“對手戲，對手有戲，你才有戲，你光自個兒在那兒演，把對手弄得茫然不知所措，不知道該怎麼給你反應，我覺得那叫獨角戲。”
“雙女主”的難點在於，首先劇本基礎要好，要保證兩個角色都有可發揮的空間；其次是演員進入角色後，要彼此成就，互相成全。《找到你》中“姚晨+馬伊琍”的雙女主設置就非常不錯。初看是個拐賣孩子的社會題材，但導演呂樂選了一個更為獨特的切口，在懸疑類型片的包裹之下，《找到你》最終呈現了一幅當下社會的女性眾生相，姚晨和馬伊琍的角色互為對照，有著很強的現實意義。
姚晨坦言，剛拿到這個角色的時候，她的內心是猶疑的，“因為李捷這個角色，還是有些吃虧的，她沒有孫芳那個角色那麼的完整……這個人物，演不好就會很危險，容易讓人不理解，會有風險性。”不過，轉念一想，姚晨最終還是接下了這個角色，“我是一個手藝人，我的任務就是要把手邊的這塊材料盡力雕琢好，這個才是最重要的。”
“雙女主”難免要面臨被比較的命運。談到對手，姚晨表示和馬伊琍合作很愉快，兩個人都是那種很職業的女演員，彼此欣賞，絕對沒有“搶戲”一說。“（我）不認同所謂‘搶戲’這一說，”姚晨說，“對手戲，對手有戲，你才有戲，你光自個兒在那兒演，把對手弄得茫然不知所措，不知道該怎麼給你反應，我覺得那叫獨角戲。我不支持那種我要比過你，我要打死你的表演，我們是表演，又不是打仗！”
話雖如此，姚晨也坦率表示，兩人也不想為了消弭外界的這種成見而刻意表現得很親密。“我倆生活中是很好的朋友，你非說我們倆成為閨蜜了，我們也不是閨蜜，因為我們沒有時間成為閨蜜，這是很真實的狀態。”她提到前不久和馬伊琍一塊去某雜誌拍封面，攝影師拼命cue兩人更加親密一點，“我說你們別整那一套，什麼動不動就賣個腐，或者怎麼著，我倆又不是那樣的關係…我們就是兩個獨立的現代女性，一起合作了一部好電影，然後一起拍一個漂亮封面。”
因為《武林外傳》一炮而紅，之後被定型，姚晨坦言曾一度非常排斥喜劇角色，也拼命試過轉型。但隨著年齡的累計，她越發珍視所有的體驗，現在的她亦不太會計較類型，“如果有像郭芙蓉，或者像翠平那樣那麼精彩的喜劇，太願意了。”曾想著40歲之前拿個影后，早前《找到你》入圍上海電影節，姚晨被看好，不想最終卻失意錯過。問及這個問題，姚晨說：“（影后）我當然還是想拿，但問題是我得先拍好作品。至於什麼時候能拍好作品，我發現沒法拿年齡做限制了，也許到60歲的時候才演到一個好作品，然後拿到獎項。”
《找到你》講述女性困境，曾在演講中不吝展露中生代女演員職業困境的姚晨對此深有體會。為自救亦為救人，她開了一家名叫“壞兔子”的公司，未來計劃以女性題材為重點。“周邊有很多好的女演員到了這個年齡，本應是她最豐富也最有故事性的一個年齡段，但卻沒有好的劇作來承載，”姚晨說，“我希望能夠做一些作品，除了解決自身的需求，也能解決其他一些女同行的這種問題。”
談《找到你》
角色演不好會很危險 曾想演馬伊琍的角色
娛樂記者：國內的現實題材不多，女性題材就更少，你是怎麼拿到這個本子的？
姚晨：這個片子的出品方是壹線影業，壹線影業的老闆是我多年的好朋友，如此機緣就接到了這麼一個本子。看完以後我覺得確實很好，劇本的基礎非常不錯，是我近期看過最完整的一個劇本。我們就約了導演見面聊，很快就把這事兒給定下來了。因為導演也是一個靠譜的導演，呂叔嘛，大家都很愛他。最重要的是李捷這個角色。雖然說她在劇中的出現其實就是很短暫的兩天，任務也很簡單，只是在尋找，我依然覺得她身上是有可挖掘的空間。
娛樂記者：你覺得李捷這個角色最觸動你的是什麼？
姚晨：其實說實話，接這個戲的時候，我沒有那麼強烈的感受，就說我一定要接這個角色。因為李捷這個角色，老實說還是有些吃虧的，她沒有孫芳那個角色那麼的完整，孫芳這個角色畢竟還有很多前世今生的東西。李捷這個人物，演不好就會很危險，容易讓人不理解，會有風險性。我有朋友甚至建議我可以去換一個角色，但孫芳那個角色當時已經定了馬伊琍來演。後來我又覺得說，我是一個手藝人，對我來講，我的任務是把手邊的這塊材料給它盡力雕琢好，這個才是最重要的。
娛樂記者：你有沒有把這個顧慮跟導演說？後期有沒有做一些調整？
姚晨：有，這些都有跟導演去交流，包括我們的編劇海燕，我們都有很直接的交流。不過，這不是說我們編劇寫得不好或怎麼樣，是這個人物身上承擔的戲劇任務就是這樣的，只是說，這對於演員來說很危險，要把她演好很有難度。我記得每次和導演開會討論，導演都會帶一個很大的劇本，一邊是劇本，一邊是空白的，他會把你所有的建議都記下來，然後回去再跟編劇推敲。這一點讓我很有安全感，因為導演至少是願意跟你一起磨合、願意來消化，甚至是接受你的建議的。當然如果他不接受，他也會很堅持。
娛樂記者：能舉個小例子嗎？
姚晨：其實有很多細節確實是演員參與進來，演了以後，我們才能知道這個人物到了那樣一個時刻會有什麼樣的狀態和表現。比如說，孫芳和李捷兩個人在門口抹護手霜那段，那個是編劇提供的一個細節，拍的時候導演說這麼一系列動作來不及，要不要把這個細節去掉。我說，千萬別，我覺得這個細節還挺有意思的，很能體現這兩個人的關係的，能不能保留。最後就保留了下來。這種是屬於編劇的想象。
演員的想象是什麼呢？比如說我跟袁文康那場戲，我們倆摔那個杯子，劇本上是沒有這個動作的，這個就是屬於我們到現場經過規定情境的感受之後，覺得可以有這麼一個處理，因為這樣可以連帶著後面發現孩子。這個就是即興的想象。片子裡還有很多類似這樣的細節。
娛樂記者：很多看過的觀眾說，呂樂很會拍女性。合作下來，你覺得他是一個怎樣的導演？
姚晨：呂叔是一個很有人文關懷的導演，他本人在劇組，對待群眾演員、場工都是非常非常尊重。而且很多時候他都是自己走位置，我們經常恨不得把他給拖起來。比如我們有跪著的戲，他都自己跑過去跪在那幫我們對光。作為一個創作者，如果你對周遭的人或事缺乏真正的關注和體恤，其實是很難拍出好的作品，因為你無法跟周圍的人和事產生共情。
談表演
40天演繹48小時的狀態 曾一度要崩潰
娛樂記者：你剛才說到，李捷這個角色演不好會很危險，為什麼這麼說？
姚晨：這個角色的難點在於，除了很耗體力，另一個原因就是，我要在40天的時間去演2天的狀態。因為故事就發生在這麼短時間裡，人處在一個很極端的狀態。我需要把這種極端狀態延續40天，這是最讓人崩潰的。另外，你也知道，這種極致的狀態也不是一層不變，需要層次感，妝發要一點點變化，表演也要一點一點遞進。加上我們時間緊張，不是順拍。為了保持連貫性，我就只能用一個笨辦法，就是每拍一場戲之前，我就把我的劇本從頭到尾再看一遍，這樣我就知道，到這場戲的時候，我的情緒點到什麼程度是最準確的。
娛樂記者：開場在垃圾堆裡找小孩的那段我印象很深，那場戲大概拍了多久？
姚晨：其實劇本一開場不是那樣的，是後來剪輯二度創作的，那場戲應該是前十來場，開機大概15天、20天左右的時候拍的。那算一場大情緒的戲。其實拍這場戲反而沒有佔用太多時間，只是準備的時間很長，所有人要準備，垃圾筒啊，車來車往，還有群眾演員啊。因為是隧道，有時候會突然冒出別人的車，要管理。我們下午去的，大概到了夜裡11點才拍上，兩條也就過了，因為這種戲也沒法來很多條。最後我看導演用的也是第一條，因為那條情緒最飽滿。
娛樂記者：這部電影，你的表演都收到不少稱讚，你覺得這次表演和以往有和不同？
姚晨：就剛才說的那場戲，拍那場戲給了我從來沒有過的一個表演上的體驗。翻垃圾筒的時候，她被垃圾絆倒了，然後她扶著牆站起來，那個其實都不是設計，就是真的是腿軟，演到那塊的時候我整個人就已經是癱的了。但是你還有那個意識說你得站起來，還得繼續找。包括李捷叫孩子的聲音，她已經不是完整的，她一會兒叫孩子名字，一會兒是像野獸那樣的嚎叫，她也不知道該叫誰，不知道該叫什麼好，就是人在一個極度恐懼、驚慌失措的狀態下一種生理上的反應。
娛樂記者：你在表演的時候是不是體驗派多一點嗎？會不會去設計一些細節？
姚晨：對，我們學的是體驗派。現在體驗派好紅啊。不過具體要看戲，每場戲不一樣，剛才那種戲你沒法設計，你大概知道你的路線，要完成什麼任務，其他全部交給你最感性的第一反應。有一些戲，比如兩個人的交談，可能有一些心理上的暗戰，這種東西就需要去做一些細節上的小設計。這種就需要來很多遍，越多遍，你越從容，你的細節就越豐富。
談“雙女主”
對手有戲你才有戲 我不認同“搶戲”這一說
娛樂記者：這部電影主打“雙女主”，你和馬伊琍難免會被拿來比較，你會有這個擔心嗎？
姚晨：其實我接了這個戲就已經沒有這個擔心了，要不就不接了。我從一開始就知道孫芳那個角色定了馬伊琍 ，陣容什麼也都擺在這裡，這完全就是一個你選不選擇的問題。你要是怕被搶戲，那你不接就可以了。既然你選擇接了，那就說明你沒有想這層。作為創作者，你要想著把你自己弄好，這是最重要的一件事情。我跟老馬合作，我們也很愉快，因為老馬本身就是一個很性情的人，我很多年前也看她的戲，我也很喜歡她之前一些戲裡的表演，包括當她面，我也跟她聊過這個東西。
娛樂記者：當年的哪一部戲？
姚晨：有一個叫《月牙兒與陽光》，老舍的，她演得特別好。
娛樂記者：對，我覺得表演需要兩個人互相刺激、互相成就的。
姚晨：對，就是互相成就這個東西。我其實特別地不喜歡，也不認同所謂“搶戲”這一說。很多人會說，你看他特別會搶戲，有的人也以這個東西為榮，我覺得這是演員不職業的一種表現。戲給你了，你可以去自由發揮，但是一定是建立在不破壞這個戲的整體架構和對手的戲的基礎之上。所謂“對手戲”，像你說的是要相互成就。為什麼能相互成就，是因為我們彼此給予。對手戲，對手有戲，你才有戲，你光自個兒在那一個人演戲，把對手弄得茫然不知所措，不知道該怎麼給你做反應，我覺得那叫獨角戲。我不支持那種的所謂說我要比過你，我要打死你的表演，我們是表演，又不是打仗呢。
包括前兩天我和馬伊琍去拍雜誌。現在不是很流行雙女主封面那種，我們倆一起拍，然後攝影師會說，“你們親密一點啊！”我說你們別整那一套，我很不喜歡那個，什麼動不動就賣個腐或者怎麼，我倆又不是那樣的關係，對吧！我倆生活中是很好的朋友，你非說我們倆成為閨蜜了，我們也不是閨蜜，我們沒有時間成為閨蜜，這個是很真實的狀態。但是我們倆確實彼此欣賞。我覺得這個就夠了。我們就是兩個獨立的現代女性，一起合作了一部好電影，然後一起拍一個漂亮封面。你要說這組照片就是那種感覺，我覺得那也沒問題。但你非要我們倆硬擺出那種狀態，那我覺得沒有必要。
談“壞兔子”
我是一個喜歡自我更新的人 未來還是想拿影后
娛樂記者：你一直比較坦率，從剛才那番話也看出來了。之前參加星空演講時，你也自嘲說自己無戲可拍，為什麼會這樣？
姚晨：首先我要解釋一下，當時那個演講做完以後，有很多人誤解我的意思，說我是一個無戲可拍的女演員。實際上我的原話是，當我復出以後，我發現屬於我這個年齡段的戲越來越少了。那為什麼越來越少？這裡頭有兩個原因，第一，市場決定的，確實很少願意去關注到這個年齡段女性的影片。第二，我自己到了這個年齡以後，作為演員，我對自己確實有更高的要求，我對劇本的要求也會變得更高。當然有戲找你，問題在於，你自己是有標準和要求的，你會希望接演一些更豐富、更有光彩的角色。這麼一來，戲確實就是越來越少了，但是，倒還沒有到無戲可拍的那一步，那確實有點太慘了。要真到了那一步，我估計我也不幹這一行了。
娛樂記者：比如說，現在經常會找到你的角色是什麼類型的？
姚晨：怎麼講呢，我是一個喜歡更新自己的人，我希望角色的設定會是更新穎的。我不喜歡去重複角色，有一些劇本本身或者角色本身設置上就比較陳舊，或者說很單薄，就沒有意思。我也40歲了嘛，我希望在有限的時間裡去拍更多有意思的電影。
娛樂記者：喜劇呢？
姚晨：如果有像郭芙蓉，或者像翠平那樣那麼精彩的喜劇，太願意了。
娛樂記者：很多好萊塢中生代的女演員沒有合適的角色，會自己開公司，自己為自己生產內容。你也自己開了公司，是不是有這方面的打算？
姚晨：對，壞兔子（公司）。我們希望未來能多拍一些跟女性題材有關的影視作品，當下市場確實有這方面的空缺。另外，周邊有很多好的女演員到了這個年齡，本應是她最豐富也最有故事性的一個年齡段，但卻沒有好的劇作來承載。我希望能夠做一些作品，除了解決自身的需求，也能解決一些其他女同行的這種問題。當然，我也希望能幫助到那些在現實生活中不被關注的女性群體，解決她們的困惑，幫她們提出問題。
娛樂記者：您曾經公開表示過，希望40歲之前拿一個影后。上影節遺憾落選，會不甘心嗎？現在還有類似的目標嗎？
姚晨：我覺得《找到你》是一部有價值的電影，所以不會不甘心。（影后）我當然還是想拿，但問題我得先拍好作品。至於什麼時候能拍好作品，我發現這事兒沒法拿年齡做限制了，也許到60歲的時候才演到一個作品，然後拿到獎項。
閱讀更多 先鋒時尚娛樂 的文章
