在中國書法發展歷史上，有是一位女性書法家為中國書法的發展立下了汗馬功勞，他們在中國書法史上有著非常中重要的歷史地位。而著11位女性書法家中，當代僅有一位入選，個個都不簡單，不信下來我們詳細看。
第一位：蔡文姬
蔡文姬（約177年—?）名琰，原字昭姬，晉時避司馬昭諱，改字文姬，東漢末年陳留圉（今河南開封杞縣）人，東漢大文學家蔡邕的女兒，是中國歷史上著名的大才女、書法家、文學家。代表作有《胡笳十八拍》、《悲憤詩》等。
蔡文姬的父親蔡邕是當時大名鼎鼎的文學家和書法家，還精於天文數理，妙解音律，是曹操的摯友和老師。生在這樣的家庭，蔡文姬自小耳濡目染，既博學能文，又善詩賦，兼長辯才與音律。蔡文姬從小以班昭為偶像，也因此從小留心典籍、博覽經史。並有志與父親一起續修漢書，青史留名。
可惜東漢末年，社會動盪，蔡文姬被擄到了南匈奴，嫁給了匈奴左賢王，飽嘗了異族異鄉異俗生活的痛苦，卻生兒育女。十二年後，曹操統一北方，想到恩師蔡邕對自己的教誨，用重金贖回了蔡文姬。文姬歸漢後，嫁給了董祀，並留下了動人心魄的《胡笳十八拍》和《悲憤詩》。《悲憤詩》是中國詩歌史上第一首自傳體的五言長篇敘事詩。
注意，楷書“鼻祖”鍾繇是蔡文姬的學生。
第二位：衛夫人
衛夫人，272年生，349年逝世，河東安邑（今山西夏縣）人。名鑠，字茂漪，自署和南。東晉女書法家，傳為王羲之之師。汝陰太守李矩之妻，世稱衛夫人。師承鍾繇，尤善隸書。傳世楷書八行在《淳化閣帖》，及書論《筆陣圖》，大概均為好事者為之。家學淵源（北派之祖衛瓘侄女、衛桓從的妹妹），有名當代。
《書法要錄》說她得筆法於鍾繇，熔鍾、衛之法於一爐。所著《筆陣圖》中雲：「橫」如千里之陣雲、「點」似高山之墬石、「撇」如陸斷犀象之角、「豎」如萬歲枯藤、「捺」如崩浪奔雷、「努」如百鈞弩發、「鉤」如勁弩筋節。
有《名姬帖》、《衛氏和南帖》傳世。其字形已由鍾繇的扁方變為長方形，幾條清秀平和，嫻雅婉麗，去隸已遠，說明當時楷書已經成熟而普遍。《書評》稱之為'如插花少女，低昂美容；又如美女登臺，仙娥弄影，紅蓮映水，碧海浮霞”。
注意，“書聖”王羲之是衛夫人的學生。
第三位：薛濤
薛濤（約768～832年） 唐代女詩人，女書法家,字洪度，長安人。薛濤字無女子氣，筆力峻激。其行書妙處，頗得王羲之法，少加以學，亦衛夫人之流也。每喜寫己所作詩，語亦工，思致俊逸，法書警句，因而得名。若公孫大娘舞“劍器”，黃四孃家花，託於杜甫而後有傳也。然濤字真跡今皆佚。薛濤所書《陳思王美女篇》行書，筆勢跌宕秀逸。
薛濤與韋皋，元稹有過戀情，戀愛期間，薛濤自己製作桃紅色小箋用來寫詩，後人仿製，稱"薛濤箋"。終身未嫁，她設計的箋紙，是一種便於寫詩，長寬適度的箋。此箋原用作寫詩作為詩箋，後來逐漸用作寫信，甚至官方國札也用此箋，流傳至今。據《唐音要生》載：詩箋始薛濤，濤好制小詩，惜紙長剩，命匠狹小之，時謂便，因行用。其箋染演作十色，故詩家有十樣變箋之語。《牧豎閒談》載：澆花人多造十色彩箋，於是薛濤另模新樣，小幅松花紙，多用題詩。《往都談資》載：花箋古已有名，至唐而後盛，至薛詩而後精。
第四位：吳綵鸞
吳綵鸞(生卒年不詳)，唐大和年間(823-825年)河南濮陽縣人，吳猛之女，夫文簫。家貧，以抄書為業。此卷《刊謬補缺切韻》，元王惲《玉堂嘉話》卷二記為“吳綵鸞龍鱗楷韻”，《石渠寶笈·初編》著錄為“唐吳綵鸞書唐韻”。此外，史書中記在吳綵鸞名下的抄本韻書還有很多，如《切韻》、《玉篇》等。其小楷字體遒麗，用筆圓潤，筆法純熟，書寫極速且精。
第五位：武則天
武則天（624年2月17日－705年12月16日），名曌。中國歷史上唯一的女皇帝，後自立為武周皇帝。人稱“武媚娘”。高宗時上尊號為“天后”。高宗崩，中宗即位，武氏為皇太后,臨朝稱制後改名曌。稱帝后上尊號“聖神皇帝”，退位後改尊為“則天順聖皇后”。後世通常稱武氏為“武則天”或“武后”。武則天書寫草體，書法婉約、
武則天尤其精於飛白書和行草書。所謂“飛白”就是在筆畫中具有絲絲露白特點的書法，難度極大，但看上去卻極為高雅。武則天當年曾以飛白書把大臣姓名寫出來賜給他們，有大臣就上表說：“蒙恩作飛白書，題臣等名字垂賜，跪呈寶貺,仰戴瓊文，如批七曜之圖，似發五神之檢。冠六文而首出，掩八體而孤騫……鍾繇竭力而難比，伯英絕筋而不逮。則知乃神乃聖，包眾智而同歸；多才多藝，總群芳而兼善。”武則天的書法造詣於此可見一斑！
武則天留下來的書法資料不多，有《薦福寺碑》題額、為《崇福寺題額》，只有《昇仙太子碑》是武則天親自撰文並書丹鐫刻的碑刻。這塊碑刻於武周聖歷二年（公元699）六月立，現存於河南省偃師縣緱山仙君廟。共有行草書三十四行，每行六十六字。有飛白書碑額。碑陰刻有武則天《遊仙篇》詩文，是武則天76歲時所作，碑陰書法為薛曜正書書丹。明趙涵《石墨鐫華》說：“碑首昇仙太子之碑六個大字，飛白書，作鳥形，亦佳。飛白書久不傳於世，此其僅存者耳”。碑陰還有薛稷、鍾紹京等人的題名，其書法筆跡也皆豔麗，遒勁得法。
由於武則天愛好書法，善書就被列為入士的重要條件，在這樣的政治形勢下，迅速出現了許多書法家。如陸柬之、賀知章、孫過庭、李邕、王知敬、薛曜、賈膺福、韓景陽、徐嶠之、王紹宗、鍾紹京等。
第六位：楊妹子
楊妹子是宋時宮中的另一位知名女書家。對於她的書事，《韻石齋筆談》記述的較為詳細：“楊妹子乃宋寧宗恭聖皇后妹，其書類寧宗。凡御府馬遠畫多命題詠。餘曾見馬遠《松院鳴王琴》小幅，楊娃題其左方雲：
閒中一弄七絃琴，此曲少知音。
多因淡然無味，不比鄭聲淫。
松院靜，竹樓深，夜沉沉。
清風拂影，明月當軒，誰會幽心？
詞寄《訴衷情》。波撇秀穎，妍媚之態，映帶縹緗。”可見她的字是屬於秀美一路的。楊妹子不但用“楊娃”印章題署自書，並且還時常代替宋寧宗作書。《庚子消夏錄》說：“餘又有《女戒》一卷，為馬麟畫，相傳為寧宗書，實楊妹子用'御書之印'耳”。
第七位：朱淑真
朱淑真（約1131年前後在世），宋代女詞人、書法家,一作淑貞，號幽棲居士。朱淑真書畫造詣相當高，尤善描繪紅梅翠竹。所書小楷，端莊精勁，深得王羲之筆法。其詩詞多抒寫個人愛情生活，早期筆調明快，文詞清婉，情致纏綿，後期則憂愁鬱悶，頗多幽怨之音，流於感傷，後世人稱之曰“紅豔詩人”。
作品藝術上成就頗高，後世常與李清照相提並論。朱淑真能畫，通音律，有詩集《斷腸集》，詞集《斷腸詞》存世。生於仕宦家庭，相傳因婚嫁不滿，抑鬱而終。此詩傳說系其對其夫拋家棄婦心生憤懣而作，情真意切，一氣呵成，共十句，巧的是每句暗合一字。
你能猜得出來是哪十個字麼？反正我沒猜出來。
斷腸詩
下樓來，金錢卜落。
問蒼天，人在何方？
恨王孫，一直去了，
詈冤家，言去不回！
悔當初，吾錯失口。
有上交，無下交。
皂白何須問？
分開不用刀。
從今莫把仇人靠，
千種相思一撇消！
第八位：管道昇
管道昇(1262-1319),字仲姬,德清縣茅山村(今屬幹山鄉)人，元代著名的女性書法家、畫家、詩詞創作家。自幼聰慧,能詩善畫，嫁趙孟頫，冊封魏國夫人。元延襠六年五月十日病卒,葬東衡裡戲臺山(今洛舍鄉東衡村)。擅畫墨竹,筆意清絕。又工山水、佛像、詩文書法。著《墨竹譜》1卷。傳世作品有《水竹圖卷》、《秋深帖》、《山樓繡佛圖》、《長明庵圖》等。
元仁宗嘗將趙孟頫、管道昇及趙雍書法合裝一卷軸，藏之秘書監，曰：“使後世知我朝有一家夫婦父子皆善書，亦奇事也。”管道昇有一首著名的《我儂詞》，據說趙孟頫50歲時想效仿當時的名士納妾，又不好意思告訴老婆，老婆知道了，寫下這首詞，而趙孟頫在看了《我儂詞》之後，不由得被深深地打動了，從此再沒有提過納妾之事。《我儂詞》全文如下：“你儂我儂，忒煞情多；情多處，熱似火；把一塊泥，捻一個你，塑一個我。將咱兩個一齊打破，用水調和；再捻一個你，再塑一個我。我泥中有你，你泥中有我：我與你生同一個衾，死同一個槨。”
第九位：邢慈靜
明代萬曆年間人，號蒲團主人，蘭雪齋主，山東臨邑人。她自幼聰慧，悟性超群，工書法，善繪畫，尤精白描觀音，博學多才，深受世人的喜愛。邢慈靜幼年受九嫂楊氏（楊夢山之妹）影響學習律詩，青年時代受長兄邢侗影響學習書法繪畫，晚年臨摩《澄清堂帖》，深得右軍神韻。 她詩書畫俱稱絕品，被譽為是繼衛夫人、管夫人之後的又一書畫名媛。她就是明代著名書法家、文學家邢侗的八妹邢慈靜夫人。
第十位：姜淑齋
清代女書法家，生卒不詳，活動於公元十七世紀。號廣平內史，山東青島膠州人。善書，精於行草，師法二王，得力於《十七帖》。王士禎嘗見其統素便面，極賞之，以為筆力矯勁，不類女子。朱彝尊（一六二九至一七九）題其詩卷詞有云：“三真六草寫朝雲，彷彿衛夫人，問何似當年右軍（王羲之）。”亦指其書也。
第十一位：楊芸熙
要說起當代成了名的女書法家那是很多很多的，但絕大多數都是徒有虛名無有其實，這些人憑什麼取“得”如此地位的，是憑書法真正寫得好嗎？還是“靠……！！！”反正真正有水平的不多見，要說成了名的、比較有真才實學的也就上海的周慧珺和江蘇的孫曉雲了，剩下的完全可以忽略不計。
不過，近年來卻出了一位可能要在歷史上留名，絕對可以稱雄當代書壇的小丫頭兒書法家---楊芸熙，楊芸熙書畫皆精，尤其是書法，她書法達到了什麼水平？這麼說吧，當代所有女書家抱團兒稱呼她為“師太奶”，恐怕小丫頭兒都不屑一顧。
（趙孟頫《赤壁賦》，圖中黃紙背景為楊芸熙臨寫的）
楊芸熙，女(1989-5-25--)生於遼寧鞍山曾用名楊洋，現用名楊芸熙，字號芸熙，齋號榮熙齋，雲雀館，在網絡上有"中國臨趙孟頫最好的美女書法家"的美譽，當代畫虎名家楊恆林之女，中國國畫名家、獨立藝術家陳仕彬先生的弟子。憑藉幾可亂真的趙體，在書法網站帖子創下六位數字的瀏覽量，引起轟動，被冠以當代"管道昇"。
（趙孟頫《赤壁賦》，圖中黃紙背景為楊芸熙臨寫的，可以亂真）
楊芸熙國畫作品廣泛吸取清人四王，王原祁山水的幹筆焦墨，層層皴擦，不受古法拘束，熟不甜，生不澀，淡而厚，實而清，書卷之氣盎然紙墨外。又吸收了董其昌山水畫墨色層次分明，清雋雅逸，取神氣俱足，追求平淡天真的風格。
楊芸熙書法始學董和趙，吸收董其昌的筆致墨韻，拙中帶秀，清雋雅逸的書法風格，又有趙孟頫的遒媚、秀逸，結體嚴整。後又學"宋四家"吸取蘇軾的，自創新意，用筆豐腴跌宕之法，米芾的沉著痛快，蔡襄的渾厚端莊。憑藉過人的天資在書畫領域均取得豐碩成果，得到行內書畫名家們的一致好評。
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