今年的國慶節，張藝謀大放異彩，新作品《影》不僅票房大賣，而且口碑爆表，觀眾好評如潮，金馬12項提名領跑，流光溢彩的水墨風，充滿想象力般的精彩戰鬥，還有讓人細思極恐的權謀鬥法，一切跡象表明，張藝謀找回了自己的最佳狀態。
張藝謀閃亮迴歸，不僅帶來了是東方美學的戰爭大戲，還有他對東方女性的情感世界的全新解讀。
曾幾何時，他是女性視角的大師，他對於東方女性的生存處境以及情感世界的解讀，猶如手術刀一般鋒利且深刻，例如《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《菊豆》，演盡了女生的屈辱與苦難，抉擇與抗爭。
這次的《影》表面看上去是一部標準的男人戲，江上爭奪的背景，鄧超演的都督被敵將楊蒼打傷後，啟用和自己外形酷似的影子，代替自己行走朝堂，衝鋒陷陣，主公、妻子、同僚、敵人，以及真身和影子，原本均衡的局勢都因為影子的出現，漸漸變的失控。
男人大戲，兩個女性角色卻奪走了眼球。孫儷在片中飾演都督子虞之妻小艾，是一位重臣之妻；關曉彤在片中飾演主公沛良的妹妹青萍，是一位公主。
都督夫人和長公主，兩個人地位不可謂不尊貴，可是張藝謀沒有讓他們作為符號順理成章的去做個花瓶，而是通過她們的遭遇，展現了東方女性的愛情觀，在君權與夫權的雙重壓迫下的選擇與抗爭。
兩個古典美人展現的都是自然光下的自然美，再配合江南煙雨的景緻，那畫風真是飄逸得不要不要的。腰肢如細柳，眉目如粉黛，如縷輕煙，一顰一笑都如同在水墨畫裡。在這裡也不得不佩服老謀子的審美，他總能發掘到女演員最自然真實，也是最美的一面。
兩個人又都是不甘於依附男人的女子。小艾有一種端莊成熟美，睿智大氣，她能輔佐自己的丈夫潛心鑽研出破敵之術，即便是一個大臣夫人的身份，也不輕易向故意向她發難的君王低頭，是個有大格局大智慧大境界的角色。
關曉彤的公主角色相對來說符合她的個人氣質，青春無敵，驕橫純真。萬千恩寵於一身的嬌滴滴小公舉卻依然有一種男孩子的耿直剛強。子虞夫人小艾是打心眼裡看不起君王對別國的趨炎諂媚，而公主青萍則是用實際行動甚至是生命反抗了自己的哥哥，典型的一個年輕、衝動、形式感強的倔強小公主。
在這部影片中，女人的性格力量顯得格外強大，近可在朝堂和密室之中與君王和夫君周旋，力扶影子上位，遠可隻身抗外敵，與未婚夫同歸於盡，可以說片中的兩條故事線就是被這兩個女性角色撐起來的。一條故事線是主線，說的影子如何被佈下棋局明挑楊家軍，一條真正的宿主又如何佈下棋局讓心腹將軍代領的精銳小隊暗度陳倉。夫人小艾和公主青萍在這兩條故事線中起到了至關重要的作用。
夫人小艾是個情感的矛盾體，面對外貌特徵非常相似的兩個人她的情感寄託始終在搖擺，一個是結髮的夫妻，一個是年輕的影子，在三個人的相處中，她的情感天平漸漸傾斜向了影子。
她與影子的那場床戲是情感的爆發點，影子的忠誠不二就像是一個避風港，男人累了都想找個地方停靠，更何況是女人。影片抓住了的一個剛烈女子柔弱的一面，並把這一點掰碎了揉進了骨子裡。所以大家看到的小艾是不發一言卻始終帶著情緒，隱忍中透露出一種不可名狀的傷感。
公主青萍對待感情的態度則更極端，寧為玉碎不為瓦全，你想讓我做小，那我寧可不要命也要你的命。
青萍在片中有不少打戲，傘中的突襲，彎刀對決，最後手刃準未婚夫，這個角色從任性刁蠻孩子性格，到為了高傲的皇室尊嚴而丟掉性命，突破性和爆發力都非常巨大。關曉彤的表演可以說是很拼了，最後被未婚夫斬殺的一幕也令人痛心疾首。
所以說，《影》外表爭的是江山，內核卻是女人的抗爭，在這一點，張藝謀其實是比以往又多走了一步，雖然兩位美女命運依然悲情，但是她們的剛烈與不甘，面對強權的自我選擇，足以引人敬佩和深思。
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