們生長的規律，誰能夠在這個規律中合理定位，便會成為成功的營銷者，而那些妄想改變這種規律的人，無疑是在扭曲社會發展的規律。
一件產品想要合理定位，必然是建立在一種被大多數人所認可的規律之上，誰能在這個規律之中把握到用戶的心智，便不會讓用戶的心智受到騷擾，從而達到成功營銷的目的。
在我們上語文課的時候，老師每每讓同學們介紹一下作者魯迅，一貫回答是：“魯迅是偉大的文學家、思想家，代表作有《吶喊》、《彷徨》、《朝花夕拾》等。”
卻很少有人會說：“寫了《吶喊》、《彷徨》、《朝花夕拾》等作品的人是魯迅，他是偉大的文學家、思想家。”
而這種言語上的一貫描述，就是話語上的定位，從這一點可以看出，但凡有規律性的東西，都可以被定位，如同火車站附近必須建設廁所，也是定位，可以稱之為位置上的定位。
可見，定位是根據人們日常生活中行事的普遍規律而誕生的，對於事物的定位首要考慮的是人的心理因素與行為需求。
定位是以人為主體的定位，判斷一件事物是否定位成功關鍵需要看它是否被大多數人所接受。
以金錢為基礎連接的人，依舊是定位，如馬雲將自己的公司定位成電商和支付，馬化騰將自己的公司定位成社交和遊戲，因為合理定位賺取巨大財富的例子比比皆是。
而以金錢為基礎連接的物，則是品牌效應，如同大家熟知的KFC、麥當勞、星巴克等，人們知道這些平臺，卻從不關心他的創始人是誰，這就是以金錢為基礎連接的物。
誰能在這個以金錢為基礎的連接中合理定位自身，是一個人能否成熟，能否在職場之中認清自己，對現在以及未來的自己合理定位的關鍵所在。
閱讀更多 財富與人物 的文章
