劇場版動畫《宇宙戰艦大和號2202 愛的戰士們》第五章《煉獄篇》於2018年5月25日在日本上映。本文對監督羽原信義，和基曼的聲優——神谷浩史，就劇情走向和配音感想等方面，進行了採訪。
——首先，我想先問問神谷先生。您給基曼配音了四章，現在對這個角色有什麼印象？
神谷 還是老樣子，一個不知道在想些什麼東西的，加米拉斯男人搭乘在大和號上……看了1到4章的觀眾朋友，就只會有這些感想吧，我也不能告訴大家未來的劇情。關於基曼的人物畫像，我有聽羽原（信義）監督和福井（晴敏）先生說起過一些，但要等到第五章之後，才能有所體現。所以，就前面四章來看……他算是一個奇怪的加米拉斯男人吧（笑）。
——羽原監督從您的角度來看，神谷先生配音的基曼是怎樣的呢？
羽原 我從看劇本的階段起，在我心中基曼的臺詞就已經是神谷（浩史）先生的聲音了，但在錄製配音的時候，神谷先生配音的基曼還是超乎了我的想象，我非常滿意。
——在以前的訪談中，羽原監督曾經說過「從看劇本的時候起，基曼就只想到了神谷先生的聲音」，神谷先生聽到這些後有什麼感想？
神谷 我很開心，我作為一名聲優，這真是無比的榮幸。工作上的關聯是非常難得的，我比較討厭動畫結束後，就立刻分開的感覺（笑），所以能有機會再次跟我非常喜歡的製作人員一起共事，我非常開心。羽原監督是在《破刃之劍》（2010年～2011年上映的劇場版動畫）的試鏡中，熟知了我的聲音、演技和為人，我在那部動畫中得到了配音的機會。在這樣的往事基礎上，我這次又得到了基曼這個角色的配音機會，感覺我能用其他的傾注熱情方式，而不是一個季度一部動畫這樣的短期合作。正是因為我以前配音過那個角色，現在我才有機會配音這個角色，這種感激的心情，也是我對角色傾注熱情和愛的原因之一。所以我在配音時，才能有更加強大的決心，但願這種信賴關係能讓動畫變得更好。在動畫的圈子裡很容易被別人說是「這動畫又是一樣的聲優啊…」，但我們動畫製作人員和聲優合作過多次後，肯定會有什麼東西是現在才能辦到的，希望這次的《大和》中能體現出這些東西。
羽原 能得到神谷先生這麼說，我真的是非常感激，也很開心。神谷先生的時間表排期比較緊張，但我還是向神谷先生提出了請求「只有神谷先生了，拜託了！」。結果就是大家看到的，出來的東西非常棒。
神谷 因為是羽原監督負責的《大和號》，所以事務所也幫忙調整了一下排期，這果然也是信賴關係的一種體現吧。
羽原 我很開心～（笑）。
——給古代進配音的小野大輔先生在以前的訪談中說過「熱心詢問福井先生的神谷先生，令人印象深刻」，神谷先生對於基曼這個角色，是怎樣配音的呢？
神谷 面對身處的情況，這個角色會採取怎樣的行動，這是配音的關鍵點。首先我要詢問角色的基本信息，打好基礎部分，我就直接去找福井先生詢問「什麼意思啊！」（笑）。他告訴了我很多東西，我都記在心底，然後再配音。核心軸是基曼基本上是這樣的一個人，當然情況有變的話，心境也會有變化，所以做出的反應也要配合當時的情況。
——羽原監督對神谷先生的演技，有提出什麼要求嗎？
羽原 基本上沒有。不過，因為錄製配音的時候，動畫畫面還沒完成（笑），所以我也就是大致說一下「距離感大約是這樣」。有幾次我看了神谷先生的配音，嚇了一跳。明明我都沒告訴他什麼信息，他卻全部捕捉到了草圖中的細微表情和喘息變化，實在是敏銳。看到的是未完成的畫面，也能完美駕馭角色，這讓我非常信賴他。
神谷 偶爾羽原監督會親自作畫，我非常喜歡羽原監督的畫，所以那時的配音，我的情緒會比較亢奮一些（笑）。
——基曼的立場是客觀冷靜地觀察大和號的船員，但基曼是怎麼看大和號的呢？
神谷 他會怎麼看呢（笑）。不過，我感覺他搭乘大和號的經歷，會對他今後採取的行動產生影響。
——到第四章為止，在錄製配音時，有什麼印象深刻的基曼臺詞嗎？神谷 在搭乘大和的時候，他對古代說的「行了，快上來」。太亂七八糟了（笑）。野心勃勃的加米拉斯人，登上只有地球人的大和號，這話說得實在是沒什麼說服力。不過，可以感受到一種強大，不能對此吐槽。可是，大家能接受嗎？古代是明白的，但真田先生好像會說「等一下！」（笑）。
羽原 那臺詞在剪輯的時候，非常煩惱，不知道該在“快上來”和“行了”之間要間隔多久。其他印象深刻的基曼臺詞，果然還是「懲罰」啊。從看劇本的階段起，我就覺得這裡的臺詞，要用特寫來凸顯，但我完全忘記了他是戴頭盔的……在分鏡階段，我記得沒畫頭盔，但後來發現，這樣就看不見表情了，非常焦急（笑），就讓玻璃透明，來處理了。
——有什麼印象深刻的場景嗎？
神谷 基曼搭乘戰鬥機出擊，我很意外。戰鬥機是一個人駕駛的，所以常常是與死亡近在咫尺。他竟然主動置身於那麼危險的環境中去，我的內心受到了很大的衝擊。他是考慮到就算是有死亡的危險，他自己單人出擊，這樣完成使命的可能性會大一些，對自己的身手有信心，才出擊了。這體現了很強的自信和對使命感。他的出擊還是很令人印象深刻的，每次看的時候我都在想「這傢伙又出擊了啊」（笑）。
——神谷先生和給古代配音的小野先生有很多對手戲，配音是什麼情況？
神谷 小野（大輔）先生在前作《宇宙戰艦大和號2199》就已經是大和號的核心人員，帶領大家，所以我配音都沒什麼不安。不過，古代自己是一個非常不穩定的人（笑），所以有好幾個場景是基曼想要委婉地糾正方向。基曼不是一個會選擇詞語，簡明表達的人，所以我自己配音的時候也是說話比較隨意，我有時會比較擔心，古代到底能不能聽懂基曼的真實意思（笑）。
——第五章中，關於德斯拉和基曼的巨大謎團，會浮出水面。劇情令人震驚，神谷先生在看了第五章的臺本後，有什麼感想？
神谷 基曼揹負的使命是難以估量有多麼重要的，考慮到他存在的理由在於使命，也能明白他採取的許多行動都是出於他強烈的使命感。不過，第五章中，他遇到了德斯拉，基曼變成了那個樣子，我非常吃驚。第四章為止，一直非常鎮定的他，突然開始動搖。動搖的幅度會有多廣，多久呢。我很期待第五章開始的未來劇情。
——給動搖的基曼配音有什麼感覺？
神谷 很好玩。沒有感情波動的人，看似輕鬆，實則非常艱辛。一直以來心中的感情，就算是有，也不能表現出來，我也很討厭配音的角色是一個模稜兩可的人。現在終於有了感覺，思考的事情和表情、發出的聲音一致了。看了第五章，我再次感覺我得到了一個好角色。第十五集的配音結束時，非常快樂，這一點我記憶猶新。德斯拉出來後，我跟山寺（宏一）先生搭對手戲，跟有技術有演技的人搭配，我自己也能上升到一個新的高度。畫面的中心是一個我也想不到的基曼，我能有機會配音基曼，真是一件幸事啊。
羽原 第十五集德斯拉和基曼的場景，對手戲非常精彩，錄音棚的製作人員也都是看得屏氣吞聲。
——關於基曼產生變化的第五章，羽原監督有什麼看法？
羽原 作為製作電視劇的理論，立場是上面的人是仰視角表現，下面的人是俯視角表現。比如說，我會選用佐爾達大帝是仰視角鏡頭，聽他說話的高尼茨他們則是俯視角鏡頭。基本上基曼對任何人都是比較平坦的態度，到第四章為止，鏡頭的視角也多是配合大家的視角。但第五章起，基曼的視角會有一些從前未有的視角。通過畫面來表現他的立場發生了變化，可能樹立起一個全新的基曼形象。此外，基曼內心動搖的場景，在畫面的表現上我們也是非常走心的。比如說，劇本身寫的是小跑離開，在這個場景，我們覺得基曼是不會跑的，就改成了快步走，通過這種微妙的差別，來表現他的心情。包含鏡頭角度在內，基曼會有很多前所未有的新感覺，希望大家可以期待新基曼和今後劇情的關聯。
——請談談第五章的看點。
神谷 第五章中會說道德斯拉的過去，山寺先生配出了年齡的不同感，非常厲害。我在錄音棚內實際聽到的時候，也感覺他非常厲害，但通過麥克風，從播音器出來的聲音卻完全不同！看了實際視頻後，能清晰地聽出，他對經過播音器的效果音有進行細膩地區別處理，山寺先生的技術真是了不起。
羽原 我當然知道山寺先生能給德斯拉年輕時的場景配音，但我們製作人員看了臺本和畫面後，還是不禁驚訝「奇怪，剛剛是誰在說話？」，還在錄音棚內確認了一番。山寺先生給年輕德斯拉的配音，就是有這麼的自然。他真的是非常精湛地演繹出了年輕的差別感，不禁令人懷疑「這個人的聲帶寬幅度是可以改變的嗎？」（笑）。
神谷 只有同在一個錄音棚裡面，才能感覺到這種厲害之處，這種體驗是非常令人震驚的。
羽原 還有，第五章的客串聲優非常豪華。
神谷 是的呢。德斯拉家的人都不是等閒之輩呢（笑）。
羽原 關於聲優的人選，一開始完全都沒考慮預算問題，等我去錄製現場一看，發現真的都邀請到了，感覺《大和號》真是厲害啊（笑）。
羽原 感覺都是精英啊。
羽原 德斯拉家的人，完全可以出個番外篇故事（笑）。只要有這些聲優在，不管是什麼故事劇情，都絕對不會有問題的！
——最後，請對期待第五章上映的粉絲朋友們說幾句。
神谷 羽原監督說的鏡頭角度和細緻表現的差別，對於觀眾而言都是些細小的問題，但考慮到有人在實際處理這些問題，這就有點讓人肅然起敬了。基曼也是有好幾個動畫師在負責畫，羽原監督要把這些東西全部整合到一部作品中，辛苦程度可想而知。以前我都沒有考慮過製作方的問題，我都是自由地在配音，但最近我在配音的時候，常常在想如果是監督，肯定就會用這樣的畫面。羽原監督會做出符合期待的畫面，所以觀眾能在觀看動畫的同時，思考畫面分鏡的意圖，獲得更深層次的樂趣。通過這樣的方式，可能會誕生出下一代的羽原監督（笑）。希望觀眾朋友從這些角度來看動畫。
羽原 在錄製配音的階段，有些畫面還是沒完成的，我們還會利用這一點。比如聲優配音時代入感情後，說話的聲音會比我們想象中更加大，聲優的配音情況是正確的，所以我們反而會修正畫面，比如把張口弄大一些。這也是因為畫面還沒完成，所以才能實現的藝術效果（笑）。動畫絕對不是監督一個人的東西，而是大家一起製作的，《大和號》更是如此。畫面是製作人員一起製作的，但影片給人的感覺，更多的是聲優、音響師，大家一起完善製作出來的。包含這些部分在內，希望大家一定要看完全部動畫。
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