京劇《十老安劉》是馬派劇目中相當成功的一出佳構劇，它由《賺蒯徹》《淮河營》《監酒令》《盜宗卷》《焚漢宮》五個摺子戲連綴而成，是經過著名編劇吳幻蓀、翁偶虹、景孤血妙筆生花的勾抹填嵌和馬連良大師鬼斧神工的精心打造，呈現於舞臺之上的一出極會講故事的傳統戲，也是一出極符合戲曲觀眾欣賞習慣的好戲。該戲的重點是《淮河營》《監酒令》和《盜宗卷》，行話稱為“豬肚”，一前一後的《賺蒯徹》和《焚漢宮》則被稱為“豹頭”與“鳳尾”。其中的《監酒令》《盜宗卷》是傳統戲，而《淮河營》則是新編劇目。
這出宮廷大戲的劇情如下：漢初，呂后專權，劉氏宗親和一些老臣設法剷除諸呂，誓保劉氏江山。蒯徹、李左車、欒布三個顧命老臣前往淮南說服劉長起兵誅呂保劉。劉長自幼由呂后撫養，不知己母系受呂后迫害而死的始末根由，堅持要看到皇家宗卷方才相信（此為《淮河營》）。劉長令田子春去長安盜取宗卷，不想呂后擬奪漢祚，又懼宗室反對，紿使御史守卷官張蒼早早將其所管之劉氏宗譜交出，一把火燒燬了。田子春向丞相陳平索取宗卷，陳平則逼張蒼交出，張蒼無卷，懼罪擬自盡。誰曾想其子張秀玉先已覘出呂后之意，事先將真卷藏起，並謄寫一份副本，呂后所燒乃副本。張蒼聞而大喜，以真宗卷交陳平，化解燃眉之急（此為《盜宗卷》）。劉長得到真宗卷後深信不疑，聯合朱虛侯劉章及眾大臣等，興義兵圍長安屠諸呂，呂后焚宮自殺，共扶助漢文帝劉恆即位（此為《焚漢宮》）。
而呂后專權時呂姓皆封王爵，每夜宴樂。朱虛侯劉章娶呂祿之女為妻，呂后以劉章為呂黨一員，亦寵信之，劉章卻不滿呂后所為。呂后宴時，令劉章監酒，劉章乃求以軍法行酒令，有兩呂姓親信欲逃席，劉章按令立拔劍斬之，呂后亦無如之何，從此遂罷長夜宴飲。後劉章與劉長及眾大臣等聯合誅諸呂（此為《監酒令》）。
《監酒令》是小生的重頭戲，是當年的姜妙香或更早的德珺如、朱素雲等名小生的拿手戲。創新後的《監酒令》由著名小生葉盛蘭扮演劉章，白蟒外加披紅斗篷、紅風帽，改唱原來的二黃三眼為響遏行雲的嗩吶二黃，並加了一段劍舞，用嗩吶曲牌《哪吒令》伴奏，唱詞頗有文采，與臺上氣氛和諧一致，不僅畫面靚麗，而且唱腔高亢，給予觀眾視覺和聽覺雙重審美享受。
而《盜宗卷》是譚鑫培、餘叔巖、馬連良三代老生翹楚的代表作，唸白做表兼重，是個很有機趣的摺子戲。馬連良在富連成坐科時，就擅演這出《盜宗卷》，扮演張蒼頗得好評。出科後，這出戏又被不斷精調打磨，以“撒手鐧”而成為馬氏的保留劇目，表演更臻於成熟、鬆弛、自然。馬富祿反串張蒼夫人，夫妻二人對白幽默機趣，唇劍舌槍，感情忽驚忽喜，起伏跌宕有致，也讓觀眾在感情的長河中上下飄蕩，趨於化境。
《淮河營》作為一出新劇目能否被觀眾首肯事關《十老安劉》整齣戲的成敗。結果這一折大獲成功，首場演出觀眾席上爆發出一陣又一陣掌聲，正說明了觀眾對此戲的喜愛。蒯徹、李左車、欒布三個人三個行當，生、淨、醜，各展不同的唱唸精粹。特別是最後一個蒯徹進場進諫，展示了馬連良唸白的功力。一是清楚有力，字字入耳；二是飽含情感，交出赤心；三是音樂性強，蒼勁渾厚。和由袁世海扮演的劉長，暴跳咆哮、不可一世、混濁孟浪、翻臉無情形成鮮明對比，充滿尖銳的戲曲衝突，真乃戲中妙品。《淮河營》可謂唱唸俱佳，雖說只有四句散板、兩段流水，可影響太大了。四句散板緊打慢唱，一副鄙夷不屑的神氣。至於那兩段流水，流暢俏皮，婉轉真切，清晰純正，搖曳生姿。好懂、好聽、好學。所以這出《十老安劉》從1942年在天津首演，一直唱到現在，八十年彈指一揮間，至今還有後勁，傳唱不衰。
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